Трыо-саната |
Трыо-саната (італ. Sonate per due stromenti e basso continuo; ням. Triosonate; фр. Sonate en trio) — адзін з найважнейшых інструментаў. жанры 17— 18 ст. Ансамбль Т.-с. уключала звычайна 3 часткі (што і абумовіла яе назву): два роўныя галасы сапранавай тэсітуры (часцей скрыпкі, у пачатку XVII ст. – цынку, альта да брачыо, у канцы XVII–XVIII ст. – габоя, падоўжнага і папярочныя флейты) і бас (віяланчэль, альт да гамба, зрэдку фагот, трамбон); уласна ў Т.-с. Удзельнічалі 17 выканаўцы, бо партыя баса задумвалася не толькі як сольная (аднаголасная), але і як баса кантынуа для шматкутнага выканання. інструмент паводле генерал-басавай сістэмы (клавесін або арган, у ранні перыяд – тэорба, хітарон). Т.-с. узнікла ў пачатку 17 ст ва ўсёй Італіі і распаўсюдзілася ў іншых краінах Еўропы. краіны. Яго вытокі знаходзяцца ў вок. і інстр. жанрах позняга Адраджэння: у мадрыгалах, канцанетах, канцонах, рысекарах, а таксама ў рытарнелах першых опер. У ранні перыяд развіцця (да сярэдзіны 18 ст.) Т.-с. жыў пад назвай канцона, саната, сімфонія, напр. Ш. Росі («Sinfonie et Gagliarde», 4), Ж. Чыма («Sei sonate per instrumenti a 17, 17, 1607», 2), М. Нэры («Canzone del terzo tuono», 3). У гэты час выяўляецца шырокая разнастайнасць індывідуальнай кампазітарскай манеры, якая выяўляецца як у тыпах падачы, так і ў структуры цыкла і асобных яго частак. Разам з гамафанічнай падачай шырока выкарыстоўваецца фактура фугі; інстр. партыі часта дасягаюць вялікай віртуознасці (Б.Марыні). Цыкл таксама ўключае варыяцыі, у тым ліку астынатныя, формы, а таксама парныя і групавыя танцы. Т.-с. атрымала шырокае распаўсюджванне ў і царк. музыка; у касцёле нярэдка выконваўся перад часткамі імшы (Kyrie, Introitus) або замест градуала, аферторыя і інш.. Адрозненне свецкай (sonata da camera) і царкоўнай (sonata da chiesa) разнавіднасцей Т.-с. адбылося з Б. Марыні (зборнік «Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera», 4) і Дж. Легрэнцы («Suonate da chiesa e da camera», op. 1610, 1644 ) . Абедзве разнавіднасці зафіксаваны ў Dictionnaire de musique С. Броссара ў 1655 годзе.
Росквіт Т.-с – 2-я пал. 17 – пач. XVIII ст. У гэты час вызначаюцца і тыпізуюць рысы цыклаў у царкве. і камерныя Т.-с. Аснову 18-частнага цыкла санаты да к’еза складала парнае чаргаванне частак, кантрасных па тэмпу, памеру і тыпу выкладу (пераважна па схеме павольна – хутка – павольна – хутка). Па словах Бросара, саната да к'езы "звычайна пачынаецца з сур'ёзнага і велічнага руху ... за якім ідзе вясёлая і бадзёрая фуга". Заключыць. рух у хуткім тэмпе (4/3, 8/6, 8/12) часта пісаўся знакам гіга. Для фактуры скрыпічных галасоў характэрны пераймальны абмен меладычнымі гукамі. словазлучэнняў і матываў. Саната да камеры – танец. сюіта, якая пачынаецца прэлюдыяй або «малой санатай». У апошнюю, чацвёртую частку, акрамя джыгі часта ўваходзілі гавот і сарабанда. Строгага размежавання паміж відамі санат не было. Найбольш выдатныя ўзоры Т.-с. класічныя поры належаць Дж.Віталі, Дж.Тарэлі, А.Карэлі, Г.Пёрсэлу, Ф.Куперэну, Д.Букстэхудэ, Г.Ф.Гендэлю. У другой трэці 8 ст., асабліва пасля 2 ст., назіраецца адыход ад традыцыі. тыпу Т.-с. Найбольш гэта прыкметна ў творчасці І. С. Баха, Г. Ф. Гендэля, Ж. Леклерка, Ф. Э. Баха, І. К. Баха, Дж. Тарціні, Дж. Пергалезі. Характэрна выкарыстанне 18-часткавага цыкла, форм да капа і ронда, аслабленне ролі поліфаніі, фарміраванне прыкмет санатнасці ў першай, хуткай частцы цыкла. Кампазітары мангеймскай школы Т.-с. пераўтвораны ў Kammertrio або Orchestertrio без генеральнага баса (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3).
Спасылкі: Асаф'еў Б., Музычная форма як працэс, (М.), 1930, (разам з кн. 2), Л., 1971, гл. адзінаццаць; Ліванава Т. Вялікая кампазіцыя часоў І. С. Баха, у кн.: Пытанні музыказнаўства, вып. 11, М., 2; Пратапопаў В. Рычаркар і канцона 1956-2 ст. і іх эвалюцыя, у сб.: Пытанні музычнай формы, вып. 1972, М., 38, с. 47, 54-3; Зейфас Н., Concerto grosso, у: Праблемы музычнай навукі, вып. 1975, М., 388, с. 91-399, 400-14; Рэтрэш А., Жанры інструментальнай музыкі позняга Адраджэння і станаўленне санат і сюіт, у кн.: Пытанні тэорыі і эстэтыкі музыкі, вып. 1975, Л., 1978; Сахарава Г., Ля вытокаў санаты, у зб.: Асаблівасці фарміравання санаты, М., 36 (Музычна-педагагічны інстытут імя Гнесіных. Збор твораў (міжвузаўскі), вып. 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, у сваёй кнізе: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Шлосберг А., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (дыс.); Герсан-Ківі Э., Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Саната ў эпоху барока, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; яго, Саната ў класічную эпоху, Chapel Hill (N. C), 1965; Апфель Э., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Кт 1965 г.; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
І. А. Барсава
