Арганічны прадмет

Арганічны прадмет, педаль (ням. Orgelpunkt, фр. pedale inferieure, іт. pedale d'armonia, англ. pedal point), – устойлівы гук у басе, на фоне якога свабодна рухаюцца іншыя галасы, часам уступаючы з басам у функцыянальную супярэчнасць (аж да адыходу на далёкія тоны); гарманічны супадзенне О. р. а астатнія галасы аднаўляюцца ў момант яго заканчэння або незадоўга да гэтага. Экспрэсіўнасць О. р. звязана з гарман. напружанасці, якая вызначаецца функцыянальнай неадпаведнасцю паміж вытрыманым гукам і інш. А. р. узбагачае гучанне гармонікаў. вертыкаль, якая вядзе да шматфункцыянальнасці.

Найбольш ужывальныя ФР на гучанне тонікі (I ступень ладу) і дамінанты (V ступень). А. р. з’яўляецца ўзмацненнем адпаведнай ладавай функцыі, яе пашырэннем не на адзін акорд, а на разгорнуты гармонік. будаўніцтва. Такім чынам, ён мае аб'яднаўчае значэнне, стрымліваючы разам неаднародныя элементы развіцця верхніх галасоў. А. р. на тоніку ўносіць у музыку адчуванне стабільнасці, часам нават статычнасці; найбольшае прымяненне яна знаходзіць у заключных, а таксама пачатковых раздзелах музыкі. творы (напр., заключны раздзел у сцэне смерці Барыса з оперы «Барыс Гадуноў», пачатак 1-га хору ў «Страсцях па Мацвею» І.С.Баха). ФП на дамінанту спалучае функцыянальна няўстойлівую басовую апору з няўстойлівымі сугуччамі верхніх галасоў, далёкіх ад тонікі, якія аказваюцца падпарадкаванымі дамінантнай функцыі басу. Гэта надае музыцы характар ​​напружанага чакання. Яго найбольш тыпова выкарыстоўваецца перад рэпрызай (асабліва ў санатным алегра – напрыклад, I частка 8-й санаты c-moll для фартэпіяна Бетховена), а таксама перад кодай; сустракаецца ва ўводзінах.

А. р. магчымы не толькі ў басу, але і ў іншых галасах (звычайна іх называюць устойлівым гучаннем) – у верхнім (франц. pédale supérieure, італ. pédale, англ. inverted pedal, напрыклад, III частка 3-га квартэта Чайкоўскага) і сярэднім (франц. pédale intérieure або médiaire, італьян. pédale, англ. Узоры падвойнага О. р. вядомыя – адначасова. на танічныя і дамінантныя гукі. Падобныя О. п., у Кром дамінуе тоніка. функцыя, характэрная для муз. фальклору розных народаў («дударскія квінты»), выкарыстоўваецца і ў праф. музыкі, асабліва пры перайманні нар. музіцыраванне (напрыклад, пятая частка 6-й сімфоніі Бетховена); падвойная дамінанта О. р. – на гукі дамінанты (ніжняй) і тонікі (у пераходзе да фіналу 5-й сімфоніі Бетховена). Зрэдку сустракаюцца ОР на іншых прыступках (напрыклад, на трэцім кроку мінора – у трыа з II часткі 6-й сімфоніі Чайкоўскага; вытрыманае гучанне чацвёртага кроку – у фартэпіяннай «Серэнадзе» Рахманінава). Эфект О. р. захоўваецца і ў тых выпадках, калі гук, які яго ўтварае, не расцягваецца, а паўтараецца (напр., IV сцэна з оперы Рымскага-Корсакава «Садко») або калі паўтараюцца кароткія меладычныя. дзеячаў (гл. Астыната).

Як мастацтва. Феномен О. п. караніцца ў нар. музыка (суправаджэнне спеваў ігрой на дудзе і падобных інструментах. Паходжанне тэрміна «O. p.» звязваюць з практыкай ранняга шматгалосся, арганума. Гвіда д'Арэца (XI ст.), апісаны ў «Micrologus de disciplina artis». musicae» (11—1025) двухгалосы «плывучы» арганум з непрамым рухам галасоў («Organum suspensum»):

Франка Кёльнскі (13 ст.), гаворачы (у трактаце “Ars cantus mensurabilis”) пра арганум, таксама ўжывае тэрмін “ОР” – “organicus punctus”. Пад «кропкай» тут маецца на ўвазе частка арганума, дзе працяглае гучанне кантусу кантрапунктуе меладычным. малюнак верхняга голасу («кропкай» называюць і сам такі гук). Пазней пад ОР сталі разумець працяглы педальны гук аргана, які шырока выкарыстоўваецца ў арганнай музыцы ў адпаведнасці з тэхн. магчымасці інструмента (французскі тэрмін point d'orgue у французскай музыказнаўчай літаратуры азначае або імправізацыйную кадэнцыю саліста, або, часцей, фермату). У поліфанічных У формах Сярэднявечча і Рэнесансу з’явы ОР нярэдка абумоўлены прыёмам cantus firmus (Г. дэ Машо, Жаскэн Дэпрэ і інш.), гукам якога надавалася вялікая працягласць.

У 17-19 стст. А. р. набыў (асабліва ў клас. музычных формах) дынаміч. уласцівасцей сталі магутнымі рычагамі развіцця. У 19 стагоддзі О. р. стала выкарыстоўвацца як каларыстычная, жанрава-характарыстычная. сродкаў (напр., «Калыханка» Шапэна, «Стары замак» з «Карцінак з выставы» Мусаргскага, II дзея з оперы «Князь Ігар», «Песня пра індыйскага госця» з оперы «Садко»). У 20 ст іншыя спосабы выкарыстання О. р. (і ostinato) з'яв. Значэнне О. р. можа мець акорд (напр., кода II 8-й сімфоніі Шастаковіча) або складаны кансананс. А. р. можа набываць характар ​​фону (напрыклад, уступ да «Вясны свята») і незвычайныя фактурныя формы (напрыклад, папярэднік рэпрызы ў чацвёртай частцы 2-й фартэпіяннай санаты Пракоф’ева – 15 рэзка націскных гукаў eis as свінцовы папярэднік рэпрызы ў танальнасці d-moll).

Спасылкі: гл. у арт. Гармонія.

ю. Н. Холапаў