Карла Марыя Джуліні |

Карла Марыя Джуліні

Гэта было доўгае і слаўнае жыццё. Поўная трыумфу, выказванне ўдзячнасці ад удзячных слухачоў, але таксама бесперапыннае вывучэнне партытур, максімальная духоўная канцэнтрацыя. Карла Марыя Джуліні пражыў больш за дзевяноста гадоў.

Станаўленне Джуліні як музыканта, без перабольшання, «ахоплівае» ўсю Італію: прыгожы паўвостраў, як вядома, доўгі і вузкі. Ён нарадзіўся ў Барлетта, невялікім мястэчку ў паўднёвай вобласці Апулія (абцас) 9 мая 1914 г. Але з ранняга ўзросту яго жыццё было звязана з «крайняй» поўначчу Італіі: ва ўзросце пяці гадоў, будучы дырыжор пачаў вучыцца ігры на скрыпцы ў Бальцана. Цяпер гэта Італія, тады была Аўстра-Венгрыя. Затым ён пераехаў у Рым, дзе працягнуў навучанне ў Акадэміі Санта-Чэчылія, навучаючыся ігры на альце. Ва ўзросце васемнаццаці гадоў ён стаў артыстам аркестра Аўгустэум, цудоўнай рымскай канцэртнай залы. У якасці члена аркестра Аўгустэума ён меў магчымасць – і шчасце – іграць з такімі дырыжорамі, як Вільгельм Фуртвенглер, Эрых Кляйбер, Віктар Дэ Сабата, Антоніа Гварніеры, Ота Клемперэр, Бруна Вальтэр. Ён нават граў пад кіраўніцтвам Ігара Стравінскага і Рыхарда Штрауса. Адначасова вучыўся дырыжыраванню ў Бернарда Малінары. Дыплом ён атрымаў у цяжкі час, у разгар Другой сусветнай вайны, у 1941 годзе. Дэбют зацягнуўся: за пульт ён змог сесці толькі праз тры гады, у 1944-м. Яму даверылі не менш, чым першы канцэрт у вызваленым Рыме.

Джуліні сказаў: «Урокі дырыжыравання патрабуюць павольнасці, асцярожнасці, адзіноты і цішыні». Лёс спаўна ўзнагародзіў яго за сур'ёзнае стаўленне да сваёй творчасці, за адсутнасць ганарыстасці. У 1950 годзе Джуліні пераязджае ў Мілан: усё яго далейшае жыццё будзе звязана з паўночнай сталіцай. Праз год Дэ Сабата запрасіў яго на Італьянскае радыё і тэлебачанне і ў Міланскую кансерваторыю. Дзякуючы таму ж Дэ Сабатэ перад маладым дырыжорам адчыніліся дзверы тэатра «Ла Скала». Калі ў верасні 1953 года дэ Сабата ахапіў сардэчны крызіс, Джуліні змяніў яго на пасадзе музычнага кіраўніка. Яму было даручана адкрыццё сезона (операй Каталані «Валі»). Джуліні застанецца музычным кіраўніком міланскага храма оперы да 1955 года.

Джуліні не менш вядомы як оперны і сімфанічны дырыжор, але яго дзейнасць у першай якасці ахоплівае параўнальна кароткі прамежак часу. У 1968 годзе ён пакінуў оперу і вяртаўся да яе толькі час ад часу ў студыі гуказапісу і ў Лос-Анджэлесе ў 1982 годзе, калі ён дырыжыраваў «Фальстафу» Вердзі. Нягледзячы на ​​тое, што яго оперная пастаноўка невялікая, ён застаецца адным з галоўных герояў музычнай інтэрпрэтацыі ХХ стагоддзя: дастаткова прыгадаць «Кароткае жыццё» дэ Фальі і «Італьянку ў Алжыры». Пачуўшы Джуліні, зразумела, адкуль бярэцца дакладнасць і празрыстасць інтэрпрэтацый Клаўдыё Абада.

Джуліні дырыжыраваў многімі операмі Вердзі, вялікую ўвагу надаваў рускай музыцы, любіў аўтараў XVIII стагоддзя. Менавіта ён дырыжыраваў «Севільскім цырульнікам», пастаўленым у 1954 годзе на міланскім тэлебачанні. Марыя Калас паслухалася яго чароўнай палачкі (у знакамітай «Травіяце» Лукіна Вісконці). Вялікі рэжысёр і вялікі дырыжор сустрэліся на пастаноўках «Дон Карлас у Ковент Гандэне» і «Вяселле Фігаро» ў Рыме. Оперы пад кіраўніцтвам Джуліні ўключаюць «Каранацыю Попеі» Мантэвердзі, «Альцэсту» Глюка, «Вольны стралок» Вебера, «Адрыен Лекуўр» Сілеі, «Жаніцьбу» Стравінскага і «Замак герцага Сіняй Барады» Бартака. Яго інтарэсы былі неверагодна шырокія, сімфанічны рэпертуар сапраўды незразумелы, творчае жыццё доўгае і насычанае падзеямі.

Джуліні дырыжыраваў у Ла Скала да 1997 года – трынаццаць опер, адзін балет і паўсотні канцэртаў. З 1968 года яго прыцягвала пераважна сімфанічная музыка. З ім хацелі граць усе аркестры Еўропы і Амерыкі. Яго амерыканскі дэбют адбыўся ў 1955 годзе з Чыкагскім сімфанічным аркестрам. З 1976 па 1984 год Джуліні быў нязменным дырыжорам Філарманічнага аркестра Лос-Анджэлеса. У Еўропе ён быў галоўным дырыжорам Венскага сімфанічнага аркестра з 1973 па 1976 год і, акрамя таго, ён граў з усімі іншымі вядомымі аркестрамі.

Тыя, хто бачыў Джуліні ля пульта кіравання, кажуць, што яго жэст быў элементарным, ледзь не грубым. Маэстра не належаў да эксгібіцыяністаў, якія ў музыцы любяць сябе значна больш, чым музыку ў сабе. Ён сказаў: «Музыка на паперы памерла. Наша задача - не што іншае, як паспрабаваць адрадзіць гэтую бездакорную матэматыку знакаў. Джуліні лічыў сябе адданым слугой аўтара музыкі: «Інтэрпрэтаваць — гэта акт глыбокай сціпласці ў адносінах да кампазітара».

Шматлікія трыумфы не павярнулі яму галаву. У апошнія гады яго кар'еры парыжская публіка чвэрць гадзіны апладзіравала Джуліні «Рэквіему» Вердзі, на што маэстра толькі адзначыў: «Я вельмі рады, што магу дарыць крыху любові праз музыку».

Карла Марыя Джуліні памёр у Брэшыа 14 чэрвеня 2005 г. Незадоўга да смерці Сайман Рэтл сказаў: «Як я магу дырыжыраваць Брамсам пасля таго, як Джуліні дырыжыраваў ім»?