Крэшчэнда, крэшчэнда |

італьянская, літ. – павялічваючы, павялічваючы

Паступовае павелічэнне інтэнсіўнасці гуку. Маштаб і характар ​​выкарыстання С., а таксама супрацьлеглага яму diminuendo развіваліся разам з самімі муз. патрабаваць і выконваць яго. сродкі. Так як да сяр. 18 ст панавала дынаміка фортэ і фартэпіяна (гл. Дынаміка), С. знайшоў толькі абмежаванае ўжыванне, гл. апр. у сольнай вакальнай музыцы. У той жа час С., як і іншыя дынаміч. адценні і тэхнікі, не пазначаныя ў заўв. У кан. Уведзены спец.16 ст. знакі для фортэ і фартэпіяна. Можна меркаваць, што гэтыя знакі ў мн. выпадках ужыванне С. або diminuendo таксама было прадвызначана пры пераходзе ад forte да piano і наадварот. Развіццё ў кан. 17 – пач. скрыпічнай музыкі 18 ст прывяло да больш шырокага выкарыстання С. і дэмінуэнда. З пачатку 18 стагоддзя пачалі ўваходзіць ва ўжытак і спецыяльныя знакі для іх абазначэння. Такія адзнакі сустракаюцца ў Ф.Джэмініяні (1739) і П.М.Верачыні (1744), якія, аднак, думалі С. і diminuendo толькі на адной ноце. Знакі, якія выкарыстоўваў Верачыні (напрыклад, у працы Ж. Ф. Рамо пасля 1733 г.), пасля ператварыліся ў < і >, якія захаваліся да нашых дзён. Ад сяр. Кампазітары 18 ст сталі звяртацца да слоўных абазначэнняў С. і diminuendo (для якіх таксама выкарыстоўваліся тэрміны decrescendo і rinforzando). Сфера прымянення С. ў многім залежала ад прылад. Так, клавесін, які шырока выкарыстоўваўся ў 16-18 стст., з-за сваёй канструкцыі не дазваляў паступова павялічваць сілу гуку. Адбывалася таксама ступенчатае нарастанне сілы гучання аргана, які набыў здольнасць С. толькі ў 19 ст. Мн. старажытныя інструменты мелі слабае гучанне, што таксама абмяжоўвала магчымасці выкарыстання С. Так было, напрыклад, з клавікордам. С. больш шырокі размах стаў дасяжным на струн. клавішных інструментаў толькі пасля таго, як клавікорд і клавесін былі выціснуты ў кан. 18 – пач. Фартэпіяна 19 стагоддзя. Хоць S. і diminuendo на ф.п. у пэўнай ступені ступеністыя (бо кожны гук пасля ўдару малатка больш-менш хутка заціхае, а ўзмацненне або аслабленне гуку магчыма толькі ад удару да ўдару), абумоўлены муз.-псіх. фактараў, гэта не перашкаджае ўспрыманню С. і diminuendo на фп. гэтак жа плаўна, паступова. У аркестры дасягальныя найбольш буйныя маштабы С. і diminuendo. Аднак і аркестравая С., і дэмінуэнда развіваліся разам з развіццём саміх муз. маст-ва, а таксама рост і ўзбагачэнне аркестра. Кампазітары Мангеймскай школы раней за іншых пачалі выкарыстоўваць у сваіх творах аркестравую аркестроўку вялікага маштабу і працягласці. Такая сімфонія дасягалася не павелічэннем колькасці гучачых галасоў (раней распаўсюджаны прыём), а павелічэннем сілы гучання ўсяго аркестра. З гэтага часу ўзніклі спецыяльныя абазначэнні для пашыранага С. – cresc …, cres. раса раса, а пазней крэс…цэн…до.

Вельмі важная драматургія. Функцыі С. выконваюць у сімф. вытв. Л.Бетховен. У наступны час С. цалкам захоўвае сваё значэнне. У 20 ст выдатны прыклад выкарыстання С. — «Балеро» М.Равеля, ад пачатку да канца пабудаванае на паступовым, ступенчатым нарастанні сілы гуку. На новай аснове Равель вяртаецца тут да прыёму старадаўняй музыкі – дынамічнай. павелічэнне звязана не столькі з павелічэннем гучнасці гучання тых жа інструментаў, колькі з даданнем новых.

Спасылкі: Рыман Х., Аб паходжанні дынамічных знакаў набракання, «ZIMG», 1909, Vol. 10, ч. 5, с. 137-38; Хойс А. Аб дынаміцы Мангеймскай школы. Festschrift Г. Рымана, Lpz., 1909.