Ключ |

Французскі ключ, англійская ключ, герм. Шлюсель

Знак на нотным штафе, які вызначае назву і вышыню (прыналежнасць да той ці іншай актавы) гука на адным з яго радкоў; задае абсалютнае значэнне вышыні ўсіх гукаў, запісаных на нот. К. настаўляецца такім чынам, што адна з пяці ліній ношкі перасякае яе па цэнтры. Размяшчаецца ў пачатку кожнага ношкі; пры пераходзе адной К. у іншую на адпаведным месцы стыля выпісваецца новая К. Выкарыстоўваюцца тры розныя. клавіша: G (соль), F (fa) і C (do); іх назвы і надпісы паходзяць ад лац. літары, якія абазначаюць гукі адпаведнай вышыні (гл. Нотны алфавіт). У сераду. стагоддзяў пачалі ўжываць лініі, кожная з якіх абазначала вышыню пэўнага гуку; спрыялі чытанню бяззвязнага нотнага запісу, які раней толькі прыблізна фіксаваў вышынныя контуры мелодыі (гл. Неўмас). Гвіда д'Арэца ў пачатку XI ст. удасканаліў гэтую сістэму, давёўшы колькасць ліній да чатырох. Ніжняя чырвоная лінія пазначала тон F, трэцяя жоўтая — C. У пачатку гэтых радкоў ставіліся літары C і F, якія выконвалі функцыі K. Пазней ад выкарыстання каляровых ліній адмовіліся і нотам было прысвоена абсалютнае значэнне вышыні. толькі літары. Першапачаткова іх пісалі па некалькі (да трох) на кожным носьбіце, потым іх колькасць скарацілася да аднаго. З літарных абазначэнняў гукаў у якасці К у асноўным выкарыстоўваліся Г, Ф і С. Абрысы гэтых літар паступова мяняліся, пакуль не набылі сучасныя. графічныя формы. Клавіша G (соль), або высокі, паказвае месцазнаходжанне гукавой солі першай актавы; ён размешчаны на другім радку ношкі. Іншы від К. солі, т.зв. старафранц., размешчаны на першай лініі, суч. не выкарыстоўваецца кампазітарамі, аднак пры перадруку твораў, у якіх ён выкарыстоўваўся раней, гэты код захоўваецца. Клавіша фа (фа), або бас, паказвае становішча гуку фа малой актавы; яна размяшчаецца на чацвёртым радку штату. У старажытнай музыцы К. фа сустракаецца таксама ў выглядзе бас-прафунда К. (ад лац. profundo — глыбокі), які выкарыстоўваўся для нізкага рэгістра басовай партыі і размяшчаўся на пятым радку, і барытон К. – на трэцім радку. Клавіша С (do) паказвае размяшчэнне гуку да першай актавы; сучасная танальнасць C выкарыстоўваецца ў двух формах: альт – на трэцім радку і тэнар – на чацвёртым радку. У старых харавых партытурах выкарыстоўвалася танальнасць С пяці тыпаў, гэта значыць на ўсіх радках нотнага складу; акрамя названых, выкарыстоўваліся: сапрана К. – на першым радку, меца-сапрана – на другім, барытон – на пятым.

Сучасныя харавыя партытуры запісваюцца на скрыпцы і басу к., але харысты і хор. дырыжоры пастаянна сутыкаюцца з ключом C пры выкананні твораў мінулага. Партыя тэнара пішацца высокім До., але чытаецца на актаву ніжэй напісанай, што часам пазначаецца лічбай 8 пад клавішай. У некаторых выпадках для партыі тэнара ўжываецца двайны скрыпічны К. у тым жа значэнні.

Сэнс ужывання сект. К. заключаецца ў тым, каб па магчымасці пазбягаць вялікай колькасці дадатковых радкоў у запісе гукаў і тым самым палягчаць чытанне нот. Alto K. выкарыстоўваецца для абазначэння партыі смычковага альта і віолы кахання; тэнар – для абазначэння партыі трамбона тэнара і часткова віяланчэлі (у верхнім рэгістры).

У т.зв. “Кіеўская харугва” (квадратны нотны запіс), якая атрымала распаўсюджанне на Украіне і ў Расіі ў XVII ст., разн. віды ключа С, у тым ліку цэфаўт К., які набыў асаблівае значэнне пры запісе аднагалосых бытавых спеваў. Назва cefaut K. паходзіць ад той, якая выкарыстоўвалася ў царк. музычнай практыцы шасціакордавай сістэмы сальмізацыі, згодна з якой на гук до (С), узяты за аснову нотнага запісу, прыпадалі назвы фа і ўт.

Гексакордная сістэма сальмізацыі ў прымяненні да царкоўнага ладу. Поўны аб'ём гамы, яе абазначэнне ў ключы cefout і сольмізацыйныя назвы прыступак.

З дапамогай цэфаўта К. былі запісаны ўсе гукі поўнай царквы. шкала, якая адпавядала гучнасці мужчынскіх галасоў (гл. Бытавая шкала); пазней, калі ў касцёл. Да спеваў сталі прыцягваць хлопчыкаў, а затым і жанчын, у іх партыях выкарыстоўваўся і цэфаўт К., які выконваўся на актаву вышэй за мужчынскія. Графічна cefaut K. - гэта своеасаблівая квадратная нота са спакоем; яна размешчана на трэцім радку зяпы, вызначаючы ёй месца 4-й прыступкі царквы. лад – да першай актавы. Першым друкаваным выданнем, у якім была выкладзена сістэма чэфаўскага спеву, была «Азбука простых музычных спеваў па цэфаўцкаму ключу» (1772). З аднагалоснай падачай побытавых напеваў цэфаўт К. захоўвае сваё значэнне дагэтуль.

Спасылкі: Разумоўскі Д.В., Царкоўныя спевы на Русі (Вопыт гісторыка-тэхнічнага выкладу) …, вып. 1-3, М., 1867-69; Металлаў В. М., Нарыс гісторыі праваслаўнага царкоўнага спеву ў Расіі, Саратаў, 1893, М., 1915; Смаленскі С. В. Аб старажытнарускіх спеўных запісах СПб., 1901; Способин І. В., Элементарная тэорыя музыкі, М., 1951, посл. выд-ва М., 1967; Грубер Р., Гісторыя музычнай культуры, вып. 1, ч. 1, М.-Л., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Вагнер П., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Смітс ван Васберге Дж. Нотны запіс Гвіда з Арэца, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, у: Festschrift Fr. Блюм…, Касэль, 1963.

В.А.Вахрамееў