Мірыям Гаўчы (Miriam Gauci) |

Мірыям Гаўчы

Дзесьці на пачатку 90-х, знаходзячыся ў Парыжы, у апошні дзень перад ад'ездам я, як зачараваны, блукаў па вялізнай чатырохпавярховай музычнай краме. Аддзел запісу быў проста цудоўны. Паспеўшы патраціць амаль усе грошы, я раптам пачуў размову на нямецкай мове паміж адным наведвальнікам і прадаўцом. Той, відаць, дрэнна яго зразумеў, але ўсё ж у рэшце рэшт, падышоўшы да адной з паліц з операмі, раптам выцягнуў на свет божы нейкі несамавіты «дублёр» без скрынкі. “Манон Леско” – паспеў я прачытаць назву. А потым прадавец стаў жэстамі дэманстраваць пакупніку, што пласцінка пышная (такі выраз твару не патрабуе перакладу). Ён з сумневам паглядзеў на дыскі і не ўзяў. Убачыўшы, што цана вельмі прымальная, а грошай засталося няшмат, я вырашыў набыць камплект, хоць імёны выканаўцаў мне практычна нічога не казалі. Мне проста падабалася гэтая опера Пучыні, да таго моманту я лічыў узорным запіс Сінаполі з Фрэні і Дамінга. Версія была цалкам новая – 1992 года – гэта павялічыла цікаўнасць.

Вярнуўшыся ў Маскву, я ў першы ж дзень вырашыў паслухаць запіс. Часу было мала, прыйшлося звярнуцца да апрабаванага старога правіла-тэсту і адразу паставіць у 2-й дзеі адзін з любімых урыўкаў оперы: Tu amore? ты? Sei tu (дуэт Manon і Des Grieux), Ah! Манон? Mi tradisce (Des Grieux) і дзіўны поліфанічны фрагмент Lescaut, які ідзе пасля гэтага эпізоду! Tu?… Qui!… з раптоўным з’яўленнем Леско, які спрабуе папярэдзіць закаханых аб набліжэнні Геронта з аховай. Калі я пачаў слухаць, я проста анямеў. Я ніколі раней не чуў такога цудоўнага выканання. Палёт і запал салістаў, parlando і rubato аркестра пад кіраўніцтвам ураджэнца Ірана Аляксандра Рабары проста дзівілі… Хто такія гэтыя Гаўсі-Манон і Калудаў-Дэ Грыё?

Год нараджэння Мірыям Гаўчы было ўсталяваць няпроста. У вялікім шасцітомным слоўніку спевакоў (Kutsch-Riemens) быў пазначаны 1963 год, па іншых звестках — 1958 (розніца істотная!). Аднак са спевакамі, дакладней са спевакамі, здараюцца і такія фокусы. Мяркуючы па ўсім, пеўчы талент Гаўчы атрымаў у спадчыну ад роднай цёткі, якая была добрай опернай спявачкай. Мірыям вучылася ў Мілане (у тым ліку два гады ў Д. Сіміяната). Удзельнічала і стала лаўрэатам вакальных конкурсаў імя Аўрэліяна Перціле і Тоці даль Монтэ. Аб даце дэбюту розныя крыніцы таксама супярэчаць адзін аднаму. Па апошніх звестках, ужо ў 1984 годзе яна выступала ў Балонні ў монаоперы Пуленка «Чалавечы голас». Паводле звестак архіва Ла Скала, у 1985 годзе яна спявала тут у забытай, але некалі вядомай оперы італьянскага кампазітара XVII стагоддзя Луіджы Росі «Арфей» (у буклеце «Манон Леско» гэтае выкананне пазначана як дэбютнае). Больш яснасці ў далейшай кар'еры спявачкі. Ужо ў 17 годзе яна мела вялікі поспех у Лос-Анджэлесе, дзе спявала ў «Багеме» з Дамінга. Найбольш ярка талент спевака праявіўся ў партыях Пучыні. Мімі, Чыо-Чыо-сан, Манон, Лю - лепшыя яе ролі. Пазней яна праявіла сябе і ў рэпертуары Вердзі (Віялета, Лізавета ў «Дон Карласе», Амелія ў «Сімоне Баканегра», «Дэздэмона»). З 1987 года Гаўчы рэгулярна (амаль штогод) выступае ў Венскай Дзяржаўнай оперы (партыі Маргарыты і Алены ў «Мефістофелі», «Чыо-Чыо-сан», «Нэда», «Элізабэт» і інш.), заўсёды адчувальны да новых талентаў. Вельмі любяць спявачку ў Германіі. Яна часты госць Баварскай оперы і, асабліва, Гамбургскай оперы. У Гамбургу мне нарэшце ўдалося пачуць яе ўжывую. Гэта адбылося ў 1992 годзе на спектаклі «Турандот» у пастаноўцы Джанкарла дэль Манака. Кампазіцыя была шматспадзеўнай. Праўда, жалезабетонная Гена Дзімітрава, якая была на зыходзе кар'еры, падалася мне ў галоўнай ролі ўжо крыху... (як далікатна сказаць) стомленай. Але Дэніс О'Ніл (Калаф) быў у добрай форме. Што ж тычыцца Гаучи (Лю), то спявачка паўстала ва ўсёй красе. Мяккі лірызм у выкананні спалучаўся з неабходнай экспрэсіўнасцю, тонкай засяроджанасцю голасу з інтанацыйнай напоўненасцю (бо нярэдка бывае, што такі далікатны прыродны інструмент, як голас, “звальваецца” то ў “плоскі” безвібрацыйны гук, то ў празмернае дрыгаценне).

Гаўчы цяпер у поўным росквіце. Нью-Ёрк і Вена, Цюрых і Парыж, Сан-Францыска і Гамбург – такая “геаграфія” яе выступаў. Хацелася б адзначыць адно з яе выступленняў у Оперы Бастыліі ў 1994 годзе. Пра гэты спектакль “Мадам Батэрфляй” мне расказаў адзін мой знаёмы, аматар оперы, які прысутнічаў на спектаклі, дзе на яго вялікае ўражанне зрабіў дуэт Мірыям Гаўчы - Джакама Арагал.

З гэтым прыгожым тэнарам Гаўчы запісаў «Багему» і «Тоску». Дарэчы, нельга не сказаць некалькі слоў пра працу спевака ў галіне гуказапісу. 10 гадоў таму знайшла “свайго” дырыжора – А. Рабары. З ім былі запісаны амаль усе буйныя оперы Пучыні (Манон Леско, Багема, Тоска, Мадам Батэрфляй, Джані Скікі, Сястра Анжаліка), Паяцы Леанкавала, а таксама шэраг твораў Вердзі («Дон Карлас», «Сымон»). Баканегра», «Атэла»). Праўда, дырыжор, які лепш адчувае “нерв” стылю Пучыні, менш атрымліваецца ў рэпертуары Вердзі. Гэта адбілася, на жаль, і на агульным уражанні ад спектакля.

У творчасці Гаучы захоўваюцца лепшыя класічныя традыцыі опернага вакалу. Ён пазбаўлены марнасці, бляску «мішуры» і таму прывабны.

Е. Цодакоў, 2001г