Ген.-г

Нямецкі генералбас, італьян. basso generale, літ. – агульны бас

Бас з лічбамі, якія абазначаюць сугуччы ў верхніх галасах. Назвы доктара: італьянскі basso continuo thorough-bass, through-bass – бесперапынны бас. наз. таксама лічбавы бас (іт. basso numerato, фр. basse chiffrée, ням. bezifferter BaYa). Больш рэдкія старыя імёны - італьянскія. паслядоўны бас, арганны бас, асноўны бас, арганны партытур. З тэрмінам “Г.-б.” звязваецца практыка запісу акампанементу да мелад. галасы ў форме Г.-б., а таксама выконваюць. папрактыкавацца ў гульні на лічбавым басе на аргане і клавесіне. Час распаўсюджвання Г. – бы. (1600-1750 гг.) часта называюць «эпохай Г.-Б.». Узоры Г. ст. сустракаюцца ў К. Мантэвердзі, Г. Шюца, А. Карэлі, А. Скарлаці, І. С. Баха, Г. Ф. Гендэля, Дж. Пергалезі, І. Гайдна і інш.

Імя Г.-б. былі зношаны і старыя вучэнні аб пабудове і злучэнні акордаў (часткова супадалі з раннімі вучэннямі аб гармоніі; адсюль іх некалі агульнае атаясамленне).

Г.-б. як спосаб скарочанага запісу шматгалосся ўзнікла ў Італіі ў канцы 16 ст. у практыцы суправаджэння аргана і клавесіна. Узнікненне і пачатак распаўсюджвання Г.-б. звязана з хуткім ростам гамафоніі ў Еўропе. музыкі на мяжы 16—17 ст., з прыкметнай роляй у ёй імправізацыі і арнаментацыі. Да XVII стагоддзя паліганальныя поліфанічныя кампазіцыі пераймаліся і друкаваліся не ў выглядзе партытуры, а толькі ў выглядзе частак аддзялення. выканальніцкія галасы (паліфанічныя кампазітары нават хавалі партытуры сваіх сачыненняў, каб захаваць у сакрэце сакрэты кантрапунктычнай тэхнікі). Каб пераадолець якія ўзнікаюць з-за гэтага нязручнасці пры развучванні і выкананні складаных твораў італ. капельмайстры і арганісты яшчэ ў 17 ст. пачалі выкарыстоўваць скарочанае абазначэнне сачынення. Сутнасць новай методыкі заключалася ў тым, што ў кожны момант гучання запісваўся самы нізкі гук спадарожных галасоў (бас), а астатнія гукі гэтых галасоў запісваліся лічбамі, якія абазначалі інтэрвал ад баса. што. узнік новы, гамафанічны прыём пісьма: суцэльны бас (у адрозненне ад паліфанічнага ніжняга голасу, перарыванага паўзамі) з акордамі над ім. Гэты ж прыём выкарыстоўваўся і пры расстаноўцы шматкутнікаў. творы для лютні або для аднаго сольнага голасу з суправаджэннем лютні (практыка спеву аднаго з галасоў шматгалосага сачынення і выканання астатніх галасоў на інструментах выкарыстоўваецца здаўна). У пачатку. 16 ст оперны дырыжор (часта быў і кампазітарам) падрыхтаваў спектакль, напісаўшы на аснове Г.-б. неабходную колькасць галасоў зыходзячы з наяўнага ў яго распараджэнні выканаўчага складу. Выкананне акампанементу паводле Г.-б. на аргане і клавесіне ўключала элементы імправізацыі, заснаваныя на гэтай гармоніі.

Раней якраз Г.-б. выкарыстоўваўся ў «Царкоўных канцэртах» («Concerti ecclesiastici») А.Банчыеры (1595) і «Адлюстраванне душы і цела» («La rappresentazione di Anima e di Corpo») Э.Кавальеры (ісп. 1600). Паслядоўнае ўжыванне Г. – бы. знаходзіць у «100 царкоўных канцэртах» («Cento concerti ecclesiastici…») Л.Віадана (1602), які доўгі час лічыўся вынаходнікам Х.-б. У прадмове да гэтага твора Вядана гаворыць аб прычынах, якія падштурхнулі яго да выкарыстання Г.-б.; правілы алічбоўкі і афармлення паводле Г.-б. таксама тлумачацца там. Такія ўказанні ўтрымліваюцца таксама ў творах А. Банк'еры («L' organo suonarino», 1607), А. Агаццары («Sacrae cantiones», 1608), М. Прэторыуса («Syntagma musicum», III, 1619; Faksimile- Нахдрук, Касэль -Базель-Л.-Нью-Ёрк, 1958).

Як прыём кампазіцыі Г.-б. з’яўляецца яркім выяўленнем гамафанічнай гарман. пісьма, але як сістэма абазначэння нясе на сабе адбітак поліфан. паняцце вертыкалі – разуменне акорда як комплексу інтэрвалаў. Спосабы запісу акордаў: адсутнасць лічбаў (і іншых прыкмет) азначае дыятанічнасць. трохгучнасць; алічбоўцы падлягаюць усе гармоніі, акрамя дыятанічных. трохгучча; нумар 6 – сэктакорд,

– чвэрцьсекстакорд; лічбы

– дыятанічны. септакорд і яго звароты; 9 – нехордавыя. Траціны звычайна не адзначаюцца; акцыдэнтальны знак (дыез, бекар, бемоль) без лічбы адносіцца да тэрцыны; акцыдэнтальны знак побач з лічбай азначае храматычны. мадыфікацыя верхняга гуку адпаведнага інтэрвалу (ад бас.). Храматычны рост абазначаецца таксама закрэсліваннем лічбы або знакам + пасля яе – павелічэнне акцыны, 4+ – павелічэнне кварты). Неакордавыя гукі таксама абазначаюцца лічбамі з басу (4 – трохгучча з затрымкай уніз на тэрцыю,

– трохразовае затрыманне кварты, сепціны і ноны з яго рэзалюцыяй). Указанні tasto solo («адна клавіша», скар. ц) прадпісваюць выкананне аднаго баса, без акордаў. У пачатку. Практыка Г. 17 ст – нар. хутка распаўсюдзілася ў Еўропе. краіны. Усім арганістам і капельмайстрам патрабавалася валоданне майстэрствам ігры і імправізацыі паводле Г.-б. Уводзіны Г.-б. першапачаткова мела станоўчае значэнне. Пры перавазе прасцейшых акордаў і строгай трактоўцы дысанансаў Г.-б. садзейнічала развучванню і выкананню складаных кампазіцый.

І. С. Бах. Саната для 2 скрыпак і алічбаванага баса, частка III. Арыгінал.

Тое ж, расшыфравана Л. Ландсхофам.

У практыцы прымянення Г. – бы. узнікла і ўмацавалася тэрміналогія. абазначэнні асноўных, найбольш часта сустракаемых акордаў – сікстакорд, квартасектакорд, септакорд (адсюль занадта часта ўжываўся звычай апускаць трохгучнае абазначэнне: У той час, аднак, гэта не мела значнага значэння. Па меры развіцця і ўдасканалення гарманічных метадаў у паўсядзённае жыццё ўваходзіла ўсё больш і больш новых лічбавых абазначэнняў (подпісаў).Так, у раннім кіраўніцтве ID толькі 1711 подпісаў, у яго пазнейшай працы (12) іх ужо 1728, а I. Mattheson (32) даводзіць іх колькасць да 1735.

Па меры развіцця вучэння аб гармоніі былі знойдзены больш дакладныя спосабы абазначэння акордаў. Музы. практыка да сяр. 18 ст. адмовіліся ад прыблізнай перадачы акампанементу аўтарскай задумы і звялі да мінімуму ролю выканальніцкай імправізацыі. Г.-б. перастаў выкарыстоўвацца, хаця доўгі час захоўваўся ў пед. практыка як вучэбная дысцыпліна, якая прывівае навыкі выканання музыкі барока, і як практыкаванне ў гармоніі. Гіды па Г. – б. складалі Ф.Э.Бах (1752), Ф.В.Марпург (1755), І.Ф.Кірнбергер (1781), Д.Г.Цюрк (1791), А.Э.Коран (1801), Ф.Ж. Феціс (1824), З.Дэн (1840), Э.Рыхтэр (1860), С.Ядасан (1883), X.Рыман (1889) і інш. Па-руску. мову перакладзена “Кароткае кіраўніцтва да вывучэння Г.-Б.” О. Кольбэ (1864).

У цяперашні час у той жа час рэшткі дактрыны Г.-Б., паглынутыя вучэннем аб гармоніі, выяўляюцца ў прыёмах аблічбоўкі акордаў, якія выкарыстоўваюцца ў большасці падручнікаў. Своеасаблівае частковае адраджэнне практыкі Г.-б. назіраецца ў джазе і блізкай да яго лёгкай эстры. музыка. Абавязковымі ўмовамі для гэтага з’яўляюцца імправізацыя выканання, аб’яднанне акампануючай групы (гітара, фартэпіяна) з ударнымі інструментамі, стандартная фактура акампанементу. Часта запіс песні - гэта прэзентацыя мелодыі, гармоніка. бас з лічбавым і базавым. кантрапункты; фактура сярэдніх галасоў выпісана спрошчана, аранжыроўшчыку і выканаўцу прадастаўлена магчымасць вар'іраваць яе па сваім меркаванні. Акорды пазначаны па-рознаму.

К. Велебны. З кнігі Практыка джаза.

Найбольш распаўсюджаным спосабам абазначэння з'яўляецца абазначэнне галоўнага. акордавыя тоны (С – гук С, С - сястра, Э – es і інш.), тып трохгучча (G – трохгучча G-dur, Gm – g-moll, G + – павышаны трохгучча), у лічбавым абазначэнні гукаў, якія дадаюцца ў трохгучча (

- c-es-gad акорд,

– fac-es-gis-hd і інш.); розум. септакорд - E цьмяны і інш. Акорды ў партыі фартэпіяна. пазначаны ў адным з варыянтаў алічбоўкі: В maj7 (мажорны септакорд) – акорд bdfa, Emi7 (мін. септакорд) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (параўн. лічбы з акордамі трамбона). Гэта абазначэнне раскрывае сутнасць Г.-б.; гэта не азначае, што акорд gh-es павінен быць адзначаны як інверсія uv. трохгучча ад es, a не SW. трохгучча ад g. Г.-б. было і застаецца карысным. сродкі для выканаўцы, «муз. стэнаграфія», а не навуковая тэорыя.

Спасылкі: Кельнер Д., Сапраўдная інструкцыя па складзе генерала баса …, М., 1791; Чэрні К., Лісты … або Кіраўніцтва да вывучэння ігры на фартэпіяна …, СПб., 1842; Іваноў-Барэцкі М., Музычна-гістарычная хрэстаматыя вып. 1-3, М., 1928, перапрац. выд-ва No. 1-2, М., 1933-1936.

ю. Н. Холапаў