Мензуральная натацыя |

ад лацінскага mensura — мера; літары — памернае абазначэнне

Сістэма запісу музычных гукаў, якая выкарыстоўвалася ў 13—16 стст. У адрозненне ад ранейшага неразумнага запісу (гл. Неўмы), канты паказвалі толькі кірунак руху мелодыі, а які замяніў яго харавы запіс, у якім указвалася толькі вышыня гукаў, М. н. давала магчымасць фіксаваць як вышыню, так і адносную працягласць гукаў. Гэта стала неабходным з развіццём поліфаніі, калі ў мотэтах адбыўся адыход ад адначасовага вымаўлення кожнага склада тэксту ва ўсіх галасах. М. і. распрацавана і апісана Іаганам дэ Гірландыя, Франка Кёльнскім, Вальтэрам Адынгтанам, Геранімам Маравскім (13 ст.), Філіпам дэ Вітры, дэ Мурысам, Марчэта Падуанскім (14 ст.), Ёханэсам Тынктарысам (15-16 стст.), Франсіна Гафоры ( 16 ст.) і інш.

Да кан. 13 ст. для абазначэння працягласці гукаў і паўз у М. н. выкарыстоўваліся наступныя знакі (пададзены ў парадку змяншэння працягласці; усе тэрміны лацінскія):

У XIV стагоддзі ва ўжытак увайшлі яшчэ меншыя працягласці – мінімумы

(найменшы) і паўмінімум

(палова мінімуму).

Адзінкай падліку працягласцей спачатку была нота лонга. Існавала нота longa perfecta (перфект), роўная тром брэвізам, і нота longa imperfecta (імперфект), роўная двум брэвізам. Ад сяр. 14 ст. паняцці perfecta, трохчасткавага падзелу, imperfecta, двухчасткавага падзелу, былі таксама пашыраны на суадносіны іншых «суседніх» нот на месцы ў серыі нотных працягласцей; толькі ноты duplex longa (пазней максімумы) і мінімумы заўсёды былі падвойнымі ўдарамі. Гэтыя віды рытмічных дзяленняў атрымалі назву ладаў. Гамы кожнай працягласці мелі спецыяльныя назвы. Так, гаму longa называлі modus, гаму brevis — tempus, гаму semibrevis — prolatio. Пазней нота brevis стала адлікам часу, адпаведным сучаснаму. цэлая запіска; тыпы яе маштабаў, г. зн. tempus perfectum (дзяляючы на ​​тры паўбрыз) і tempus imperfectum (дзяляючы на ​​два паўбры) былі абазначаны адпаведна знакамі

и

; апошняе абазначэнне выкарыстоўваецца і сёння для памеру 4/4. Гэтыя знакі ставіліся ў пачатку нотнага радка або ў сярэдзіне ў выпадках змены ладу. З 14 ст адзінка вылічэння працягласцей у М. н. стаў нотай semibrevis. Яе падзел на тры мінімальныя долі абазначаўся тэрмінам prolatio major (perfecta), на дзве – тэрмінам prolatio minor (imperfecta). У якасці адметнага знака выкарыстоўвалася кропка ў знаку тэмпу. Гэта дазволіла коратка выкласці ўсе чатыры прымяняліся тады асн. тып падпарадкавання працягласцей:

1) brevis і semibrevis – трохчастковы, г. зн. tempus perfectum, prolatio major (адпавядае сучасным памерам 9/4, 9/8) – знак.

; 2) brevis – трохдольны, semibrevis – двухдольны, г.зн. tempus perfectum, prolatio minor (адпавядае сучасным памерам 3/4, 3/8) – знак.

;

3) brevis – двухчасткавы, semibrevis – трохчасткавы, г. зн. tempus imperfectum, prolatio major (адпавядае сучасным памерам 6/4, 6/8) – знак.

; 4) brevis – двухдольны, semibrevis – двухдольны, гэта значыць tempus imperfectum, prolatio minor (адпавядае сучасным памерам 2/4, 4/4).

Прыведзеныя вышэй знакі і абазначэнні не забяспечвалі запіс усіх магчымых відаў рытмікі. арганізацыя гукаў. У сувязі з гэтым былі распрацаваны правілы, якія звязвалі пэўную працягласць ноты і паміж якімі нотамі яна размяшчалася. Такім чынам, правіла imperfectio абвяшчала, што калі ў трохбаковым падзеле за адносна працяглай нотай ідзе нота з сумежнай меншай працягласцю, а потым зноў ідзе такая ж даўжыня, што і першая, або калі за нотай ідуць больш за тры ноты сумежнай меншай працягласці, то працягласць гэтай ноты памяншаецца на траціну:

Правіла alteratio (змены, змены) прадпісвала падваенне працягласці другой з дзвюх сумежных нот аднолькавай працягласці, brevis, later і semibrevis, з трохчасткавай артыкуляцыяй:

дэп. шмат галасоў. сачыненні ў той час нярэдка пісаліся так, што лікавыя адзінкі ў іх аказваліся рознымі. Таму пры звядзенні галасоў у адно цэлае патрабавалася рытміка. канверсія галасоў. Пры гэтым галасы, запісаныя з большай працягласцю, падвяргаліся «змяншэння» (diminutio). Найбольш распаўсюджаным было скарачэнне ўсіх працягласцей дадзенага голасу напалову (proportio dupla). Яго абазначалі вертыкальнай лініяй, якая праходзіць праз знак маштабу – , або інверсію гэтага знака – , або лікавы дроб 2/1. Выкарыстоўваліся і іншыя віды diminutio. Скасаванне памяншальнага, пазначанага дробам, ажыццяўлялася шляхам перамяшчэння лічніка і назоўніка (напрыклад, 1/2 пасля 2/1). Diminutio 2/1, які адносіўся да ўсіх галасоў, уяўляў сабой простае паскарэнне тэмпу.

Паколькі прымяненне тыпаў imperfectio і diminutio ўскладняла нотны запіс, рабіліся спробы аблегчыць чытанне нот шляхам увядзення новых нотных знакаў. Адначасова ў сувязі з пераходам з пергаменту на паперу пачалі замяняць “чорныя” нотныя знакі “белымі”. Асабліва інтэнсіўна гэты працэс ішоў у Італіі. Да пачатку 16 ст. Вось наступная сістэма нотнага запісу:

Паступова ўсталяваліся чорныя музычныя знакі для абазначэння паўмінімаў і меншай працягласці, а для паўз, якія адпавядаюць фузу і паўфузу, — першы з двух знакаў. Гэтая сістэма знакаў легла ў аснову сучаснай. сістэмы напісання нататак. Ужо ў 15 ст. часта выкарыстоўваўся круглявы запіс нот, у 16 ​​ст. яна таксама перайшла ў нотны друк. Да канца XVI стагоддзя паўсюдна панавала падпарадкаванне працягласцей у адносінах да л : 16; гэта азнаменавала адмову ад М. н. і пераход да сучаснай сістэмы запісу.

Спасылкі: Сакеці Л. А., Нарыс усеагульнай гісторыі музыкі, СПб., 1912; Грубер Р.І., Гісторыя музычнай культуры, вып. 1, ч. 2, М.-Л., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. і XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; тое ж, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; яго, Die Tonschriften, Брэслаў, 1924; Чыбінскі А., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, ч. 5; Rarrish C., The notation of polyphonic music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

В.А.Вахрамееў