Тон |

Нямецкая тона – гук, ад грэч. танос, літ. – напружанне, напружанне

Адно з асноўных паняццяў, якое шырока выкарыстоўваецца ў тэорыі музыкі.

1) У музыцы. акустыка – частка гукавога спектру, утвораная перыядыч. вагальныя рухі: частковы Т., аліквотны Т., абертон (ёсць тэрмін «падтон»), чысты, або сінусоідальны, Т.; пры ўзаемадзеянні гукаў, спалучальных Т., Т. узнікаюць супадзенні. Адрозніваецца ад гуку мюзікла, які складаецца з асн. тонаў і абертонаў, а ад шумоў – гук з невыразна выражанай вышынёй, к-рый абумоўлены неперыядыч. вагальныя руху. Т. мае вышыню, гучнасць і тэмбр, якія залежаць ад рэгістра (нізкія Т. — глухія, матавыя; высокія — яркія, бліскучыя) і гучнасці (пры вельмі высокай гучнасці тэмбр Т. змяняецца, бо з-за скажэнняў у выглядзе вагальных рухаў пры праходжанні іх праз вонкавы аналізатар органа слыху ўзнікаюць так званыя суб’ектыўныя абертоны). Т. можа стварацца генератарам гукавых частот; такія Т. шырока выкарыстоўваюцца ў электр. інструменты для сінтэзу гуку.

2) Інтэрвал, мера вышынных адносін: у чыстай наладзе – вялікая цэлая Т. з частатой 9/8, роўная 204 цэнтам, і малая цэлая Т. з частотнасцю 10/9, роўная 182 цэнты; у роўна тэмпераванай гаме – 1/6 актавы, цэлае Т., роўнае 200 цэнтам; у дыятанічнай гаме – разам з паўтонам суадносіны паміж суседнімі прыступкамі (вытворныя тэрміны – трытон, тэрцытон, чвэрцьтон, цэлатанальная гама, тон-паўтон, дванаццацітональная музыка і інш.).

3) Тое, што музычны гук як функцыянальны элемент муз. сістэмы: ступень ладу, ладу, ладу (асноўны тон – таніка; дамінанта, субдамінанта, уступны, сярэдні тон); гук акорда (асноўны, тэрцыйны, квінтавы і інш.), неакордавыя гукі (затрыманне, дапаможнае, пераходнае Т.); элемента мелодыі (пачатковая, фінальная, кульмінацыйная і інш. Т.). Вытворныя тэрміны – танальнасць, політанальнасць, танічнасць і інш.. Т. – устарэлая назва танальнасці.

4) У т. зв. царкоўныя лады (гл. Сярэднявечныя лады) абазначэнне ладу (напр., I тон, III тон, VIII тон).

5) Мейстэрзінгеры маюць мелодыю-мадэль для спеваў у раскл. тэкстаў (напр., мелодыя Г.Сакса «Срэбны тон»).

6) Суб’ектыўнае цэласнае выражэнне агульнага ўражання ад гука: адценне, характар ​​гука; тое ж, што і вышыня інтанацыі, якасць голасу, інструмента, гуку, які выконваецца (чыстая, сапраўдная, фальшывая, выразная, поўная, млявая Т. і інш.).

Спасылкі: Яворскі Б. Л., Будова музычнай прамовы, ч. 1-3, М., 1908; Асаф'еў Б. В., Даведнік па канцэртах, вып. 1, С., 1919, М., 1978; Цюлін Ю. Н., Вучэнне аб гармоніі, вып. 1 – Асноўныя праблемы гармоніі, (М.-Л.), 1937, выпр. і дап., М., 1966; Теплов Б. М., Псіхалогія музычных здольнасцяў, М.-Л., 1947; Музычная акустыка (агульны рэдактар ​​Н. А. Гарбузаў), М., 1954; Способин І. В., Элементарная тэорыя музыкі, М., 1964; Валодзін А. А., Электронныя музычныя інструменты, М., 1970; Назайкинский Е. В., Аб псіхалогіі музычнага ўспрымання, М., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (рус. пер. – Рыман Г., Акустыка з пункту гледжання музычнай навукі, М., 1921); Курт Э., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Берн, 1898, 1917

ю. Н. Анучы