Фіярэнца Седалінс |

Фіярэнца Седалінс

Фіярэнца Седалінс нарадзілася ў мястэчку Андуінз у правінцыі Пордэноне (рэгіён Фрыулі-Венецыя-Джулія). Ужо ў раннім узросце Чэдалінь дэбютавала на прафесійнай опернай сцэне (1988). Яе першай галоўнай роляй была Сантуца ў «Сельскі гонар» Масканьі (тэатр Карла Фелічэ ў Генуі, 1992). Валодаючы пластычна мяккім голасам рэдкай цёмнай афарбоўкі і шырокага дыяпазону, а таксама магутным арсеналам тэхнічных сродкаў, якія дазваляюць ёй адначасова выконваць партыі лірыка-драматычнага сапрана і ўпэўнена адчуваць сябе ў драматычным (верыстычным) рэпертуары, спявачка на пачатковым этапе сваёй кар'еры паспяхова выступае некалькі сезонаў запар. супрацоўнічае ў якасці запрошанага саліста з фестывалем у Спліце (Харватыя). Стылістычна неаднародныя партыі, якія даводзіцца выконваць у гэты перыяд, становяцца зыходнай базай, на якой можна ўдасканальваць свае спеўныя здольнасці і назапашваць артыстычны вопыт. Так, з зайздроснай стараннасцю Чэдалін асвойвае самы шырокі рэпертуар ад «Дуэлі Танкрэда і Кларынды» Мантэвердзі да «Карміны Бураны» Орфа, ад «Маісея» Расіні да «Саламеі» Рыхарда Штраўса.

Як ужо адзначалася, лёсавызначальны паварот у кар'еры Chaedolins адбываецца ў 1996 годзе. Як пераможца Міжнароднага конкурсу імя Лучана Павароці, яна атрымлівае магчымасць праспяваць у Філадэльфіі «Тоску» Пучыні ў адным выкананні з галоўным тэнарам планеты. . У тым жа годзе ў спявачкі была яшчэ адна Сантуца на Равенскім фестывалі (дырыжор - Рыкарда Муці). Улетку 1997 г. KICCO MUSIC запісала на кампакт-дыск песню Сілеа «Gloria» з Седалінам у галоўнай ролі з выступу на фестывалі ў Сан-Джыміньяна. Увосень таго ж года – зноў Сантуца на фестывалі Масканьі ў Ліворна. Такім чынам, сама прырода голасу заканамерна вызначае аснову рэпертуару спевака як «верыстычна-пучыніеўскага».

Аднак, пачынаючы з кастрычніка 1997 года, Седолинс прыняў рашэнне падвергнуць свой рэпертуар стараннай рэвізіі. Перавага цяпер аддаецца перш за ўсё лірычным гераіням, а таксама партыям лірыка-драматычнага амплуа, якія патрабуюць пэўнай гнуткасці і рухомасці голасу пры цёплай, густой афарбоўцы гучання і насычанасці галасавой фактуры. Набегі на рэпертуар верызма і «гранд-опера» (у дадзеным выпадку пад гэтым тэрмінам маюцца на ўвазе паўнавартасныя драматургічныя партыі) паступова пачынаюць страчваць сваю сістэматычную дамінанту.

З гэтага моманту колькасць кантрактаў Chedolins расце як снежны ком. Адна за адной ёй падпарадкоўваюцца найбуйнейшыя оперныя сцэны свету. Траекторыі яе ангажыментаў цягнуцца ад нью-ёркскай Метраполітэн-опера да лонданскага Ковент-Гардена, ад парыжскай Оперы Бастылія да барселонскага Лісеу, ад Цюрыхскага опернага тэатра да мадрыдскага Рэальнага тэатра. Аўтару гэтых радкоў двойчы пашчасціла пачуць спявачку ў спектаклях тэатра "Арэна ды Верона": у операх Вердзі "Трубадур" (2001) і "Аіда" (2002). І, вядома ж, шляхі творчасці заканамерна выводзяць выканаўцу на шырокую святую дарогу тэатра Ла Скала – опернай Меккі, якую марыць заваяваць любы спявак. Міланскі дэбют "Сэдалінаў" прыпадае на люты 2007 года: фурор выклікае галоўная роля ў "Мадам Батэрфляй" Пучыні (дырыжор - Мён-Вун Чунг).

Адна з публікацый захопленых італьянскіх крытыкаў таго перыяду ў часопісе Messaggero Veneto, інтэрв'ю са спявачкай, называецца «Імя Ла Скала - Ф'ярэнца Седалін». Вось што напісана ў яго прэамбуле: «Гэта быў сапраўдны маразм грамадскасці. Храм італьянскай оперы, адно з самых шанаваных месцаў для любога артыста, падняўся на ногі і «закрычаў» ад задавальнення і адабрэння. Фіярэнца Седалінс, маладая сапрана, кранула, захапіла, захапіла самую прывілеяваную і вытанчаную оперную публіку – публіку міланскага тэатра “Ла Скала” – дзіўным выкананнем галоўнай партыі…” Наступны важны этап супрацоўніцтва з гэтым тэатрам, як ужо адзначалася ў пачатку нашых нататак, з'яўляецца адкрыццём гэтага сезона ў Ла Скала. І можна не сумнявацца: творчыя кантакты з гэтым храмам мастацтва абавязкова будуць працягвацца і ў далейшым.

Голас спявачкі настолькі характэрны для італьянскай вакальнай школы, што міжволі ўзнікаюць гістарычныя рэмінісцэнцыі з голасам легендарнай Рэнаты Тэбальдзі. Больш за тое, яны зусім не беспадстаўныя. Сваімі ўспамінамі падчас прэс-канферэнцыі падзяліўся Сабіна Леночы, які асабіста ведаў Тэбальдзі. На адной з сустрэч з вялікай прымадоннай ён даў ёй паслухаць запісы Чэдалінаў – і Тэбальдзі ўсклікнуў: «Нарэшце-то я знайшоў сваю творчую спадчынніцу!» Цяперашні рэпертуар Фіярэнцы Седалінс вельмі ўражвае. У ім амаль увесь Пучыні (восем з дзесяці яго опер). Вялізную яго частку складаюць оперы Вердзі. Назавем толькі некаторыя з іх. Сярод ранніх твораў «Лангабарды ў Першым крыжовым паходзе», «Бітва пры Леньяна», «Разбойнікі», «Луіза Мілер». Сярод пазнейшых опусаў — «Трубадур», «Травіята», «Сімон Боканегра», «Сіла лёсу». І, нарэшце, оперы, якія завяршаюць творчасць маэстра з Буссета, — «Дон Карлас», «Аіда», «Атэла» і «Фальстаф».

Пласт рамантычнага опернага бельканта ў рэпертуары Кедалінаў невялікі («Норма» Беліні, «Паліеўкта» Даніцэці і Лукрэцыі Борджыа), але гэта аб'ектыўна і заканамерна. У тым выпадку, калі гаворка ідзе пра інтэрпрэтацыю рэпертуару рамантычнага італьянскага бельканта XNUMX стагоддзя, спявачка падыходзіць да яго выбару найбольш скрупулёзна і выбарачна, строга сочачы за тым, каб яе голас цалкам адпавядаў непахісным стандартам стылю, як у тэсітуры, так і у яе інструментальных характарыстыках.