Храматызм |

грэчаскае xromatismos – афарбоўка, ад xroma – колер скуры, колер, фарба; xromatikon – храматычны, што азначае genos – род

Сістэма паўтонаў (паводле А. Веберна, храматызм – “рух у паўтонах”). Храматызмы ўключаюць у сябе два віды інтэрвальных сістэм – старажытнагрэчаскую «хрому» і еўрапейскую храматызм.

1) “Хром” – адзін з трох асноўных. «віды» тэтракорда (або «віды мелодый») разам з «дыятонам» і «энармоніяй» (гл. грэцкую музыку). Разам з энгармоніяй (і ў адрозненне ад дыятону) хром характарызуецца тым, што сума двух меншых інтэрвалаў меншая за значэнне трэцяга. Такі «навал» вузкіх прамежкаў наз. пікн (грэч. pyknon, літар – цесна, часта). У адрозненне ад энгармонікі найменшыя інтэрвалы каляровасці - гэта паўтоны, напрыклад: e1 – des1 – c1 – h. З пункту гледжання сучаснай музыкі грэчаскія тэорыі. каляровасць па сутнасці адпавядае гамам з УЗ. секунды (у актавных ладах – з дзвюма дадатковымі секундамі, як у арыі Шэмаханскай царыцы з другой дзеі оперы Рымскага-Корсакава «Залаты пеўнік») і больш блізкі да дыятанічнага, чым да храматычнага. Грэчаскія тэарэтыкі таксама вылучалі ў «нараджэнні» «колеры» (xroai) — інтэрвальныя варыянты тэтрахордаў дадзенага роду. Паводле Арыстаксена, хром мае тры «колеру» (тыпу): тон (у цэнтах: 300 + 100 + 100), паўтарачны (350 + 75 + 75) і мяккі (366 + 67 + 67).

Мелодыя храматычная. род успрымаўся як каларытны (відаць, адсюль і назва). Пры гэтым яна характарызавалася як вытанчаная, «выпешчаная». З надыходам хрысціянскай эры храматычныя. мелодыі асуджаліся як не адпавядаючыя этыч. патрабаванні (Клімент Александрыйскі). У нар. музыка усходу лады з ув. секунды (геміялічныя) захавалі сваё значэнне і ў 20 ст. (Саід Махамед Авад Хавас, 1970 г.). У новаеўрапейскай меладычнасці Х. мае іншае паходжанне і, адпаведна, іншую прыроду.

2) Новая канцэпцыя X. прадугледжвае наяўнасць у аснове дыятанічнасці, якую X. «афарбоўвае» (канцэпцыі каляровасці, колеру ў Марчэта Падуанскага; гл. Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X. трактуецца як пласт вышыннай структуры, што прарастае з каранёвай дыятанікі (прынцып альтэрацыі; параўнайце з уяўленнем Г. Шэнкера аб структурных узроўнях). У адрозненне ад грэчаскага новае паняцце X. звязана з уяўленнем аб 6 гуках (меладычных кроках) у тэтракорды (у грэкаў іх заўсёды было чатыры; у Арыстаксена — аб аднастайна тэмпераваным тэтракорды паўтону структура заставалася тэарэтычнай абстракцыяй) і 12 гукаў у кожнай актаве. «Нардычная» музыка дыятанізму знайшла адлюстраванне ў трактоўцы X. як «сціску» дыятан. элементаў, «укладанне» ў каранёвую дыятан. шэраг другога (унутры дыятанічнага) пласта як X. Адсюль прынцып храматычнай сістэматыкі. з’яў, размешчаных у парадку ўзрастання іх шчыльнасці — ад самай разрэджанай каляровасці да надзвычай шчыльнай (гемітоніка А.Веберна). Х. падзяляюць на меладычныя. і акорд (напрыклад, акорды могуць быць чыста дыятанічнымі, а напеў храматычным, як у эцюдзе Шапэна a-moll op. 10 No 2), цэнтраімклівым (накіраваным да гукаў тонікі. ., у пачатку 1-й варыяцыі). 2-й часткі 32-й санаты Л. Бетховена для фартэпіяна.). Сістэматыка асноўных з'яў X.:

Мадуляцыя X. утвараецца ў выніку сумавання дзвюх дыятанічных, раз’яднаных аднясеннем іх да розных частак твора (Л. Бетховен, фінал 9-й фартэпіяннай санаты, асноўная тэма і пераход; Н. Я. Мяскоўскі, «Пажоўклыя». Pages” для фартэпіяна, № 7, таксама ў сумесі з іншымі відамі X.); храматычныя гукі знаходзяцца ў розных сістэмах і могуць быць далёка адзін ад аднаго. Падсістэма X. (у адхіленнях; гл. Падсістэма) прадстаўляе гукі храмат. узаемаадносін у адной сістэме (І. С. Бах, тэма h-moll фугі з 1-га тома «Добра тэмпераванага клавіра»), якая згушчае X.

Вядучы тон X. адбываецца ад увядзення пачатковых тонаў у любы гук або акорд, без моманту альтэрацыі як пераходу да ўв. Я прыму (гарманічны мінор; Шапэн, мазурка C-dur 67, No 3, П. І. Чайкоўскі, 1-я частка 6-й сімфоніі, пачатак пабочнай тэмы; так званая «пракоф'еўская дамінанта»). Змена X. звязана з характарыстыкай. Момант — мадыфікацыя дыятанічнага. элемент (гук, акорд) пры дапамозе храматычнага кроку. паўтон – ув. Я прымаю, яўна прадстаўлены (Л. Бетховен, 5-я сімфонія, 4-я частка, такты 56-57) або падразумены (А. Н. Скрябін, Паэма для фартэпіяна ор. 32 № 2, такты 1-2).

Змешаная Х. заключаецца ў паслядоўным або адначасовым змешванні ладавых элементаў, кожны з якіх належыць да розных дыятанічных знакаў (А. П. Барадзін, 2-я сімфонія, 1-я частка, 2-й такт; Ф. Ліст, сімфонія «Фаўст», 1 -я частка, 1-й такт). -2; С. С. Пракоф'еў, саната № 6 для фартэпіяна, 1-я частка, такт 1; Д. Д. Шастаковіч, 7-я сімфонія, 1-я частка, нумары 35-36; Н. А. Рымскі-Корсакаў, «Залаты пеўнік», аркестравае ўступленне да II дзеі; сіметрычны лады могуць набліжацца да натуральнага X.). Прыродная Х. («арганічная каляровасць» паводле А.Пуссеру) не мае дыятанікі. асновы (О. Месіян, «20 відаў…» для фартэпіяна, No 3; Э.В. Дзянісава, фартэпіяннае трыо, 1 частка; А. Веберн, Багатэлі для фартэпіяна, ор. 9).

Тэорыя X. на грэч. мысляроў было тлумачэнне храматычных інтэрвалаў. сартаваць па матэматычным вылічэнні. адносіны паміж гукамі тэтрахорда (Арыстаксен, Пталамей). Экспрэс. характар ​​(«этас») каляровасці як нейкай пяшчотнай, вытанчанай апісвалі Арыстаксен, Пталамей, Філадэм, Пахімер. Абагульненне антыч. тэорыі X. і зыходным пунктам сярэднявечча. тэарэтыкаў быў выклад звестак аб X., якія належаць Баэцыю (пач. 6 ст. н.э.). З’явы новага (уступны тон, транспазіцыйны) X., які ўзнік прым. XIII ст., першапачаткова здаваліся настолькі незвычайнымі, што іх называлі «няправільнай» музыкай (musica ficta), «выдуманай», «фальшывай» музыкай (musica falsa). Падсумоўваючы новыя храматычныя гукі (з плоскіх і рэзкіх бакоў), Прасдацымус дэ Бельдэмандзіс прыдумаў ідэю 13-ступеньчатай тонавай шкалы:

«Штучны» ўступны паўтон мінорнай гамы застаўся ўстойлівай спадчынай «фікта-музыкі».

На шляху дыферэнцыяцыі ангарманічнага. значэння тону ў кан. 16 ст з тэорыі X. разгалінаваная мікрахраматыка. З 17 ст тэорыя X. развіваецца ў рэчышчы вучэння аб гармоніі (таксама генерал-бас). Мадуляцыя і падсістэма X. разглядаюцца ў першую чаргу. як транспазіцыйны перанос адносін цэнтр. ячэйкі ладатанальнасці на падпарадкаваныя і перыферычныя.

Спасылкі: 1) Ананім, Уводзіны ў гармоніку, Філалагічны агляд, 1894, кн. 7, кніга. 1-2; Пётр VI, Пра кампазіцыі, структуры і лады ў старажытнагрэцкай музыцы, Кіеў, 1901; Эль Саід Махамед Авад Хавас, Сучасная арабская народная песня, М., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Вестфаль Р., Арыстаксен фон Тарэнт. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Ян К. фон (параўн.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (рэд.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Яворскі Б. Л., Будова музычнай прамовы, ч. 1-3, М., 1908; Глінскі М., Храматычныя знакі ў музыцы будучыні, “РМГ”, 1915, No 49; Катуар Г., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 1-2, М., 1924-25; Катлярэўскі І., Дыятоніка і храматыка як катэгорыя музычнага мыслення, Кіпв, 1971; Холапава В. Аб адным прынцыпе храматызму ў музыцы II ст.: Праблемы музычнай навукі. 2, М., 1973; Кац Ю., Аб прынцыпах класіфікацыі дыятанічных і храматычных, у кн.: Пытанні тэорыі і эстэтыкі музыкі, вып. 14, Л., 1975; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, у Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, Санкт-Блазіен, 1784, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, у сваёй кнізе: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; яго, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Шёнберг А., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; В., 1949; Пікер Р. фон, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (рус. пер. – Курт Э. Рамантычная гармонія і яе крызіс у «Трыстане» Вагнера, М., 1975); Лавінскі Э. Е., Сакрэтнае храматычнае мастацтва ў нідэрландскім мотэце, Нью-Ёрк, 1946; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 1950, Jahrg. 5, Х. 10/11; Рэні Г., Гармонія чатырнаццатага стагоддзя, Musica Disciplina, 1953, v. 7; Hoppin RH, Частковыя подпісы і musica ficta ў некаторых крыніцах пачатку 15-га стагоддзя, JAMS, 1953, т. 6, № 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, “Mf”, 1962, Jahrg. 15, № 4; Мітчэл WL, Вывучэнне храматызму, «Часопіс тэорыі музыкі», 1962, т. 6, № 1; Булівант Р., Прырода храматызму, Music Review, 1963, v. 24, No 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1978, т. 28, № 1.

ю. Х. Холапаў