Струнны квартэт |

Квартэт (струнныя) (паклон) – камерна-інстр. ансамбль, які выконвае квартэтную музыку; адзін з найбольш складаных і тонкіх відаў камернай музыкі. пазоў.

Станаўленне До. як яны незалежныя. выканаць. Калектыў прайшоў па ўсёй 2-й пал. 18 цалі у розных краінах (Аўстрыя, Італія, Англія, Францыя) і першапачаткова быў звязаны з хатнім музіцыраваннем, асабліва сярод венскіх мяшчан, дзе інстр. ансамблевая ігра (трыо, квартэты, квінтэты), навучанне ігры на скрыпцы і віяланчэлі. Рэпертуар самадзейнасці К. зроблена прадукцыя. ДА. Дзітэрсдорф, Л. Бакерыні, Дж. ДА. Вагенцайл, Ю. Гайдн і іншыя, а таксама дзес. выгляд аранжыроўкі для К. урыўкі з папулярных опер, уверцюр, сімфоній і інш. З развіццём у творчасці венскай класікі жанру квартэтнай музыкі До. (2 скрыпкі, альт і віяланчэль) зацверджаны як асноўны вядучы тып праф. ансамбль камерных інструментаў. Доўгі час К. не прыцягвала ўвагі. грамадскасці, якая наведала апр. італ. оперныя спектаклі, інстр. віртуозаў і спевакоў. Толькі ў кан. 18 цалі (1794) пастаянны праф. К., які ўтрымліваўся мецэнатам князем К. Ліхноўскі. У складзе К. уключалі выдатных венскіх музыкаў: І. Шупанцыг, Дж. Майседэр, Ф. Вайс, Ю. Спасылкі. У канц. сезона 1804-1805 г. гэты ансамбль даў першую ў гісторыі муз. арт-ва адкрытых масавых вечароў квартэтнай музыкі. У 1808— 16 на службе ў рус. праца ў Вене графа А. ДА. Разумоўскі. Гэты К. упершыню выканаў усе камерна-інстр. Ап. L. Бетховена (вывучаў пад кіраўніцтвам самога кампазітара), заклаўшы традыцыі іх інтэрпрэтацыі. У 1814 г. у Парыжы П. Баё арганізаваў К., які даваў абанементныя вечары камернай музыкі па абанеменце. У далейшым развіцці і папулярызацыі праф. Вялікую ролю адыграла выкананне квартэта До. Нямецкі. музыкі бр. Мюлер-старэйшы, які быў першым праф. К., к-ры гастраляваў (у 1835—51) у мн. Эўропа. краіны (Аўстрыя, Нідэрланды, Расія і інш.). Аднак, нягледзячы на ​​канц. дзейнасць у 1-й пал. 19 цалі шэраг К. і існаванне асаблівай літ-ры, сама манера выканання квартэтам толькі пачынала фарміравацца. Асаблівасці К. яшчэ не былі дакладна вызначаны і ідэнтыфікаваны. як выканальніцкі жанр. У квартэтным выкананні былі моцныя праявы сольна-віртуознага пачатку; ДА. разглядаўся многімі не як адзіны выканальніцкі калектыў, а гл. апр. як “асяроддзе” таго ці іншага скрыпача-віртуоза. Праграмы квартэтных вечароў насілі змешаны сольна-камерны характар. У іх вялікае месца займалі творы, напісаныя ў жанры т. зв. Спадар «Бліскучы квартэт» (Quator brillant) з эфектнай віртуознай партыяй першай скрыпкі (Н. Паганіні, Дж. Майседэра, Л. Шпора і іншыя). Гледачы ацанілі не столькі ансамбль, колькі ігру саліста. · Арганізоўвае К. пераважна выдатных віртуозаў, іх кампазіцыі былі выпадковымі, непаслядоўнымі. Акцэнт на сольны пачатак адбіўся і на настрой удзельнікаў «К. Напрыклад, В. Бык выканаў партыю першай скрыпкі ў квартэце В. A. Моцарта, стоячы на ​​сцэне, а іншых удзельнікі гралі, седзячы ў орцы. або Звычайнае размяшчэнне мастакоў К. да кан. 19 цалі было інакш, чым цяпер. час (першы скрыпач сядзеў супраць другога, віяланчэліст супраць альтыста). Станаўленне квартэтнай манеры выканання ішло адначасова з развіццём квартавай музыкі, узбагачэннем і ўскладненнем стылю квартавага пісьма. Перад выканаўчым ансамблем паўстала новая творчасць. задачы. DOS быў дакладна вызначаны. гісторык. тэндэнцыя – ад перавагі сольнага пачатку да ўстанаўлення раўнавагі паміж адд. галасоў ансамбля, адзінства яго гучання, аб’яднанне квартэтыстаў на аснове адзінага арт. план інтэрпрэтацыі. Першы скрыпач, захаваўшы вядучую ролю ў ансамблі, стаў усяго толькі «першым сярод роўных». Разам з тым на фарміраванне выканальніцкай манеры ўплывала абстаноўка, у якой праходзілі канцэрты (невялікія залы, разлічаныя на вузкае кола “абраных” слухачоў), што надавала музіцыраванню квартэта камерны камерны характар. Найбольш поўна квартэтны стыль выявіўся ў выканальніцкай творчасці квартэта Дж. Іахіма (Берлін), які працаваў у 1869— 1907 і стварыў высокае мастацт. прыклады інтэрпрэтацыі клас. і рамантычны. квартэтная музыка. У яго творчасці праявіліся тыповыя рысы квартэтнага выканання – стылістычнае адзінства, арганічнасць. адзінства гучання, дбайная і тонкая апрацоўка дэталей, адзінства тэхн. гульнявыя прыёмы. У гэтыя гады К. набіраюць папулярнасць, асабліва ў Германіі. Выдатным заходнееўрапейскім ансамблем быў К., дас. Францыя. скрыпач Л. Капскі, які ўвёў новае мастацтва. асаблівасці ў квартэтнай манеры выканання, у прыватнасці ў інтэрпрэтацыі позніх квартэтаў Л. Бетховен. У сучасны перыяд К. займаюць вялікае месца ў канц. жыццё. Тэхніка гульні мн. ДА. дасягнулі высокай, часам віртуознай ступені дасканаласці. Уплыў сучаснай квартэтнай музыкі. кампазітараў выявілася ў пашырэнні тэмбру і дынамік. палітра квартавага гучання, рытмічнае ўзбагачэнне. боку гульні ў квартэт. Шэраг К. выконвае канц. праграмы на памяць (упершыню – Квартэт Р. Коліша, Вена). Выхад К. у вялікай канц.

У Расіі гульня-чацвёрка пачала распаўсюджвацца з 70-80-х гадоў. 18 цалі Першапачаткова яе сферай былі саслоўна-памешчыцкія прыгонныя і суд. ледзяное жыццё. У каня. 18 цалі У Пецярбургу былі вядомыя прыгонныя К. Граф П. A. Зубава, якую ўзначальваў таленавіты скрыпач Н. Логінава і прысл. камерны ансамбль пад кіраўніцтвам Ф. Ціц (выступае на т. Спадар невялікія скіты). З канём. 18 – пач. 19 cc самадзейнае музіцыраванне квартэта стала папулярным сярод мастакоў і пісьменнікаў, у муз. гурткі і салоны св. Пецярбургскай, Маскоўскай і шэрагу губерняў. горада. У 1835 выдатны скрыпач, дырэктар Прыдв. спеўная капэла ў св. Пецярбург А. F. Львове арганізаваў праф. К., не саступаючы лепшым замежным квартэтным калектывам 19 ст. Гэты К. цаніў Р. Шуман, Г. Берліёз. Нягледзячы на ​​тое, што яго дзейнасць праходзіла ў атмасферы закрытага музіцыравання (у адкрытых платных канцэртах К. не выконваў), ансамбль прадставіў св. Пецярбургу з 20-гадовым тэрмінам працы. аўдыторыя з лепшымі прадуктамі. класічная музыка. У 1-й пал. 19 цалі адкрытыя публічныя канцэрты ў св. Пецярбургу далі К. на чале з А. В'ёстан і Ф. Бёма (апошні адыграў важную ролю ў папулярызацыі квартэтнай музыкі Л. Бетховен). Пасля арганізацыі ў 1859 рус. лядскае аб-ва (РМА), якое адкрыла кафедры і муз.-навучальныя ўстановы ў Ст. Пецярбург, Масква і многія іншыя. губернскіх гарадах, у Расіі пачалі стварацца пастаянныя квартэтныя ансамблі. Кіравалі імі выбітныя скрыпачы: у св. Пецярбург – Л. C. Аўэр, у Маскве – Ф. Лаўб, пазней І. AT. Гржымалі, у Харкаве – К. ДА. Горскі, у Адэсе – А. А. П. Фідэльман і інш. К., якія існавалі пры мясцовых аддзяленнях РМА, былі стацыянарнымі. Першы К., які распачаў канц. паездкі па краіне, быў «Рускі квартэт» (асн. 1872). Гэты ансамбль пад кіраўніцтвам Дз. A. Панова, здзейсненага ў св. Пецярбургскай, Маскоўскай і шэрагу губерняў. горада. У 1896 г. г. зв. Спадар Мекленбургскі квартэт на чале з Б. Каменскі, з 1910 г. – К. ДА. Грыгаровіч. Гэты першакласны калектыў выступаў у многіх гарадах Расіі і быў першым расійскім К., які гастраляваў у краінах Заходняй Еўропы. Нягледзячы на ​​вялікія творчыя дасягненні рускага квартэтнага выканальніцтва, нязменны К. у Расіі былі нешматлікія. Толькі пасля Вялікага Кастр. сацыялістычная. рэвалюцыі выступленне квартэта ў СССР пры дзярж. падтрымка набрала моц. У каня. 1918 у Маскве былі створаны першыя сав. ДА. – К. іхнія. AT. І. Леніна на чале з Л. М. Цэйтлін і К. іхнія. A. Страдывары на чале з Д. C. Кран. У сакавіку 1919 г. у Петраградзе К. іхнія. A. ДА. Глазунова на чале з І. A. Лукашэўскага. Яго працы адыгралі важную ролю ў развіцці сав. выкананне квартэта. Гэты К., які аб’ехаў з канцэртамі ўсю краіну, выступаў не толькі ў канц. залах, але і на фабрыках ён упершыню пазнаёміў шырокія масы са скарбамі сусветнай квартэтнай літаратуры, абудзіў глыбокую цікавасць да камернай музыкі. “Глазуноўцы” першымі прадэманстравалі дасягненні сав. квартэт патрабава-ва зах.-еўрап. слухачы; у 1925—1929 гастралявалі ў многіх краінах (Германія, Францыя, Нідэрланды, Бельгія, Данія, Нарвегія і інш.). У 1921 Дзяржаўны квартэт ім. G. B. Вільёма (Кіеў), у 1923 г. – К. іхнія. L. Бетховена (Масква), ім. Камітас (Арменія), у 1931 г. – К. іхнія. Вялікі тэатр СССР, у 1945 г. – К. іхнія. A. А.П.Барадзіна (Масква) і інш. У 1923 г. у Маскве. Кансерваторыя адкрыла спецыяльны клас гульні квартэта; яго скончылі будучыя ўдзельнікі пл. квартэтныя ансамблі (у т.л. ч ДА. іхнія. Камітас, К. іхнія. A. А.П.Барадзіна, сп. квартэт Cargo. ССР і інш.). Развіццю квартэтнага выканальніцтва садзейнічалі Усесаюзныя конкурсы квартэтаў (1925, 1938). Квартэтныя ансамблі ўзніклі ў рэспубліках, у многіх з якіх да рэвалюцыі не было праф. лядовага іск-ва. У Азербайджане, Арменіі, Грузіі, Літве, Татарыі і інш. рэспублікі пры філарманіі і радыёкамітэтах працуюць квартэтныя ансамблі высокага прафес. ўзровень Выканальніцкае майстэрства, уласцівае лепшым сав. К., садзейнічаў стварэнню шматлікіх. вытв. савы. квартэтная музыка (А. N. Аляксандраў, Р. М. Гліер, С. F. Цынцадзэ, Н. Я. Мяскоўскі, У. Я. Шэбалін, М. C. Вайнберг, Э. ДА. Голубеў, Дз. D. Шастаковіч, С. C. Пракоф'еў і іншыя). Інавацыі мн. з гэтых прадуктаў. аказала вялікі ўплыў на развіццё сав. стыль квартэтнага выканання, які характарызуецца маштабнасцю, шырынёй муз.

ЗАМЕЖНЫЯ КВАРТЭТЫ (указваюцца імёны першых скрыпачоў; спіс даецца ў храналагічным парадку)

І. Шупанцыга (Вена, 1794-1816, 1823-30). П.Байо (Парыж, 1814—42). І.Бёма (Вена, 1821—68). Браты Мюлеры-старэйшыя (Браўншвейг, 1831—55). Л.Янс (Вена, 1834—50). Ф. Давіда (Лейпцыг, 1844—65). Я.Гельмесбергера-старэйшага (Вена, 1849—87). Браты Мюлеры-малодшыя (Браўншвейг, 1855—73). Ж.Арменга (Парыж, з Э.Лало, з 1855). К. Ламурэ (Парыж, з 1863). X. Герман (Франкфурт, 1865-1904). Я. Бекер, т.зв. Фларэнцыйскі квартэт (Фларэнцыя, 1866—80). Ю. Іаахім (Берлін, 1869-1907). А.Роўз (Вена, 1882-1938). А.Бродскага (Лейпцыг, 1883—91). П. Кнайзель (Нью-Ёрк, 1885-1917). Э.Хубай (Будапешт, каля 1886). Я. Гельмесбергер-малодшы (Вена, 1887-1907). М.Солдат-Рёгер (Берлін, 1887—89, Вена, з 1889; жаночы квартэт). С.Барцэвіч (Варшава, з 1889). К. Гофман, т. зв. Чэшскі квартэт (Прага, 1892-1933). Л. Капэ (Парыж, 1894-1921). С. Томсан (Брусэль, 1898-1914). Ф. Шёрг, т.зв. Брусельскі квартэт (Брусель, з 1890-х г.). А.Марто (Жэнева, 1900—07). Б. Лоцкі, т.зв. К. ім. О.Шэўчыка (Прага, 1901—31). А. Бэці, т. зв. Квартэт Флонзалей (Лазана, 1902—29). А. Онну, т.зв. Pro Arte (Брусель, 1913—40). О. Цукарыні, т.зв. Рымскі квартэт (Рым, з 1918). А.Буша (Берлін, 1919—52). Л.Амара (Берлін, 1921—29, з П.Хіндэмітам). Р.Коліш (Вена, 1922—39). А. Левенгута (Парыж, з 1929). А.Гертлера (Брусель, з 1931). Ж. Кальве, т.зв. Квартэт Кальве (Парыж) 1930-я г., з 1945 у новым складзе). Б.Шнэйдэргана (Вена, 1938—51). С.Вега (Будапешт, з 1940). Р. Коліш, т. зв. Pro Arte (Нью-Ёрк, з 1942). Ж. Паррэнен, т.зв. Квартэт Паррэнена (Парыж, з 1944). В. Татрай (Будапешт, з 1946). І. Траўнічак, т. зв. К. ім. Л.Яначэка (Брно, з 1947; з 1972, кіраўнік К.Крафка). І. Новак, К. ім. Б.Сметаны (Прага, з 1947). Я.Влаха (Прага, з 1950). Р.Баршэ (Штутгарт, s 1952 і інш.).

КВАРТЭТЫ ДАРЭВАЛЮЦЫЙНАЙ РАСІІ

Н. Логінава (Пецярбург, кан. XVIII ст.). Ф. Цік (Пецярбург, 18-я г.). Ф.Бёма (Пецярбург, 1790—1816). В. Н. Вярстоўскі (Арэнбург, 46-1820-я гг.). Л. Маўрэр (Пецярбург, 30-1820-я гг.). Ф. Давіда (Дэрпт, 40—1829). Ф.Ф.Вадкоўскі (Чыта, 35-я г.). А. Ф. Львова (Пецярбург, 1830—1835). Н. Грасі (Масква, 55-я гг.). А.Вётана (Пецярбург, 1840—1845). Э. Велерса (Рыга, з 52). Пецярбургскі квартэт. аддзелаў РМА (І.Х.Піккель, 1849—1859, з перапынкамі; Г.Вяняўскі, 67—1860; Л.С.Аўэр, 62— 1868). Г.Вяняўскага (Пецярбург, 1907—1862). Маскоўскі квартэт. аддзелаў РМС (Ф.Лаўб, 68—1866; І.В.Гржымалі, 75—1876; Г.Н.Дулаў, 1906—1906; Б.О.Сібор, 09—1909). Рускі квартэт (Пецярбург, Д.А.Паноў, 1913—1871; Ф.Ф.Грыгаровіч, 75—1875; Н.В.Галкін, 80—1880). Э.К.Альбрэхта (СПб., 83—1872). Квартэт Кіеўскага аддзялення РМС (А.Шэўчык, 87—1875. А.А.Калакоўскі, 92—1893). Квартэт Харкаўскага аддзялення РМС (К.К. Горскі, 1906-1880). Пецярбургскі квартэт. камернага таварыства (В.Г.Вальтэр, 1913—1890). Квартэт Адэскага аддзела РМО (П.П. Пустарнакоў, 1917; К.А. Гаўрылаў, 1887—1892; Э.Млынарскі, 94—1894; І.І. Карбулка, 98—1898, у 1901—1899 адначасова з А.П. Фідэльманам; А.П. Фідэльман, 1901— 1902;Я.Коцыян, 07—1907, 10—1914; В.В.Безекірскі, 15—1910; Н.С.Бліндэр, 13—1914 і інш.). Мекленбургскі квартэт (СПб., Б. С. Каменскі, 16— 1896; Я. Коцыян, 1908— 1908; К. К. Грыгаровіч, 10— 1910).

САВЕЦКІЯ КВАРТЭТЫ

K. ім. V. I. Леніна (Масква, Л. M. Цэйтлін, 1918-20). K. ім. A. Страдывары (Масква, Д. S. Крэйна, 1919-20; А. Я. Магілёўскі, 1921-22; Д. Z. Карпілоўскі, 1922-24 г.р.; А. Кнорэ, 1924-26; Б. M. Сімскі, 1926-30). K. ім. A. K. Глазунова (Петраград-Ленінград, І. A. Лукашэўскага, з 1919 г.). Музо Наркомпрос (Масква, Л. M. Цэйтлін, 1920-22). K. ім. J. B. Вілёма (Кіеў, В. M. Гольдфельд, 1920-27; М. G. Сімкін, 1927-50). K. ім. L. Бетховен (Масква, Д. M. Цыганава, з 1923 г. – квартэт Маскоўскай кансерваторыі, з 1925 г. – К. імя Маскоўскай кансерваторыі, з 1931 – К. імя Л. Бетховен). K. ім. Камітас (Ерэван – Масква, А. K. Габрыелян, з 1925 г.; узнік як квартэт студэнтаў Маскоўскай кансерваторыі, з 1926 г. – Квартэт намінантаў, з 1932 г. – Камітас К.). Дзярж. Квартэт БССР (Мінск, А. Бяссмертны, 1924-37). K. ім. R. M. Гліера (Масква, Я. B. Таргонскага, 1924-25 гг. С. I. Каліноўскага, 1927-49). K. муз. студыі МХАТ (Масква, Д. Z. Карпілоўскі, 1924-1925). K. ім. N. D. Леантовіч (Харкаў, С. K. Бружаніцкі, 1925-1930 гг.; В. L. Лазарава, 1930-35 гг.; А. A. Ляшчынскі, 1952-69 – К. выкладчыкі Інстытута мастацтва). K. Усеукр. аб-ва рэвалюцыйны. музыкі (Кіеў, М. A. Вольф-Ізраіль, 1926-32). Груз. квартэт (Тбілісі, Л. Шыукашвілі, 1928-44 гг.; з 1930 г. – Дзяржаўны квартэт Грузіі). K. ім. L. S. Ауэра (Ленінград, І. A. Лесман, 1929-34 г.н.; М. B. Reison, 1934; В. I. Шэр, 1934-38). V. R. Вільшаў (Тбілісі, 1929-32), пазней – К. ім. M. M. Іпалітава-Іванова. K. ім. Вялікі танк СССР (Масква, І. A. Жук, 1931-68). K. ім. A. A. Спендыярава (Ерэван, Г. K. Багданян, 1932-55). K. ім. N. A. Рымскага-Корсакава (Архангельск, П. Аляксееў, 1932-42, 1944-51 г.н.; В. M. Пело, з 1952 г.; з гэтага года ў падпарадкаванні Ленінградскай абласной філармоніі). K. ім. Калійны камбінат у Салікамску (Э. Хазін, 1934-36). K. Саюз сав. кампазітараў (Масква, Я. B. Таргонскі, 1934-1939 гг.; Б. M. Сімскага, 1944-56 гг.; у новым складзе). K. ім. P. I. Чайкоўскі (Кіеў, І. Liber, 1935; М. A. Гарліцкі, 1938-41). Дзярж. Квартэт Грузіі (Тбілісі, Б. Чыўрэлі, 1941; з 1945 г. – Грузінскі філарманічны квартэт, з 1946 г. – Дзяржаўны квартэт Грузіі). Квартэт узбек. філармоніі (Ташкент, н. э., з 1944 пры Камітэце радыёінфармацыі, з 1953 пры Узб. філармоніі). Прыблізна квартэт (Талін, В. Alumäe, 1944-59). K. Латыш. радыё (Рыга, Т. Жылка, 1945—47; я Далманіса, з 1947 г.). K. ім. A. P. Барадзіна (Масква, Р. D. Дубінскі, з 1945 г.). Дзярж. літоўскі квартэт. ССР (Вільня, Я. B. Таргонскага, 1946—47; Э. Паўлаўскаса, з 1947 г.). K. ім. S. I. Танеева (Ленінград, В. Ю. Аўчарэк, з 1946 г.; з 1950 г. – квартэт Ленінградскай філармоніі, з 1963 г. – ансамбль К. імя С. I. Танеева). K. ім. N. V. Лысенка (Кіеў, А. N. Краўчук, з 1951 г.). Азербайджанскі дзяржаўны квартэт (Баку, А. Аліева, з 1951 г.). K. Харкаўская кансерваторыя (АА Ляшчынскага, з 1952), цяпер Ін-т мастацтваў. K. ім. S. S. Пракоф'еў (Масква, Е. L. Бракера, з 1957 г., з 1958 г. – квартэт аспірантаў Маскоўскай кансерваторыі, з 1962 г. – К. S. S. Пракоф'еў, П. N. Губермана, з 1966 г.). K. Саюз кампазітараў БССР (Мінск, Я. Гершовіча, с. 1963). K. ім. M. I. Глінкі (Масква, А. Я. Арэнкаў, з 1968 г.; раней – К.

Спасылкі: Ганслік Э., Пастаноўка квартэта, у: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Эрліх А., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Кінскі Г., Квартэт Бетховена і Шупанцыга, “Reinische Musik- und Theater-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Ландормі П., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, “SIM”, 1911, No 8-9; Мозер А., Дж. Іахім. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; яго дакументы Quelques inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet in Dorpat, «Baltischer Revue», 1935; Кюй Ц., герцаг Г. Г. Мекленбург-Стрэліцкі і струнны квартэт яго імя, П., 1915; Палфёраў Я. Я. Б. Вільхом, X., 5; Дзесяць складаных творчых шляхоў. 1926—1925 (Украінскі дзярж. квартэт ім. Леантовіча), Кіпв, 1935; Калуга М., Два гады ў новабудоўлях (Вопыт чацвёркі імя Калійнага камбіната…), «СМ», 1936, № 1937; Вайнкоп Ю., Квартэт ім. Глазунова (3-1919). Нарыс, Л., 1939; Ямпольскі І., Дзярж. квартэт ім. Вялікі тэатр СССР (1940—1931), М., 1956; Рабіновіч Д., Дзярж. квартэт ім. Барадзіна. У дапамогу слухачам канцэртаў (М., 1956); Хучуа П., Квартэт «Місіс Джорджыя», тб., 1956; Луначарскі А., У музыканта (аб Л. Капскай), у кн.: У свеце музыкі, М., 1958; Керымаў К., Струнны квартэт Азербайджанскага дзяржаўнага ўніверсітэта. філармоніі ім. М. Магамаева, Баку, 1958; Раабен Л., Пытанні квартэтнага выканальніцтва, М., 1959, 1956; яго ж, Інструментальны ансамбль у рускай музыцы, М., 1960; яго, Майстры савецкага камерна-інструментальнага ансамбля, Л., 1961; (Ямпольскі І.), заслужаны калектыў рэспубліканскага квартэта ім. Бетховен М., 1964; Гінзбург Л., Дзярж. квартэт ім. Камітаса, у: Праблемы музычна-сцэнічнага мастацтва, вып. 1963, М., 4.

І.М.Ямпольскі