Дазвол |

дазвол – падзенне напружання пры пераходзе ад дысанансу да кансанансу, ад гарманічнага. функцыянальная няўстойлівасць (Д, С) да ўстойлівасці (Т), ад неакордавага гуку да акордавага, а таксама сам такі пераход. Чаргаванне станаў напружання і зняцце напружання фізіялагічна і псіхалагічна ўспрымаецца як палёгка, якая дае задавальненне, і звязана з пераходам да больш прыемнага - да задавальнення. Адсюль эстэтычнае значэнне Р. і адпаведная эстэт. функцыі гукаў-напружанняў і гукаў-Р. (яны таксама захаваліся з іх разнастайным перапляценнем). Бесперапыннае хвалепадобнае ваганне напружання і Р. падобна на дыханне жывога арганізма, сістолу і дыясталы. Р. вызначаецца. прыёмы агучвання (напрыклад, перамяшчэнне ўступнага тону ўверх у асноўную тоніку, неакордавага гука ў суседні акорд). Асаблівае значэнне тут мае ход у секунду (вялікі і малы), т.к. ён выдатна «сцірае след» папярэдняга гуку. Тым не менш пры развітой гарманічнай Р. магчыма і непарадковае мысленне (П.І.Чайкоўскі «Франчэска да Рыміні», апошнія такты). Роднасныя Р., але не тоесныя яму, каларыстычныя. зняцце квазідамінантнага напружання (Des7> – Des) у накцюрне Ф. Шапэна b-moll op. 9 No 3. Р. прапануе ідэю дазвольнага сугучча і чаканне яго. Найбольш характэрны для музыкі мажорна-мінорнага ладу (фарміраванне пачалося ў сярэдзіне 15 ст., панаванне прыпадае на 17—19 ст., значная частка захавалася і ў 20 ст.). Сярэд-ст. манадыйны Р. як формаўтваральны момант чужы (прынцыпова ў ім ухіляюцца эфекты напружання і разрадкі, без якіх Р. недасягальны). У поліфаніі катэгорыя Р. замацоўваецца як прыём падпарадкавання дысанансу сугучнасці. Іх палярызацыя, асабліва палярызацыя функцыянальнай устойлівасці і няўстойлівасці, стварала ўмовы для эфектыўнасці Р. і яго вострага ўспрымання (яшчэ Ф. Куперэн называў працэс Р. тэрмінам “se sauver”, літаральна – ратаваць).

Суадносіны катэгорый “напружанне” – “развязанне” можна распаўсюдзіць і на канструкцыі большага маштабу (напрыклад, на няўстойлівую сярэдзіну або развіццё і паўтор, “развязвае” сваю напружанасць); у гэтым выпадку эфект Р. набывае больш шырокае значэнне, уплываючы на ​​фарм. У эпоху рамантызму (і ў 20 ст.) развіваюцца новыя формы рытму (у прыватнасці, няпоўная Р., а таксама Р., заснаваная на адным баку гарманічнага напружання; напрыклад, у мазурцы Шапэна C-dur ор.24 No 2 выяўленне развязальнага акорда ажыццяўляецца шляхам супастаўлення ўсіх трох трохгучняў: Т, Рэ і С, а іх пары – Т і Рэ, Т і С – яго не вызначаюць). У музыцы ХХ стагоддзя новае выявілася, у прыватнасці, у парушэнні палярнасці дысанансу і кансанансу, замест чаго ўсталявалася шматступенчатая градацыя дысанансу (тэарэтычна — у А. Шэнберга, П. Хіндэміта; у апошнім “harmonisches Gefälle” – “гарманічны рэльеф”). Дзякуючы складанай (дысананснай) тоніцы аказалася магчымым разрабіць мацнейшы дысананс у менш інтэнсіўны і замяніць пераход дысананс-кансананс шматступенчатым пераходам ад мацнейшага дысанансу да мацнейшага кансанансу, а таксама да прывесці, напрыклад, танічны гук. прыма ў мажорны септакорд (насуперак традыцыйнай гравітацыі, гл. – С. С. Пракоф’еў, Мімалёт, No 20, такты 14-24), унутрана вырашаюць тоніку. сугучча (Пракоф'еў, Сарказмы, No 25, апошнія такты).

Спасылкі: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Гл. таксама літ. па артыкулах Гармонія, Дысананс, Дамінанта, Лад, Субдамінанта.

ю. Н. Холапаў