Ісаак Альбеніс |

Ісаак Альбеніс

Узнёслую і незвычайную музычную інтуіцыю Альбеніса можна параўнаць з кубкам, напоўненым да краёў чыстым віном, прагрэтым міжземнаморскім сонцам. Ф. Педрэль

Імя І. Альбеніса неаддзельна ад новага накірунку іспанскай музыкі Renacimiento, які ўзнік на мяжы X—VI стст. Натхняльнікам гэтага руху быў Ф. Педрэль, які выступаў за адраджэнне іспанскай нацыянальнай культуры. Альбеніс і Э. Гранадас стварылі першыя класічныя ўзоры новай іспанскай музыкі, а творчасць М. дэ Фалья стала вяршыняй гэтага напрамку. Renacimiento ахапіў усё мастацкае жыццё краіны. У ім прынялі ўдзел пісьменнікі, паэты, мастакі: Р. Валье-Інклан, X. Хіменэс, А. Мачада, Р. Підаль, М. Унамуна. Альбеніс нарадзіўся ў 10 кіламетрах ад французскай мяжы. Выключныя музычныя здольнасці дазволілі яму выступіць са сваёй старэйшай сястрой Клементінай на публічным канцэрце ў Барселоне ва ўзросце чатырох гадоў. Менавіта ад сястры хлопчык атрымаў першыя звесткі пра музыку. Ва ўзросце 6 гадоў Альбеніс у суправаджэнні маці адправіўся ў Парыж, дзе браў урокі гульні на фартэпіяна ў прафесара А. Мармантэля. У 1868 годзе ў Мадрыдзе была выдадзена першая кампазіцыя маладога музыканта «Ваенны марш» для фартэпіяна.

У 1869 годзе сям'я пераехала ў Мадрыд, і хлопчык паступіў у кансерваторыю ў клас М. Мендысабаля. Ва ўзросце 10 гадоў Альбеніс збягае з дому ў пошуках прыгод. У Кадысе яго арыштоўваюць і адпраўляюць да бацькоў, але Альбенісу ўдаецца сесці на параход, які накіроўваецца ў Паўднёвую Амерыку. У Буэнас-Айрэсе ён жыве жыццём, поўным цяжкасцей, пакуль адзін з суайчыннікаў не арганізуе для яго некалькі канцэртаў у Аргенціне, Уругваі і Бразіліі.

Пасля падарожжа на Кубу і ў ЗША, дзе Альбеніс, каб не памерці з голаду, працуе ў порце, малады чалавек прыбывае ў Лейпцыг, дзе вучыцца ў кансерваторыі па класе С. Ядасан (кампазіцыя) і ў клас К.Рэйнеке (фартэпіяна). У далейшым удасканальваўся ў Брусэльскай кансерваторыі – адной з лепшых у Еўропе, па фартэпіяна ў Л. Брасіна, па кампазіцыі ў Ф. Геварта.

Велізарны ўплыў на Альбеніса аказала яго сустрэча з Ф. Лістам у Будапешце, куды прыбыў іспанскі музыкант. Ліст пагадзіўся ўзначаліць Альбеніса, і ўжо адно гэта было высокай ацэнкай яго таленту. У 80-я – пачатку 90-х гг. Альбеніс вядзе актыўную і паспяховую канцэртную дзейнасць, гастралюе па многіх краінах Еўропы (Германія, Англія, Францыя) і Амерыкі (Мексіка, Куба). Яго яркі піянізм прыцягвае сучаснікаў яркасцю і віртуозным размахам. Іспанская прэса аднадушна называла яго «іспанскім Рубінштэйнам». «Выконваючы ўласныя творы, Альбеніс нагадваў Рубінштэйна», — пісаў Педрэль.

З 1894 года кампазітар жыў у Парыжы, дзе ўдасканальваўся ў такіх вядомых французскіх кампазітараў, як П. Дзюка і В. д'Эндзі. Наладжвае цесныя кантакты з К. Дэбюсі, творчая асоба якога значна паўплывала на Альбеніса, на яго музыку апошніх гадоў. У апошнія гады жыцця Альбеніс кіраваў рухам Renacimiento, рэалізаваўшы ў сваёй творчасці эстэтычныя прынцыпы Педрэля. Лепшыя творы кампазітара з'яўляюцца ўзорамі сапраўды нацыянальнага і ў той жа час самабытнага стылю. Альбеніс звяртаецца да папулярных песенна-танцавальных жанраў (малагенена, севільяна), узнаўляючы ў музыцы характэрныя рысы розных рэгіёнаў Іспаніі. Яго музыка ўся прасякнута народнымі вакальна-маўленчымі інтанацыямі.

З вялікай кампазітарскай спадчыны Альбеніса (камічныя і лірычныя оперы, сарсуэла, творы для аркестра, галасы) найбольшую каштоўнасць уяўляе фартэпіянная музыка. Зварот да іспанскага музычнага фальклору, гэтых «залатых радовішчаў народнай творчасці», па словах кампазітара, аказаў вырашальны ўплыў на яго творчае станаўленне. У сваіх творах для фартэпіяна Альбеніс шырока выкарыстоўвае элементы народнай музыкі, спалучаючы іх з сучаснымі прыёмамі кампазітарскага пісьма. У фартэпіяннай фактуры часта можна пачуць гучанне народных інструментаў – бубна, дуды, асабліва гітары. Выкарыстоўваючы рытмы песенна-танцавальных жанраў Кастыліі, Арагона, Краіны Баскаў і асабліва часта Андалусіі, Альбеніс рэдка абмяжоўваецца прамым цытаваннем народных тэм. Яго лепшыя творы: “Іспанская сюіта”, сюіта “Іспанія” ор. 165, цыкл “Іспанскія мелодыі” ор. 232, цыкл з 12 твораў “Іберыя” (1905-07) – узоры прафесійнай музыкі новага кірунку, дзе нацыянальная аснова арганічна спалучаецца з дасягненнямі сучаснага музычнага мастацтва.

В. Ільева

Ісаак Альбеніс жыў бурна, неўраўнаважана, з усім запалам аддаваўся любімай справе. Яго дзяцінства і юнацтва падобныя на захапляльны прыгодніцкі раман. З чатырох гадоў Альбеніс пачаў вучыцца гульні на піяніна. Яго спрабавалі размеркаваць у Парыжскую, потым у Мадрыдскую кансерваторыю. Але ў дзевяць гадоў хлопчык уцякае з дому, выступае з канцэртамі. Яго вязуць дадому і ён зноў уцякае, на гэты раз у Паўднёвую Амерыку. Альбенісу тады было дванаццаць гадоў; ён працягваў выступаць. Наступныя гады праходзяць нераўнамерна: з пераменным поспехам Альбеніс выступае ў гарадах Амерыкі, Англіі, Германіі, Іспаніі. Падчас паездак браў урокі па тэорыі кампазіцыі (у Карла Райнеке, Саламона Ядасана ў Лейпцыгу, у Франсуа Геварта ў Бруселі).

Сустрэча з Лістам у 1878 годзе – Альбенісу тады было васемнаццаць гадоў – стала вырашальнай для яго далейшага лёсу. На працягу двух гадоў ён усюды суправаджаў Ліста, стаўшы яго бліжэйшым вучнем.

Зносіны з Лістам аказалі на Альбеніса велізарны ўплыў не толькі ў плане музыкі, але і шырэй - агульнакультурным, маральным. Ён шмат чытае (любімыя пісьменнікі — Тургенеў і Золя), пашыраючы свой мастацкі кругагляд. Ліст, які так цаніў праявы нацыянальнага пачатку ў музыцы і таму так шчодра маральна падтрымліваў рускіх кампазітараў (ад Глінкі да «Магутнай купкі»), Сметаны і Грыга, абуджае нацыянальную прыроду таленту Альбеніса. З гэтага часу разам з піяністыкай ён прысвячае сябе і кампазітарскай творчасці.

Удасканаліўшыся пад кіраўніцтвам Ліста, Альбеніс стаў піяністам вялікага маштабу. Росквіт яго канцэртнай дзейнасці прыпадае на 1880-1893 гады. Да гэтага часу з Барселоны, дзе ён жыў раней, Альбеніс пераехаў у Францыю. У 1893 годзе Альбеніс цяжка захварэў, а пазней хвароба прыкавала яго да ложка. Ён памёр ва ўзросце сарака дзевяці гадоў.

Творчая спадчына Альбеніса велізарная - яна налічвае каля пяцісот твораў, з якіх каля трохсот - для фартэпіяна; сярод астатніх – оперы, сімфанічныя творы, рамансы і г. д. Па мастацкіх вартасцях яго спадчына вельмі неаднародная. Гэтаму буйному, эмацыянальна непасрэднаму артысту не хапала пачуцця самакантролю. Ён пісаў лёгка і хутка, нібы імправізуючы, але не заўсёды ўмеў вылучыць істотнае, адкінуць лішняе, паддаваўся розным уплывам.

Так, у яго ранніх творах – пад уплывам castisismo – шмат павярхоўнага, салоннага. Гэтыя асаблівасці часам захоўваліся і ў пазнейшых творах. І вось іншы прыклад: у 90-я гады, у час свайго творчага сталення, перажываючы сур'ёзныя фінансавыя цяжкасці, Альбеніс згадзіўся напісаць шэраг опер па замове англійскага багацея, які прыдумаў для іх лібрэта; Натуральна, гэтыя оперы не мелі поспеху. Нарэшце, у апошнія пятнаццаць гадоў свайго жыцця Альбеніс знаходзіўся пад уплывам некаторых французскіх аўтараў (перш за ўсё, яго сябра Поля Дзюка).

І ўсё ж у лепшых творах Альбеніса – а іх нямала! – моцна адчуваецца яго нацыянальна-самабытная індывідуальнасць. Яно рэзка выявілася ў першыя ж творчыя пошукі маладога аўтара – у 80-я гады, гэта значыць яшчэ да публікацыі маніфеста Педрэля.

Лепшыя творы Альбеніса — тыя, у якіх адлюстраваны народна-нацыянальны элемент песень і танцаў, каларыт і ландшафт Іспаніі. Гэта, за выключэннем некалькіх аркестравых твораў, фартэпіянныя п'есы з назвамі абласцей, губерняў, гарадоў і вёсак радзімы кампазітара. (Варта таксама згадаць лепшую сарсуэлу Альбеніса, Пепіту Хіменэс (1896). Перад ім у гэтым родзе пісалі Педрэль («Селесціна», 1905), а пазней дэ Фалья («Кароткае жыццё», 1913).. Такімі з'яўляюцца зборнікі «Іспанскія мелодыі», «Характэрныя п'есы», «Іспанскія танцы» або сюіты «Іспанія», «Іберыя» (старажытная назва Іспаніі), «Каталонія». Сярод назваў вядомых п’ес сустракаем: “Кардова”, “Гранада”, “Севілья”, “Навара”, “Малага” і інш. Альбеніс даваў сваім п’есам і танцавальныя назвы (“Сегідзілья”, “Малагена”, “Пола”). і іншыя).

Найбольш поўна і рознабакова ў творчасці Альбеніса распрацаваны андалузскі стыль фламенка. Творы кампазітара ўвасабляюць апісаныя вышэй характэрныя рысы мелодыі, рытму і гармоніі. Шчодры меладыст, ён надаў сваёй музыцы рысы пачуццёвага шарму:

У мелодыцы часта выкарыстоўваюцца ўсходнія абароты:

Падвоіўшы галасы ў шырокай аранжыроўцы, Альбеніс узнавіў характар ​​гучання народных духавых інструментаў:

Ён выдатна перадаў арыгінальнасць гітарнага гучання на піяніна:

Калі таксама адзначыць паэтычную адухоўленасць выкладу і жывы стыль апавядання (звязаны з Шуманам і Грыгам), становіцца зразумелым вялікае значэнне, якое варта надаваць Альбенісу ў гісторыі іспанскай музыкі.

М. Друцкін

Кароткі спіс кампазіцый:

Фартэпіянныя творы Іспанскія мелодыі (5 п’ес) “Іспанія” (6 “Альбомных аркушаў”) Іспанская сюіта (8 п’ес) Характэрныя п’есы (12 п’ес) 6 іспанскіх танцаў Першая і Другая старадаўнія сюіты (10 п’ес) “Іберыя”, сюіта (12 п’ес у чацвёрках). сшыткі)

Аркестравыя творы «Каталонія», люкс

Оперы і сарсуэлы «Чароўны апал» (1893) «Святы Антоній» (1894) «Генры Кліфард» (1895) «Пепіта Хіменэс» (1896) Трылогія пра караля Артура (Мерлін, Лансялот, Джыневра, апошняя няскончаная) (1897-1906)

Песні і рамансы (каля 15)