Ракавы рух |
Расісцкі рух, зваротны, або адваротны, рух (лац. язвавыя, язвавыя, рэтраградным рухам; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio таксама абазначаюць разварот тэмы, сустрэчны рух; ням. Krebsgang – малюскі) – асаблівы тып пераўтварэння мелодыі, поліфанічны. тэмы або цэлы музычны твор. пабудова, якая заключаецца ў выкананні гэтай мелодыі (пабудовы) ад канца да пач. R. і г.д. роднасная старажытнаму гульнявому віду слоўнага мастацтва – паліндрому, але, у адрозненне ад яго як гл. апр. візуальная форма, Р. і г.д. можна ўспрымаць на слых. Комплексная методыка Р. і г.д. знойдзены толькі ў праф. касцюм; яго спекуляцыя ўплывае на характар муз. вобразаў, але ў лепшых узорах гэты прыём падпарадкоўваецца больш высокім выразным мэтам і мн. не абыходзілі яе ў сваёй творчасці выдатныя кампазітары. Першы вядомы прыклад Р. і г.д. змяшчаецца ў адным з пунктаў часоў Парыжскай школы (Нотр-Дам). Пазней Р. і г.д. неаднаразова выкарыстоўвалася майстрамі паліфаніі, а ў некаторых выпадках зварот да яе вызначаўся сэнсам тэксту. R. і г.д. часта разглядаецца як муза. сімвал паняццяў вечнасці, бясконцасці (напрыклад, трохчасткавы канон св. Шайдта ў «Tabulatura nova» са словамі з 30-га псальма «non confundar in aeternum» — «не пасаромлю мяне вечна») або выкарыстаў яго як выяўленчую дэталь (напрыклад, у «Місе Алілуя да» П’ера дэ ля Рю. ілюструюць словы з Евангелля ад Марка “vade retro Satanas” – “адыйдзі ад Мяне, сатана”). Адзін з самых вядомых і прывабных музычных твораў. гучанне прыкладаў – трохгалоснае ронда Г. дэ Машо “Мой канец – мой пачатак, мой пачатак – мой канец”: тут у цэлым складваецца строга сіметрычны малюнак. формы, дзе 2-я доля (ад 21-га такту) з’яўляецца вытворнай ад 1-й долі (з перастаноўкай верхніх галасоў). Адносна частае выкарыстанне прыёму зваротнага руху старымі кантрапункталістамі (у прыватнасці, кампазітарамі галандскай школы; гл., напрыклад, ізарытмічны матэт «Balsamus et mundi» Дзюфе) варта ацаніць як праф. даследаванні па розных тэхнічных і экспрэс. магчымасці поліфаніі падчас фарміравання асноў гэтага мастацтва (у дасканалым валоданні тэхнікай пераконвае, напрыклад, канон у 35-м Магніфікаце Палестрыны). Кампазітары кан. 17—18 стст., таксама выкарыстоўвалі Р. хоць гэта стала радзей. Так я. C. Бах, відаць, жадаючы падкрэсліць асаблівую грунтоўнасць распрацоўкі ў сваім «Музычным паднашэнні» «каралеўскай тэмы», уводзіць у яе пачатак двухчасткавы бясконцы «Canon Cancricans» 1-га разраду. У менуэце з санаты Ля мажор Гайдна (Hob. XVI, No 26) кожная з частак складанай трохчасткавай формы з’яўляецца двухскладовай з ужываннем зваротнага руху і выразна чутным Р. і г.д. не ўступае ў канфлікт з элегантнасцю музыкі. Ракаходнае перайманне ў пачатковых тактах развіцця 4-й часткі сімфоніі C-dur («Юпітэр») В. A.
На практыцы сустракаюцца наступныя выпадкі выкарыстання Р. д. вылучаюцца: 1) у с.-л. у адзін голас (накшталт згаданых перайманняў В. А. Моцарта і Л. Бетховена); 2) ва ўсіх галосах як спосаб утварэння вытворнай канструкцыі (аналагічныя прыкладам, прыведзеным з твораў Г. дэ Машо і І. Гайдна); 3) канон канон (напрыклад, у І. С. Баха). Акрамя таго, Р. д. можа ўтвараць вельмі складаныя спалучэнні з іншымі меладычнымі прыёмамі. пераўтварэнні тэмы. Так, узоры люстрана-рэверснага канону сустракаюцца ў В. А. Моцарта (Чатыры каноны для дзвюх скрыпак, K.-V. Anh. 284 dd), І. Гайдна.
Й. Гайдн. Люстэркавы канон.
У сувязі з павышэннем цікавасці да старадаўняй музыкі ў 20 ст. аднаўляецца цікавасць да тэхнікі Р. д. У кампазітарскай практыцы сустракаюцца прыклады як параўнальна простыя (напрыклад, Перайманне Е. К. Голубеву, у зборніку «Шматгалосыя п'есы», вып. 1, М., 1968), так і больш складаныя (напрыклад, у № 8 з «Шматгалосся» Шчадрына Сшытак», рэпрыза — варыянт пачатковай 14-тактнай канструкцыі, у трохгалоснай фузе фа сіметрычная канструкцыя з 31-га такту ўтворана з неакласічнага ў агульнай накіраванасці фартэпіяннага цыкла П. Хіндэміта «Ludus tonalis»). , часам дасягаючы вытанчанасці (у тым жа соп. Хіндэміта пачатковы цыкл прэлюдый і постлюдыя, якая завяршае яго, уяўляюць сабой пачатковую і вытворную камбінацыю кантрапункта люстэрка-трэскача; у № 18 з «Месяцовага П'еро» Шэнберга першыя 10 тактаў з'яўляюцца пачатковай камбінацыяй у форма двайнога канону, потым — ракаходны дэрыват, ускладнены фугавай канструкцыяй у частцы ф.п.). Выкарыстанне рытмічнай музыкі ў серыяльнай музыцы надзвычай разнастайнае. Гэта можа быць уласціва самой структуры серыі (напрыклад, у серыі fec-agd-as-des-es-ges-bh, якая ляжыць у аснове Лірычнай сюіты Берга, 2-я палова з'яўляецца транспанаваным варыянтам першай); перыядычная трансфармацыя як серыі (гл. Дадэкафонія ), так і цэлых раздзелаў твора - звычайны кампазіцыйны прыём у дадэкафанічнай музыцы. Варыяцыйны фінал сімфоніі ор. 21 Weber (гл. прыклад ніжэй).
Верхні голас тэмы (кларнет) — 12-гукавы шэраг, 2-я палова якога — транспанаваны варыянт 1-й; форма 1-га варыянту — ракаходны (гл. у ім такт 7) двайны канон у абароце; Р. д. змяшчаецца ва ўсіх варыянтах фіналу сімфоніі. Характар выкарыстання рытмічнай кампазіцыі вызначаецца творчай задумай кампазітара; прымяненне рытмічнай кампазіцыі ў рамках серыяльнай музыкі можа быць самым розным. Напрыклад, у фінале 3-й сімфоніі Караева, дзе структура шэрагу залежыць ад асаблівасцей азербайджанскага нар. лады, паўтараецца першапачатковая канструкцыя (гл. № 4) у выглядзе ракаходнага вытворнага злучэння.
У «Поліфанічнай сімфоніі» кампазітара А. Пярта першыя 40 тактаў з кода 1-й часткі (нумар 24) — гэта канон, які ідзе да крэшчэнда, затым канон у R. d. памяншальна; строгая гукавая пабудова ў гэтым выпадку ўспрымаецца слухачом як своеасаблiвая выснова, асэнсаванне, лагiчнае абагульненне надзвычай напружанай папярэдняй музыкi. дзеянні. Р. д. сустракаецца ў познім ар. І.Ф.Стравінскі; напрыклад, у Ricercar II з кантаты на ангельскія тэксты. паэтаў, ускладненая канонамі партыя тэнара мае назву «Cantus cancri-zans» і складаецца з 4 варыянтаў серыі. У «Canticum sacrum» 5-я частка з'яўляецца варыянтам 1-й, і такое выкарыстанне R. d. (як і многае ў музычным сімвалізме гэтага ор.) адпавядае манеры старых кантрапункталістаў. Кантрапунктычныя ўтварэнні ў выніку выкарыстання Р. д., суч. вылучаецца тэорыя поліфаніі. разнавіднасць складанага кантрапункта.
Спасылкі: Рыман Г., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, ч. 1, Лпз., 1907, 1920; Feininger LKJ, Ранняя гісторыя канона да Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
В. П. Фраёнаў
