Дэзірэ Арто |

Дэзірэ Арто

Арто, французская спявачка бельгійскага паходжання, валодала голасам рэдкага дыяпазону, выконвала партыі меца-сапрана, драматычнага і лірыка-каларатурнага сапрана.

Дэзірэ Арто дэ Паділья (дзявочае прозвішча Маргарыт Жазэфіна Мантані) нарадзілася 21 ліпеня 1835 г. З 1855 г. вучылася ў М. Одрана. Пазней яна пайшла ў выдатную школу пад кіраўніцтвам Паліны Віарда-Гарсія. У той час яна таксама выступала з канцэртамі на сцэнах Бельгіі, Галандыі і Англіі.

У 1858 годзе маладая спявачка дэбютавала ў Парыжскай Гранд-Опера («Прарок» Меербера) і неўзабаве заняла пасаду прымадонны. Затым Арто выступаў у розных краінах як на сцэне, так і на канцэртнай пляцоўцы.

У 1859 годзе яна з поспехам спявала ў опернай трупе Ларыні ў Італіі. У 1859—1860 гастралявала ў Лондане як канцэртная спявачка. Пазней, у 1863, 1864 і 1866 гадах, яна выступала на «туманным Альбіёне» як оперная спявачка.

У Расіі Арто з вялікім поспехам выступаў у спектаклях Маскоўскай італьянскай оперы (1868-1870, 1875/76) і Пецярбургскай (1871/72, 1876/77).

Арто прыехаў у Расію, ужо заваяваўшы шырокую еўрапейскую вядомасць. Шырокі дыяпазон голасу дазваляў ёй добра спраўляцца з партыямі сапрана і меца-сапрана. Яна спалучала каларатурны бляск з выразным драматызмам сваіх спеваў. Донна Ганна ў «Дон Жуане» Моцарта, Разіна ў «Севільскім цырульніку» Расіні, Віялета, Джыльда, Аіда ў операх Вердзі, Валянціна ў «Гугенотах» Меербера, Маргарыта ў «Фаўсце» Гуно – усе гэтыя ролі яна выконвала з пранікнёнай музычнасцю і майстэрствам. . Нездарма яе мастацтва прыцягвала такіх строгіх знаўцаў, як Берліёз і Мейербер.

У 1868 годзе Арто ўпершыню выйшла на маскоўскую сцэну, дзе стала ўпрыгожваннем італьянскай опернай трупы Мерэлі. Вось апавяданне вядомага музычнага крытыка Г. Лароша: «Трупа была складзена з артыстаў пятага і шостага разраду, без галасоў, без талентаў; адзіным, але яркім выключэннем была трыццацігадовая дзяўчына з брыдкім і палкім тварам, якая толькі пачала таўсцець, а потым хутка пастарэла і выглядам, і голасам. Да прыезду ў Маскву ёй надзвычай палюбіліся два гарады – Берлін і Варшава. Але нідзе, здаецца, яна не выклікала такога гучнага і сяброўскага энтузіязму, як у Маскве. Для многіх з тагачаснай музычнай моладзі, асабліва для Пятра Ільіча, Арто была як бы ўвасабленнем драматычнага спеву, багіняй оперы, якая злучала ў сабе дары, звычайна раскіданыя ў супрацьлеглых натурах. Бездакорна інтаніраваная з фартэпіяна і выдатнай вакалізацыяй, яна асляпляла натоўп феерверкам трэляў і гам, і трэба прызнаць, што гэтаму віртуознаму баку мастацтва была прысвечана значная частка яе рэпертуару; але незвычайная жыццёвасць і паэзія выказвання, здавалася, паднялі часам нізкую музыку на самы высокі мастацкі ўзровень. Малады, крыху суровы тэмбр яе голасу дыхаў неапісальнай чароўнасцю, гучаў нядбайна і страсна. Арто быў непрыгожы; але моцна памыляецца той, хто лічыць, што з вялікімі цяжкасцямі, праз таямніцы мастацтва і туалета, яна была вымушана змагацца з неспрыяльным уражаннем, якое рабіла яе знешнасць. Бездакорнай прыгажосцю яна пакарала сэрцы і замучвала розум. Дзіўная белізна цела, рэдкая пластычнасць і грацыёзнасць рухаў, прыгажосць рук і шыі былі не адзінай зброяй: пры ўсёй няроўнасці твару ў ім было дзіўнае абаянне.

Так, адным з самых заўзятых прыхільнікаў французскай прымадонны быў Чайкоўскі. «Адчуваю патрэбу, — прызнаецца ён брату Мадэсту, — выліць свае ўражанні ў ваша мастацкае сэрца. Калі б вы ведалі, што гэта за спявачка і актрыса Арто. Ніколі раней я не быў так уражаны мастаком, як у гэты раз. І як мне шкада, што ты не чуеш і не бачыш яе! Як бы вы захапляліся яе жэстамі і грацыяй рухаў і пастаў!

Размова нават зайшла пра жаніцьбу. Чайкоўскі пісаў свайму бацьку: «Я сустрэў Арто вясной, але сустрэў яе толькі аднойчы, пасля яе бенефісу за абедам. Пасля яе вяртання гэтай восенню я месяц увогуле не наведваў яе. Мы сустрэліся выпадкова на адным музычным вечары; яна выказала здзіўленне, што я не завітаў да яе, я абяцаў наведаць яе, але я б не стрымаў свайго абяцання (з-за немагчымасці завесці новыя знаёмствы), калі б Антон Рубінштэйн, які праязджаў праз Маскву, не пацягнуў мяне да сябе . З таго часу амаль кожны дзень я стаў атрымліваць ад яе лісты з запрашэннямі і пакрысе прывык наведваць яе кожны дзень. Неўзабаве мы загарэліся вельмі далікатнымі пачуццямі адзін да аднаго, і тут жа рушылі ўслед ўзаемныя прызнанні. Зразумела, што тут паўстала пытанне аб законным шлюбе, якога мы абодва вельмі жадаем і які павінен адбыцца ўлетку, калі гэтаму нішто не перашкаджае. Але ў тым і сіла, што ёсць некаторыя перашкоды. Па-першае, маці, якая пастаянна знаходзіцца з ёй і мае значны ўплыў на яе дачку, выступае супраць шлюбу, лічачы, што я занадта малады для яе дачкі, і, па ўсёй верагоднасці, баючыся, што я прымусю яе жыць у Расіі. Па-другое, мае сябры, асабліва Н. Рубінштэйн, прыкладаюць самыя энергічныя намаганні, каб я не выканаў прапанаваны шлюбны план. Маўляў, стаўшы мужам вядомай спявачкі, я буду гуляць вельмі мізэрную ролю мужа сваёй жонкі, г. зн., буду ездзіць за ёй ва ўсе куткі Еўропы, жыць за яе кошт, адвыкну і не буду працаздольны… Магчымасць гэтага няшчасця можна было б прадухіліць яе рашэннем пакінуць сцэну і жыць у Расіі – але яна кажа, што, нягледзячы на ​​ўсю яе любоў да мяне, яна не можа вырашыць пакінуць сцэну, да якой яна прызвычаілася і прыносіць ёй славу і грошы… Гэтак жа, як яна не можа вырашыць сысці са сцэны, я, са свайго боку, саромеюся ахвяраваць сваёй будучыняй дзеля яе, бо няма сумневу, што я буду пазбаўлены магчымасці ісці наперад. мой шлях, калі я слепа іду па ім.

З пункту гледжання сучаснасці не здаецца дзіўным, што, пакінуўшы Расію, Арто неўзабаве ажаніўся з іспанскай спявачкай-барытонам М.Падзілья-і-Рамас.

У 70-я разам з мужам яна з поспехам спявала ў оперы ў Італіі і іншых краінах Еўропы. Арто жыў у Берліне паміж 1884 і 1889 гадамі, а потым у Парыжы. З 1889 г., пакінуўшы сцэну, выкладала, сярод студэнтаў – С. Арнольдсан.

Да мастака Чайкоўскі захаваў сяброўскія пачуцці. Праз XNUMX гадоў пасля растання па просьбе Арто ён стварыў шэсць рамансаў на вершы французскіх паэтаў.

Арто пісаў: «Нарэшце, мой сябар, твае раманы ў маіх руках. Безумоўна, 4, 5 і 6 выдатныя, але першы чароўны і цудоўна свежы. «Расчараванне» мне таксама надзвычай падабаецца - адным словам, я закаханы ў твае новыя дзецішча і ганаруся, што ты іх стварыў, думаючы пра мяне.

Пазнаёміўшыся са спявачкай у Берліне, кампазітар пісаў: «Я правёў з Грыгам вечар у спадарыні Арто, памяць пра які ніколі не сатрэцца з маёй памяці. Як асоба, так і мастацтва гэтай спявачкі непераадольна чароўныя, як заўсёды».

Арто памёр 3 красавіка 1907 года ў Берліне.