Акустыка музычная |
(ад грэч. axoystixos – слыхавы) – навука, якая вывучае аб’ектыўныя фізічныя заканамернасці музыкі ў сувязі з яе ўспрыманнем і выкананнем. А. м. даследуе такія з’явы, як вышыня, гучнасць, тэмбр і працягласць музыкі. гукі, кансананс і дысананс, музыка. сістэм і буд. Яна займаецца музыкай. слых, вывучэнне муз. прылады і людзі. галасоў. Адной з цэнтральных праблем А. м. з'яўляецца ўдакладненне таго, як фізічна. і псіхафіз. заканамернасці музыкі знаходзяць адлюстраванне ў спецыф. законы гэтага судовага працэсу і ўплываюць на іх эвалюцыю. У А. м. шырока выкарыстоўваюцца даныя і метады агульн.фіз. акустыка, якая вывучае працэсы ўзнікнення і распаўсюджвання гуку. Яна цесна звязана з архітэктурнай акустыкай, з псіхалогіяй успрымання, фізіялогіяй слыху і голасу (фізіялагічная акустыка). А. м. выкарыстоўваецца для тлумачэння шэрагу з’яў у галіне гармоніі, інструментоўкі, аркестроўкі і інш.
Як раздзел музыкі. Тэорыя А. м. узнікла ў вучэннях антычных філосафаў і музыкантаў. Так, напрыклад, матэматычныя асновы музычных сістэм, інтэрвалаў і ладу былі вядомыя ў др. Грэцыя (піфагарэйская школа), гл. Азіі (Ібн Сіна), Кітая (Лу Бу-вэй) і інш. Развіццё А. м. звязана з імёнамі Ж.Царліна (Італія), М.Мерсена, Ж.Савёра, Ж.Рамо (Францыя), Л.Эйлера (Расія), Э.Хладні, Г.Ома (Германія) і многіх інш. іншыя музыкі і навукоўцы. Доўгі час галоўны музычны аб'ект. Акустыкай называлі лікавую залежнасць паміж частотамі гукаў у музыцы. інтэрвалы, настройкі і сістэмы. Доктарскія раздзелы з'явіліся значна пазней і былі падрыхтаваны практыкай стварэння муз. сродкі, педагаг. Такім чынам, заканамернасці пабудовы муз. інструменты эмпірычна шукалі майстры, спевакі і педагогі цікавіліся акустыкай пеўчага голасу.
Сродкі. этап у развіцці А. м. звязана з імем выбітнага немца. фізік і фізіёлаг Г.Гельмгольц. У кнізе «Вучэнне аб слыхавых адчуваннях як фізіялагічнай аснове тэорыі музыкі» («Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik», 1863) Гельмгольц выклаў вынікі сваіх назіранняў і эксперыментаў над музыкай. . гукі і іх успрыманне. У гэтым даследаванні была дадзена першая поўная канцэпцыя фізіялогіі вышыннага слыху, вядомая пад назвай. рэзанансная тэорыя слыху. Яна тлумачыць успрыманне вышыні ў выніку рэзананснага ўзбуджэння, настроенага на раскладанне. частата валокнаў кортиева органа. Тактамі Гельмгольц тлумачыў з'явы дысанансу і кансанансу. Акустычная тэорыя Гельмгольца захавала сваё значэнне, хоць некаторыя яе палажэнні не адпавядаюць сучасным. уяўленні аб механізме слыху.
Вялікі ўклад у развіццё псіхафізіялогіі і акустыкі слыху зроблены ў канцы ХІХ – пач. 19 ст К.Штумпф і В.Кёлер (Германія). Даследаванні гэтых вучоных пашырылі А. м. як навук. дысцыплінаванасць; яна ўключала вучэнне аб механізмах адлюстравання (адчування і ўспрымання) разм. аб'ектыўныя бакі гукавых ваганняў.
У 20 ст развіццё А. м. характарызуецца далейшым пашырэннем аб’ёму даследаванняў, уключэннем раздзелаў, звязаных з аб’ектыўнай характарыстыкай расклад. музычныя інструменты. Гэта было выклікана з'яўленнем муз. прам-сці, жаданне развівацца для вытворчасці муз. інструменты цвёрдыя тэарэт. аснова. У 20 стагоддзі атрымаў развіццё метад аналізу музыкі. гукаў на аснове вылучэння частковых тонаў са складанага гукавога спектру і іх вымярэння. інтэнсіўнасць. Тэхніка эксперыменту. даследаванняў, заснаваных на метадах электраакуст. вымярэнняў, набыў вялікае значэнне ў акустыцы муз. інструменты.
Развіццё радыё і гуказапісвальнай тэхнікі таксама спрыяла пашырэнню даследаванняў акустычнай музыкі. У цэнтры ўвагі ў гэтай галіне — праблемы акустыкі ў радыё і студыях гуказапісу, узнаўлення музычных запісаў, рэстаўрацыі старых фанаграфічных інструментаў. запісы. Вялікую цікавасць уяўляюць работы, звязаныя з развіццём стэрэафанічнага гуказапісу і стэрэафанічнага вяшчання музыкі на радыё.
Важным этапам у развіцці сучаснай А. м. звязана з даследаваннем сав. музыказнаўца і акустыка Н. А. Гарбузаў. У яго творах было акрэслена і срод. прынамсі, новае разуменне самога прадмета А. м. аформілася як раздзел сучаснага. тэорыя музыкі. Гарбузаў распрацаваў стройную тэорыю слыхавога ўспрымання, у ройным цэнтры. месца займае зональная канцэпцыя муз. слых (гл. Зона). Развіццё зоннай канцэпцыі прывяло да распрацоўкі метадаў расшыфроўкі і аналізу выканальніцкіх адценняў у інтанацыі, дынаміцы, тэмпе і рытме. У вывучэнні музычнай творчасці і ўспрымання, у вывучэнні музыкі. вытв. з'явілася магчымасць абапірацца на аб'ектыўныя звесткі, якія характарызуюць муз. гук, маст. выкананне. Такая магчымасць неабходная, напрыклад, для вырашэння многіх музыказнаўчых праблем сучаснасці. высветліць суадносіны інтанацыі і ладу ў музыцы рэальнага гучання. вытворчасці, узаемасувязі выканальніцкага і кампазітарскага кампанентаў мастацтваў. цэлае, якое гучанне, выкананне, пастаноўка.
Калі раней А. м скарачаўся да гл. апр. да матэматычных тлумачэнняў, якія ўзнікаюць у музыцы. практыка сістэм арганізацыі – лады, інтэрвалы, строй, то ў далейшым акцэнт перамясціўся на вывучэнне аб’ектыўнымі метадамі заканамернасцей выканальніцкага мастацтва і музыкі. успрыманне.
Адзін з раздзелаў сучаснай А.м. — акустыка спевака. галасаваць. Існуе дзве тэорыі, якія тлумачаць механізм кіравання частатой ваганняў галасавых звязкаў - класічная. миоэластическая. тэорыі і нейрахранакс. тэорыя, вылучаная французскім вучоным Р.Юсанам.
Акустыкай электрамузычных інструментаў у СССР займаюцца Л. С. Тэрмен, А. А. Валодзін і інш. На аснове метаду сінтэзу гукавых спектраў Валодзін распрацаваў тэорыю вышыннага ўспрымання, згодна з якой вышыня тону, якая ўспрымаецца чалавекам, вызначаецца яго складанай гармонікай. спектру, а не толькі частата ваганняў асноў. тоны. Гэтая тэорыя з'яўляецца адным з найвялікшых дасягненняў савецкіх навукоўцаў у галіне музычных інструментаў. Развіццё электрычных музычных інструментаў зноў павялічыла цікавасць даследчыкаў акустыкі да пытанняў настройкі, тэмпераменту і магчымасці кіравання свабоднай інтанацыяй.
Як раздзел тэорыі музыкі А. м. нельга разглядаць як дысцыпліну, здольную даць поўнае тлумачэнне такіх муз. з’яў, такіх як лад, маштаб, гармонія, кансананс, дысананс і г. д. Аднак метады акустыкі і атрыманыя з іх дапамогай даныя дазваляюць музыказнаўцам больш аб’ектыўна вырашаць тую ці іншую навук. пытанне. Акустычныя законы музыкі на працягу шматвяковага развіцця муз. культуры пастаянна выкарыстоўваліся для пабудовы сацыяльна значнай сістэмы муз. мовы са спецыфічнымі законамі, падпарадкаванымі маст.-эстэт. прынцыпы.
Совы. спецыялісты па А. м. пераадолеў аднабаковасць поглядаў на прыроду музыкі, характэрную для вучоных мінулага, к-рые перабольшвалі значэнне фіз. асаблівасці гуку. Узоры прымянення дадзеных А. м. у музыцы. тэорыі — справа рук сав. музыказнаўцы Ю. Н. Цюлін (“Вучэнне аб гармоніі”), Л. А. Мазель (“Аб мелодыі” і інш.), С. С. Скрабкоў (“Як трактаваць танальнасць?”). Канцэпцыя занальнага характару слыху адлюстравана ў расклад. музыказнаўца. працах і, у прыватнасці, у спецыяльных даследаваннях, прысвечаных выканальніцкаму інтанаванню (працы О. Е. Сахалтуева, Ю. Н. Рагса, Н. К. Пераверзева і інш.).
Сярод задач к-рые закліканы вырашаць суч. А. м., – аб’ектыўнае абгрунтаванне новых з’яў ладу і інтанацыі ў творчасці сучаснага. кампазітараў, высвятленне ролі аб’ектыўных акуст. фактараў працэсу фарміравання муз. мовы (гука-вышынныя, тэмбральныя, дынамічныя, прасторавыя і інш.), далейшае развіццё тэорыі слыху, голасу, музыкі. успрымання, а таксама ўдасканаленне метадаў даследавання выканальніцкай творчасці і ўспрымання музыкі, метадаў, заснаваных на выкарыстанні электраакуст. гуказапісвальная апаратура і тэхналогія.
Спасылкі: Рабіновіч А. В., Кароткі курс музычнай акустыкі, М., 1930; Музычная акустыка, сб. Арт. рэдактар N. A. Гарбузава М.-Л., 1948, М., 1954; Гарбузаў Х. А., Занальны характар вышыннага слыху, М.-Л., 1948; свой, Паяльная прырода тэмпу і рытму, М., 1950; яго ж, Унутрызонавы інтанацыйны слых і метады яго развіцця, М.-Л., 1951; яго ж, Занальны характар дынамічнага слыху, М., 1955; сам, Понавая прырода тэмбравага слыху, М., 1956; Рымскі-Корсакаў А. В., Развіццё музычнай акустыкі ў СССР, Изв. Акад. навук СССР. серыя фізічная, 1949, вып. XIII, No. 6; Выдаленне П. П., Юцэвіч Я. Э., Гука-вышынны аналіз свабоднага меладычнага ладу, К., 1956; анучы Ю. Н., Інтанаванне мелодыі ў сувязі з асобнымі яе элементамі, у кн.: Працы кафедры тэорыі музыкі МДК. АП І. Чайкоўскага, няма. 1, М., 1960, с. 338-355; Сахалтуева О. Э., Аб некаторых заканамернасцях інтанацыі ў сувязі з формай, дынамікай і ладам, там жа, с. 356-378; Шэрман Н. С., Фарміраванне адзінай сістэмы тэмпераменту, М., 1964; Выкарыстанне акустычных метадаў даследавання ў музыказнаўстве, Зб. Мастацтва, М., 1964; лабараторыя музычнай акустыкі, сб. артыкулаў пад рэд. Е. AT. Назайкинский М., 1966; Пераверзеў Н. К., Праблемы музычнага інтанавання, М., 1966; Валодзін А. А., Роля гарманічнага спектру ва ўспрыманні вышыні і тэмбру гуку, у кн.: Музычнае мастацтва і навука, вып. 1, М., 1970; яго, Электрычны сінтэз музычных гукаў як аснова вывучэння іх успрымання, «Праблемы псіхалогіі», 1971, № 6; яго, Аб успрыманні пераходных працэсаў музычных гукаў, там жа, 1972, No 4; Назайкінскі С. В., Аб псіхалогіі музычнага ўспрымання, М., 1972; Гельмгольц Х. фон, Тэорыя танальных адчуванняў як фізіялагічная аснова тэорыі музыкі, Браўншвейг, 1863, Хільдэсхайм, 1968, руск. за. – Вучэнне аб слыхавых адчуваннях, як фізіялагічная аснова тэорыі музыкі, св. Пецярбург, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Рыман Г., Die Akustik, Lpz., 1891; на рус. пер., М.,1898; Гельмгольц Х. фон, Лекцыі па матэматычным асновам акустыкі, у кн.: Лекцыі па тэарэтычнай фізіцы, вып. 3, Lpz., 1879; руск. за. — СПБ, 1896; Кёлер В., Акустычныя даследаванні, т. 1-3, «Часопіс псіхалогіі», LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Рыман Г., Катэхізіс акустыкі (музыказнаўства), Lpz., 1891, 1921; Шуман А., Акустыка, Брэслаў, (1925); Трэндэленбург Ф., Уводзіны ў акустыку, В., 1939, В.-(а. а.), 1958 г.; Вуд А., Акустыка, Л., 1947; его же, Фізіка музыкі, Л., 1962; Барталамей В. Т., Акустыка музыкі, Н. Я., 1951; Лабачоўскі С., Дробнер М., Музычная акустыка, Кракаў, 1953; Калвер Ч., Музычная акустыка, Н. Я., 1956; Acoustique musicale, кампазітар Ф. Canac, у кн.: Міжнародныя калёквіумы Нацыянальнага цэнтра навуковых даследаванняў…, LXXXIV, P., 1959; Дробнер М., Інструментазнаўства і акустыка. Падручнік для сярэдніх музычных школ, Кр., 1963; Райнеке Х. P., Эксперыментальны ўклад у псіхалогію праслухоўвання музыкі, серыя публікацый Музыказнаўчага інстытута Гамбургскага ўніверсітэта, Гамбія, 1964; Тэйлар С., Гук і музыка: нематэматычны трактат аб фізічнай канстытуцыі музычных гукаў і гармоніі, уключаючы галоўныя акустычныя адкрыцці прафесара Гельмгольца, Л., 1873, перавыданне, Н.
Е. В. Назайкінскі
