Убудаваць музыку |
1) Сістэма суадносін вышыні гуку, якая выкарыстоўваецца ў музыцы. Ён існуе ў выглядзе інварыянтных слыхавых уяўленняў аб вышыні кожнай з прыступак шкалы; гэтыя ўяўленні ляжаць у аснове ўсёй музыкі. практыкі (г. зн. e. кампазіцыі, выканання і ўспрымання музыкі) і звычайна запісваюцца ў нотных запісах і інш. па прыкметах. Формы праяўлення С. у музыцы дзякуючы нац. арыгінальнасць музыкі. культуры, асаблівасці развіцця ладагарман. сістэмы, пераважныя патрабаванні да муз. слыху Для фарміравання муз. C. азначае. акустычнае ўздзеянне. музычныя ўласцівасці. гук (напр., з’ява натуральнай гамы); музыка C. адлюстроўвае найбольш характэрныя для дамінуючай ладавай сістэмы вышынныя сувязі, хаця не ўключае функцыянальныя ладавыя, гарманічныя. адносіны паміж гукамі. На пэўным этапе развіцця муз. культуры С. можа стаць асновай для ўзнікнення новых мадальных сістэм. Вядомы 5-ступенныя і 7-ступенныя (у межах актавы) тэмпераваныя С. у Інданезіі — 17- і 24-крокавая сістэмы ў музыцы народаў арабскіх краін — 22-крокавая с. у Індыі і інш. У Еўропе ў перыяд развіцця аднагалосся выкарыстоўвалася 7-ступенная (пазней 12-ступенная) сістэма Піфагора. У працэсе развіцця хор. поліфаніі, узнікла патрэба ў чыстым С., к-ры прапанавалі муз. тэарэтыкаў 16 ст. (Л. Фоляны, Дж. Царліно – Італія). Далейшае развіццё танальнай сістэмы – павелічэнне колькасці танальнасцей, з’яўленне складаных акордаў, мадуляцый – прывяло да нераўнамерных тэмперацый (16 ст.), а затым і да 12-ступеньчатай аднастайнай тэмперацыі, якая рэалізоўвала энгармоніку. роўнасць гукаў (параўн. энгарманізм) і паўсюдна замацаваўся ў 18 ст. C. у музыцы можа выражацца шэрагам лікаў (напрыклад, паслядоўнасцю простых дробаў); такая матэматычная радок паказвае суадносіны частот гукаў – у колькі разоў частата верхняга гуку ў інтэрвале перавышае частату ніжняга, або як настроены крыніцы гуку, утвараючы той ці іншы інтэрвал падчас вібрацыя: паўтон, цэлы тон, паўтара тона і інш. і г.д. Напрыклад, у чыстым С. гэта будуць адпаведна наступныя лічбы: 16/15, 9/8, 6/5, у 12-ступенчатым роўнатэмпераменце – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. можа быць выражана ў выглядзе паслядоўнасці частот, якія адпавядаюць кожнай ступені шкалы ў дадзеным C. Напрыклад, у чыстым С. ад a1 u440d 1 герц, гук b469,28 будзе роўны 1 герцу, h495 – 2, c528 – 12, у 440-ступенчатай тэмпераменце гэтыя ж гукі будуць мець іншыя значэнні: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX герц. Матэматык. C. у музыцы выкарыстоўваецца ў вырабе нот. інструментаў (вызначэнне даўжыні трубкі або венца духавых інструментаў, месца свідравання на іх адтулін, пастаноўка ладоў на грыфе струнных шчыпковых інструментаў і інш.). і інш.), пры іх настройцы, для кантролю дакладнасці выканання ў ансамблі (харавым або інструментальным), у працэсе выхавання слыху. T. бацька, матэматык С. адлюстроўвае важную тэндэнцыю да стабілізацыі, дакладнай фіксацыі вышыні гукаў і тым самым ператвараецца ў выражэнне нормы гэтых адносін. Дакладны С. можа быць увасоблена толькі на інструментах з фіксаванай вышынёй (арган, фартэпіяна, электрамуз. інструменты і інш. П.). У спевах, пры ігры на асобных інструментах (скрыпцы, флейце, трубе і інш.) і інш.), як даследавалі Н. A. Гарбузава, распрацоўвае т.зв. Спадар зона С. (см. Zone), што адпавядае іншай тэндэнцыі – імкненню выканаўцаў да мастацтва. для таго, каб пастаянна вар'іраваць кожны з крокаў шкалы, г.зн e. з дапамогай гукавых інтанацыйных адценняў (у адпаведнасці з характарам развіцця ў муз. вытв.) для ўзмацнення або паслаблення мадальнай цяжару, для стварэння асаблівага каларыту гучання. У матэматычна разлічаных С. кожная з прыступак шкалы не можа змяняцца, г. зн e. прадстаўлены толькі адным значэннем вышыні (частаты). Гэтая акалічнасць пастаянна спараджае спробы стварэння новых, больш дасканалых муз. C. У 19 ст. з'явілася 40-крокавая сістэма П. Томпсан, 32-ступеністая G. Гельмгольца, 36-ступеністая G. Аппуна і Х. Энгель, 53-ступеністая R. А. П. Босанкета і С. Танакі і інш. У СССР 17- і 29-ступенчатыя тэмпераменты прапанаваў А. C. Агалевец, 22-ступенчатая сістэма П. А. П. Бараноўскага і Э. Е. Юцэвіч, 72-ступенчатая сістэма Э. A. Мурзіна, 84-ступенчатая сістэма Д. ДА. Гузенка і інш.
2) Устаноўка частоты (вышыні) эталоннага тону гамы. У СССР у адпаведнасці з ОСТ-7710 для а1 усталяваны 440 герц.
3) Тэрмін «S.» у адносінах да музыкі. інструментаў азначае асаблівасці іх настройкі або канструкцыі (пятая С. скрыпка, чацвёртая – домра, храмавая – баян, натуральная – валторна і інш.) або суадносіны паміж рэальным гучаннем інструмента і нотным запісам для яго (труба ў сі, валторна фа, кларнет ля і інш.).
4) Харавая С., г. зн., узгодненасць паміж спевакамі хору адносна дакладнасці інтанавання вышыні; найважнейшая характарыстыка хору. гук. Адрозніваюць меладычнасць. і гарман. харавыя С. Пры выкананні мелодыі назіраецца схільнасць да завостраных інтанацый піфагарэйскіх С.; пры выкананні акордаў – на больш мяккія інтанацыі чыстага С.; у цэлым гучанне хору характарызуецца зонай С. У 19 – пач. 20 ст., паняцце “харавыя с. азначаў норму настройкі хору (у практыцы спеваў a cappella), якая існавала да зацвярджэння адзінага стандарту росту; раней харавыя С. ў параўнанні з інстр. музыка была некалькі стрыманай.
5) С., або тон, – тое, што танальнасць, лад, ладатанальнасць, склон (устар.); напрыклад, «блізкія тоны гарманічнага C.» (І. І. Дубоўскі).
Спасылкі: Часнакоў П. Г., Хор і кіраванне, М.-Л., 1940, М., 1961; Гарбузаў Х. А., Занальны характар вышыннага слыху, М.-Л., 1948; яго ж, Унутрызонавы інтанацыйны слых і метады яго развіцця, М.-Л., 1951; Музычная акустыка, М., 1954; Бараноўскі П. П., Юцэвіч Э. Э., Вышынны аналіз свабоднага меладычнага ладу, К., 1956; Пігроў К. К., Кіраўніцтва хорам, М., 1964; Шэрман Н. С., Фарміраванне адзінай сістэмы тэмпераменту, М., 1964; Пераверзеў Н. К., Праблемы музычнага інтанавання, М., 1966; Паргс Ю. Х., Аб мастацкай норме чыстага інтанавання пры выкананні мелодыі, М., 1971 (аўт. дыс.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (рус. пер. – Рыман Г. Акустыка з пункту гледжання музычная навука, М., 1921.
YH Рагс
