Гукавая сістэма |

грэцкае сустнма, ням. Тонасістэма

Вышынная (інтэрвальная) арганізацыя музыкі. гукі з асновай на с.-л. адзіны прынцып. У аснове З. с. заўсёды ляжыць серыя тонаў у пэўных, вымерных суадносінах. Тэрмін З. С.” ужываецца ў розных значэннях:

1) гукавы склад, г.зн.сукупнасць гукаў, якія выкарыстоўваюцца ў межах пэўнага інтэрвалу (часцей у межах актавы, напрыклад, пяцігукавы, дванаццацігукавы строй);

2) пэўнае размяшчэнне элементаў ладу (гукавы лад як лада; гукавы лад як комплекс гукавых груп, напрыклад, акордаў у ладах мажор і мінор);

3) сістэма якасных, сэнсавых адносін, функцый гукаў, якая складваецца на аснове пэўнага прынцыпу сувязі паміж імі (напрыклад, значэнне тонаў у меладычных ладах, гарманічнай танальнасці);

4) будаваць, матэматычны. выражэнне адносін паміж гукамі (сістэма Піфагора, сістэма роўнага тэмпераменту).

Асноўны сэнс паняцця З. с. звязаны з гукавым складам і яго структурай. З. с. адлюстроўвае ступень развітасці, лагічн. звязанасць і ўпарадкаванасць муз. мыслення і гістарычна развіваецца разам з ім. Эвалюцыя З. з., у рэальным гіст. Працэс, які ажыццяўляецца комплексна і насычаны ўнутранымі супярэчнасцямі, у цэлым безумоўна вядзе да ўдакладнення гукаадрознення, павелічэння колькасці тонаў, якія ўваходзяць у строй, узмацнення і спрашчэння сувязей паміж імі, стварэння складанага разгалінаваная іерархія сувязей на аснове гукавой роднасці.

Лагічная схема развіцця З. с. толькі прыблізна адпавядае канкрэтна-гістарычнаму. працэс яго фарміравання. З. с. ва ўласным сэнсе генетычна папярэднічае прымітыўнаму бліскучаму, пазбаўленаму дыферэнцыраваных тонаў, з якога толькі пачынаюць вылучацца апорныя гукі.

Мелодыя племені Кубу (Суматра) - песня кахання маладога чалавека. Паводле Э. Хорнбастэла.

Ніжняя форма З. ы, якая замяняе ням. уяўляе сабой спеў аднаго апорнага тону, стоячы (), прылеглы () вышэй або ніжэй.

Рускі народны анекдот

Калядная

Сумежны тон можа не фіксавацца стабільна на пэўнай вышыні або быць прыблізным па вышыні.

Далейшы рост ладу абумоўлівае магчымасць паэтапнага, кантыленнага руху мелодыі (ва ўмовах пяці-, сяміступеннага ладу або іншай ладавай структуры) і забяспечвае зладжанасць цэлага за кошт апоры на гукі, якія у адносінах найвышэйшых адносін адзін да аднаго. Таму наступным важнейшым этапам у развіцці З. с. – “эра кварты”, запаўняючы прамежак паміж гукамі “першага сугучча” (кварта аказваецца гукам, найменш аддаленым ад зыходнага эталоннага тону і цалкам з ім сугучным; як у выніку яно атрымлівае перавагу перад іншымі, яшчэ больш дасканалымі сугуччамі – актавай, квінтай). Напаўненне кварты ўтварае шэраг гукавых сістэм – непапаўтонавых трыхордаў і некалькіх тэтракордаў рознай будовы:

ТРЫХОРД

ТЭТРАХОРДЫ

калыханка

ЭПІЧНЫ СПЕЎ

Пры гэтым суседнія і прахадныя тоны стабілізуюцца і становяцца апорамі для новых суседніх. На аснове тэтрахорда ўзнікаюць пентакорды, шасціаккорды:

МАСЛЕНІЧНА

карагод

Са злучэння трыхордаў і тэтрахордаў, а таксама пентахордаў (злітым ці паасобным спосабам) утвараюцца састаўныя сістэмы, якія адрозніваюцца колькасцю гукаў – гексакорды, сямірадкі, актакорды, якія, у сваю чаргу, аб’ядноўваюцца ў яшчэ больш складаныя. , шматкампанентныя гукавыя сістэмы. актавы і неактавы:

ПЕНТАТОНІКА

УКРАІНСКАЯ ВЕСНЯ

ПЛЯСАВАЯ

Знаменны распеў

РУСКАЯ НАРОДНАЯ ПЕСНЯ

НА КАЛЯДСТВА МАЦІ БОЖАЙ ПАДПЕЎ

ШАСЦІХОРДНАЯ СІСТЭМА

Тэарэтычнае абагульненне практыкі ўвядзення тону ў Еўропе. музыка позняга Сярэднявечча і Рэнесансу («musica ficta»), калі цэлатонавыя высновы і цэлатанавыя паслядоўнасці ўсё больш сістэматычна замяняліся паўтонамі (напрыклад, замест cd ed штрых cis-d і інш.), выражаныя ў форма храма-энгарман. семнаццаціступеньчатая гама (Прасдохіма дэ Бельдэмандзіса, кан. XIV — пач. XV ст.):

Развіццё шматгалосся і фарміраванне трохгалосся як асноўнага элемента фанаграмы. прывяло да яго поўнай унутранай перабудовы – групоўкі ўсіх тонаў ладу вакол гэтага асноўнага сугучча, якое выконвае ролю цэнтра, танічнай функцыі. трохгучча (таніка), а таксама ў выглядзе яго анімацыі на ўсіх іншых ступенях дыятанікі. гама:

Роля канструктыўнага фактару З. с. паступова пераходзіць з ладомелодича. мадэлі да акорда-гармоніка; у адпаведнасці з гэтым З. с. пачынае прадстаўляцца не ў выглядзе ладу (“лесвіцы гукаў” – scala, Tonleiter), а ў выглядзе функцыянальна звязаных гукавых груп. Як і на іншых этапах развіцця З. з., усе важнейшыя рысы больш ранніх формаў З. з. маюцца і ў больш развітых З. с. меладычная энергія. лінейнасць, мікрасістэмы з апорнага тону (нот) і сумежных, запаўненне кварты (і квінты), множанне тэтракордаў і інш.. Комплексы, якія адносяцца да адзінай цэнтрал. цэлыя гукавыя групы — акорды ўсіх узроўняў — разам з пэўнымі гамамі становяцца новым тыпам гукавой с — гармонікі. танальнасць (гл. заўвагу вышэй), і іх упарадкаванае спалучэнне ўтварае «сістэму сістэм» мажорных і мінорных тонаў на кожнай з храматычных прыступак. маштаб. Агульная гукавая гучнасць сістэмы тэарэтычна цягнецца да бясконцасці, але абмежавана магчымасцямі ўспрымання вышыні гуку і ўяўляе сабой храматычна запоўнены дыяпазон ад прыблізна A2 да c5. Станаўленне мажорна-мінорнай танальнай сістэмы ў 16 ст. запатрабаваў замены піфагоравай сістэмы ў чыстых квінтах (напрыклад, f – c – g – d – a – e – h) квінтавай тэрцавай (так званая чыстая, або натуральная, сістэма Фальяні – Зарліна), з выкарыстаннем дзве зборкі. інтэрвал – квінта 2:3 і вялікая тэрцыя 4:5 (напрыклад, F – a – C – e – G – h – D; вялікімі літарамі абазначаны прыма і квінты трыгучоў, малымі – тэрцыі, паводле М. Гаўптмана). Развіццё танальнай сістэмы (асабліва практыкі выкарыстання рознай танальнасці) выклікала неабходнасць адзінай тэмперацыйнай сістэмы.

Кантактныя элементы разл. танальнасці вядзе да ўстанаўлення паміж імі сувязей, да іх збліжэння і ў далейшым – зліцця. Разам з сустрэчным працэсам росту ўнутрытанальнай каляровасці (альтэрацыі) зліццё розных танальных элементаў прыводзіць да таго, што ў межах адной танальнасці прынцыпова магчымы любы інтэрвал, любы акорд і любая гама з кожнай ступені. Гэты працэс падрыхтаваў новую рэарганізацыю структуры З. с. у творчасці шэрагу кампазітараў 20 ст.: усе этапы храмат. іх шкалы эмансіпіруюцца, сістэма ператвараецца ў 12-ступеністую, дзе кожны інтэрвал разумеецца непасрэдна (а не на падставе квінтаў ці квінтатэрцавых адносін); і зыходнай структурнай адзінкай З. с. ператвараецца ў паўтон (ці вялікую септаму) – як вытворную ад квінты і вялікай тэрцыі. Гэта дае магчымасць пабудовы сіметрычных (напрыклад, тэрзахраматычных) ладаў і сістэм, узнікнення танальнага дванаццаціступеню, т. зв. «свабодная атанальнасць» (гл. Атанальная музыка), серыйная арганізацыя (у прыватнасці, дадэкафонія) і інш.

Нееўрапейскія З. с. (напр., краіны Азіі, Афрыкі) часам утвараюць разнавіднасці, далёкія ад еўрапейскіх. Такім чынам, больш-менш звычайная дыятоніка індыйскай музыкі ўпрыгожваецца інтанацыяй. адценні, тэарэтычна тлумачацца як вынік падзелу актавы на 22 часткі (сістэма шруці, трактаваная таксама як сукупнасць усіх магчымых выш.).

У яванскай музыцы 5- і 7-ступенныя «роўныя» дзяленні актавы (слендро і пелог) не супадаюць ні са звычайнай ангемітанічнай пентатонікай, ні з квінтавай ці квінта-тэрцавай дыятанікай.

Спасылкі: Сяроў А. Х., Руская народная песня як прадмет навукі (3 артыкула), «Музычны сезон», 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 і 13, перадрук. у сваёй кнізе: Выбраныя артыкулы, вып. 1, М.-Л., 1950; Сакальскі П. П., Руская народная музыка?, Хар., 1888, Пётр VI, Аб складах, структурах і ладах у старажытнагрэчаскай музыцы, К., 1901 Яворскі Б., Будова музычнай гаворкі, вып. 1-3, М., 1908, Тюлин Ю. Х., Вучэнне аб гармоніі, Л., 1937, М, 1966; Кузняцоў К.А., Арабская музыка, у кн.: Нарысы гісторыі і тэорыі музыкі, вып. 2, Л., 1940; Агалевец А. С., Уводзіны ў сучаснае музычнае мысленне, М.-Л., 1946; Музычная акустыка. Тот. Рэд. Х. А. Гарбузава, М, 1954; Джамі А., Трактат пра музыку. Рэд. і заўвагі В. М. Бяляева, Таш., 1960; Пераверзеў Н. К., Праблемы музычнага інтанавання, М., 1966; Мешчанінаў П., Эвалюцыя смоляной тканіны (структурна-акустычнае абгрунтаванне ...), М., 1970 (рукапіс); Катлярэўскі І., Дыятоніка і храматыка як катэгорыя музычнага мыслення, Кипв, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, рус. пер. – Катэхізіс па гісторыі музыкі, частка 1, M., 1896), яго ўласны, Das chromatische Tonsystem, у яго кнізе: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

ю. Х. Холапаў