Драматургія, мюзікл |
У сістэме будуць выражаны сродкі і прыёмы рэалізацыі драматургіі. дзеянні ў пастаноўцы музычна-сцэнічнага жанру (опера, балет, аперэта). У цэнтры музыкі Д. ляжаць агульныя заканамернасці драматургіі як аднаго з відаў мастац-ва: наяўнасць ярка выяўленага цэнтр. канфлікт, які выяўляецца ў барацьбе сіл дзеяння і рэакцыі, пэўная паслядоўнасць этапаў раскрыцця драм. паняцце (экспазіцыя, сюжэт, развіццё, кульмінацыя, развязка) і інш. Гэтыя агульныя заканамернасці з'яўляюцца спецыфічнымі. праламлення ў кожным тыпе музычнай драматургіі. іскі выкажуць іх у адпаведнасці з прыродай. сродкаў. Опера, паводле А. N. Сярова, «сцэнічнае прадстаўленне, у якім дзеянне, якое адбываецца на сцэне, выяўляецца музыкай, гэта значыць спевам дзеючых асоб (кожнага паасобку, або разам, або хорам) і сіламі аркестра ў бясконца разнастайнае прымяненне гэтых сіл, пачынаючы з простай галасавой падтрымкі і заканчваючы найскладанейшымі сімфанічнымі спалучэннямі. У балеце з трох элементаў, пазначаных Сяровым, - драмы, спеваў і аркестра - дзве, а роля, падобная да спеву ў оперы, належыць танцу і пантаміме. Пры гэтым у абодвух выпадках музыка - гэта гл. абагульняючы сродак, носьбіт скразнога дзеяння, ён не толькі каментуе адд. сітуацыі, але і звязвае ўсе элементы драмы паміж сабой, выяўляе скрытыя спружыны паводзін дзеяння. асоб, іх складаныя ўнутраныя адносіны, часта непасрэдна выражае гл. ідэя пастаноўкі Вядучая роля музыкі ў оперы і іншых відах музычнай драматургіі. арт-ва вызначае шэраг асаблівасцей іх кампазіцыі, адрознай ад пабудовы літ. драматургія. Спецыфіка музыкі. D. улічваецца ўжо пры пабудове сцэнарыя і далей пры распрацоўцы лібрэта. У выпадках, калі асновай для стварэння лібрэта з'яўляецца гатовая літаратурная драма. кампазіцыі, як правіла, у яе ўносіцца шэраг змяненняў, якія закранаюць не толькі сам тэкст, але і агульны план драм. развіцця (прыклады напісання опер на поўны, нязменены тэкст літаратурнай драмы нешматлікія). Адно з найбольш распаўсюджаных адрозненняў лібрэта оперы ад літ. драматызм заключаецца ў большай лаканічнасці, лаканічнасці. Балетнаму сцэнарыю ўласцівы яшчэ больш умоўны і абагульнены характар, паколькі мова жэстаў і пластыкі не валодае той ступенню дыферэнцыяванасці і сэнсавай пэўнасці, якія ўласцівы слоўнаму маўленню. У сувязі з гэтым, як адзначыў Г. A. Ларош адзначае, што «лібрэта оперы займае сярэдзіну паміж слоўнай драмай і балетнай праграмай». Ёсць змешаныя формы музыкі. Д., які спалучае элементы оперы і славеснай драмы. Да іх адносяцца аперэта, драма. прадстаўленняў з музыкай, распаўсюджанай у народаў сав. і замежных усходніх, зінгшпіляў і інш.сцэнічных. жанры, у якіх муз. эпізоды, якія перамяжоўваюцца гутарковымі сцэнамі. Іх можна аднесці да вобласці муз. D. у тым выпадку, калі найбольш важныя ключавыя моманты дзеяння выяўляюцца ў музыцы. У гэтым адрозненне гэтых жанраў ад звычайнай драматургіі спектакля, у якой музыка застаецца адным са сцэнічных аксесуараў і выкарыстоўваецца толькі зрэдку, у ілюстрацыйных мэтах або для сцэнічнага дзеяння.
На працягу гістарычнага развіцця склаліся асобныя формы музыкі. Д .: у оперы – рэчытатыў, арыя, арыёза, разл. віды ансамбляў, хораў; у балеце – танцы класічныя і характэрныя, эфектныя эпізоды (pas d'axion), харэагр. ансамблі (па-дэ-дэ, па-дэ-труа і інш.). Яны не застаюцца ранейшымі. Так, калі па-італьянску. оперны серыял драматургія 18 ст. функцый і будовы разклад. вок. формы былі строга прадвызначаны і рэгламентаваны, то ў далейшым назіраецца тэндэнцыя да больш гнуткага іх выкарыстання. Разбураецца рэзкая мяжа паміж рэчытатывам і закругленымі вокамі. эпізоды; апошнія становяцца больш разнастайнымі па сваёй структуры і экспрэс. характару ўзнікаюць разнастайныя змешаныя формы. Вялікія адрэзкі дзеяння (ад сцэны да ўсёй дзеі) ахоплены суцэльнай скразной музыкай. развіццё. Оперная Д. узбагачаецца асобнымі прыёмамі сімф. распрацоўкі развіваліся ў галіне інстр. музыка. Адным са сродкаў сімфанізацыі опернага жанру з'яўляецца замацаванне за кафедрай. дзеючыя асобы вызнач. тэмы або інтанацыі. комплексы, якія паслядоўна развіваюцца на працягу дзеяння (гл. Лейтматыў). Ператварэнне оперы ў суцэльную музычную драму. цэламу садзейнічае выкарыстанне прынцыпу рэпрызы (гл. Рэпрыза), адзінства танальнага плана, перанос усялякіх «арак» паміж больш-менш аддаленымі момантамі сцэны. дзеянні. Мн. з гэтых прыёмаў выкарыстоўваюцца таксама ў балеце, дзе з 2-й пал. Усё больш актыўную драматургічна вядучую ролю набывае музыка ХІХ ст., якая насычаецца элементамі сімфанізму. У крайніх сваіх праявах імкненне да сімфанізацыі оперы і балета прыводзіць часам да поўнай адмовы ад закругленых эпізодаў. Гэтая пазіцыя атрымала больш за ўсё прыхільнікаў. выяўленне ў творчасці і тэарэт. погляды Р.Вагнера, які поўнасцю адмаўляў традыц. тыпу оперы, супрацьпастаўляючы яе муз. драма на аснове «бясконцай мелодыі». А. С. Даргамыжскі імкнуўся рэфармаваць оперу, заснаваную на бесперапынным прытрымліванні вок. дэкламацыі для ўсіх інтанацый. адценні слоўнага тэксту. Кампазітары доктара аб'ядналіся праз музыку. развіццё з часовымі прыпынкамі, якія дазваляюць буйным планам вылучыць сітуацыю, душэўныя перажыванні або рысы характару дзеяння. твары.
У пастановачных музычна-сцэнічных жанрах ёсць прыкметы такіх чыста муз. прынцыпы канструктыўнай арганізацыі матэрыялу, такія як варыятыўнасць, рондападобнасць, санатызм. Ho звычайна яны выступаюць тут больш свабодна і больш гнутка, чым у інстр. музыкі, падпарадкоўваючыся патрабаванням драм. логіка. У гэтым сэнсе П. І. Чайкоўскі гаварыў аб прынцыповым адрозненні оперы ад сімфоніі. стылі. «Ствараючы оперу, — адзначаў ён, — аўтар павінен увесь час трымаць у галаве сцэну, г.зн. памятаць, што ў тэатры патрэбны не толькі мелодыі і гармоніі, але і дзеянне...». Гэта галоўны музычны закон. Д. дапускае шырокі спектр канкрэтнай творчасці. рашэнні, звязаныя з расклад. суадносіны вок. і орк. пачалося, скразное развіццё і адд. завершаныя эпізоды, рэчытатыў і шырокія спевы вок. мелодыя, сольныя спевы, ансамблі і хоры і інш. Віды музыкі. Д. залежаць не толькі ад агульнамаст. тэндэнцый эпохі, але і на характар сюжэта, жанр пастан. (вялікі гісторыка-гераічны, эпас, казка, лірыка-драма, камічная опера ці балет), з індывідуальнага склада творчасці таго ці іншага кампазітара.
Паняцце музыкі. Д. адносіцца і да прадуктаў. інстр. музыка, не звязаная са сцэн. дзеяння або пэўнай літ. праграма. Прынята казаць пра сімфанізм. Д., Д. санатная форма і інш.Уласцівая музыцы здольнасць адлюстроўваць вобразы рэчаіснасці ў руху, развіцці, перапляценні і барацьбе супярэчлівых пачаткаў дапускае аналогію з драм. дзеянне. Але, звяртаючыся да такой аналогіі, трэба мець на ўвазе яе адноснасць. Спецыфічныя заканамернасці, да-крым падуладныя распрацоўцы муз. выявы ў інстр. музыкі, толькі часткова супадаюць з законамі сцэны. драма.
Спасылкі: Друскін М., Пытанні музычнай драматургіі оперы, Л., 1952; Ярустоўскі Б., Драматургія рускай опернай класікі, М., 1952; сам, Нарысы драматургіі оперы 1971 ст., М., 1961; Ферман Б., Асновы опернай драматургіі, у кн.: Оперны тэатр. Масква, XNUMX.
ю. Б. Зямля
