Код |

італ. coda, ад лац. cauda – хвост

Заключны раздзел любой музыкі. п'еса, якая не адносіцца да асноўных частак яе фармальнай схемы і не ўлічваецца пры яе вызначэнні, гэта значыць дапаўненне ў рамках цэлага, завершанага твора. Нягледзячы на ​​тое, што склад і структура закладу залежаць ад таго, у якой форме ён выкарыстоўваецца, некаторыя яго агульныя характарыстыкі можна пазначыць. Для К. тыповы структурна-гарманічны. ўстойлівасць. Для забеспячэння ўстойлівасці могуць выкарыстоўвацца: у гарманічнай вобласці – арганная кропка на тоніку і адхіленні ў танальнасці субдамінанты; у галіне мелодыі – сыходны лубападобны рух верхніх галасоў або надыходзячы паступальны рух крайніх галасоў (К. 2 ч. 6-й сімфоніі П. І. Чайкоўскага); у галіне структуры – паўтарэнне канструкцый фінальнага характару, іх паслядоўнае драбненне, у выніку чаго ўсё часцей гучаць матывы, якія імкнуцца да танічнага; у зоне метрарытму – актыўны ямб. ступні, падкрэсліваючы імкненне да моцнай (стабільнай) долі; у галіне тэматызму – выкарыстанне зваротаў абагульненага характару, зваротаў, якія сінтэзуюць тэмат. матэрыял працы. Пры гэтым часам уключаюцца так званыя развітальныя пераклічкі – абмен кароткімі рэплікамі-перайманнямі паміж галасамі крайніх рэгістраў. К. павольныя п'есы звычайна адбываецца ў яшчэ больш павольным, спакойным руху; у хуткіх п'есах, наадварот, рух звычайна яшчэ больш паскараецца (гл. Стрэт). У цыклах варыяцый К., як правіла, уносіць кантраст у параўнанні з характарам апошняй варыяцыі або групы варыяцый. У вялікіх формах з кантраснай тэматыкай, т. зв. прыём адлюстравання – эпізадычны. уводзіны ў К. тэма сярэдняга раздзела фарм. Часам выкарыстоўваецца спецыяльны прыём – увядзенне элемента, які кантрастуе з агульным характарам К. Але неўзабаве яго замяняюць асноўным матэрыялам коды, падкрэсліваючы яго поўную дамінантнасць. Максімальнае развіццё гэтага прыёму — пачатак санатнай К. з 2-й разв., пасля чаго ўстойлівае «уласна К.». вынікае. (Л. Бетховен, саната для фартэпіяна № 23 («Апассіяната»), ч. 1).

Спасылкі: гл. у арт. Музычная форма.

В. П. Баброўскі