Старажытнагрэцкія лады |
Старажытнагрэчаскія лады — сістэмы меладычных ладаў у музыцы Старажытнай Грэцыі , якая не ведала поліфаніі ў сучасным разуменні. Аснову ладовай сістэмы склалі тэтрахорды (спачатку толькі сыходныя). У залежнасці ад інтэрвальнага складу тэтракордаў грэкі вылучалі 3 лады, або роды (genn): дыятанічны, храматычны і энгарманічны (адрозненні пазначаны з некаторымі спрашчэннямі):
У сваю чаргу, дыятанічны. тэтрахорды складаліся з 3 тыпаў, якія адрозніваліся размяшчэннем вялікіх і малых секунд:
Ладавыя ўтварэнні больш высокага парадку ўзніклі як спалучэнні тэтракордаў. Існавалі два прынцыпы аб’яднання: “злітны” (сінапн) з супадзеннем суседніх гукаў у тэтрахордах (напрыклад, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) і “раздзельны” (дыясенксіс), з якія суседнія гукі былі падзелены цэлым тонам (напрыклад, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Важнейшымі з аб’яднанняў тэтракордаў з’яўляюцца актавныя лады (так званыя “тыпы актаў” або armoniai – “гармоніі”). Асноўнымі ладамі лічыліся дарыйскі, фрыгійскі і лідыйскі, к-рые ўтвараліся шляхам злучэння дзвюх адпаведнікаў. аднолькавыя па будове тэтракорды; Міксалідыйскі («змешана-лідыйскі») трактаваўся як асаблівае спалучэнне лідыйскіх тэтрахордаў.
Пабочныя – гіпалады ўтвараліся з асноўных перастаноўкай тэтрахордаў і дабаўленнем гамы да актавы (назвы грэчаскіх ладаў не супадаюць з пазнейшымі еўрапейскімі). Схема сямі актавных ладаў:
Поўны выгляд іншых грэкаў. мадальная сістэма ўвогуле ўяўляе sustnma teleion – “дасканалая (г.зн. поўная) сістэма”. Ніжэй знаходзіцца т.зв. «фіксаваная» (або «немадулюючая») сістэма - аметаболон:
Назва ступені паходзіць ад месца здабывання дадзенага тону на струнах. інструмент цытара. Ідэнтычнасць назваў крокаў у актаве (напрыклад, vntn прымяняецца як да a1, так і да e1) адлюстроўвае тэтрахордавы (а не актавы) прынцып экст. структура сістэмы. Д-р варыянт ідэальнай сістэмы – метаболон характарызуецца ўстаўкай «высоўнага» тэтрахорда сінмменона (літар. – злучанага) dl – c1 – b – a, які пашырае аб’ём сістэмы.
Калі дасканалая сістэма была пераведзена на іншыя ступені, т.зв. транспазіцыйныя гамы, з дапамогай якіх можна было атрымаць у межах аднаго дыяпазону (ліра, цытара) разм. мадальныя гамы (tonoi – ключы).
Ладам і родам (як і рытмам) грэкі прыпісвалі пэўны характар («этас»). Так, дарыйскі лад (дурні – адно з карэнных грэчаскіх плямёнаў) лічыўся строгім, мужным, этычна самым каштоўным; Фрыгійскі (Фрыгія і Лідыя – вобласці Малой Азіі) – усхваляваны, гарачы, вакхічны:
Выкарыстанне храматычных і ангарманічных. родаў адрознівае грэчаскую музыку ад пазнейшай еўрапейскай. Дыятанізм, які дамінуе ў апошняй, быў у грэкаў хаця і важнейшай, але ўсё ж толькі адной з трох ладавых інтанацый. сферы. Багацце меладычных магчымасцей. інтанацыя выяўлялася таксама ў разнастайных змешваннях настрояў, увядзенні інтанацыйных «афарбовак» (xpoai), якія не замацоўваліся як спецыяльныя лады.
Грэчаская сістэма ладаў гістарычна склалася. Самыя старажытныя лады антычнасці. Грэцыі, відаць, былі звязаны з пентатонікай, што знайшло адлюстраванне ў настройцы архаікі. радкі. інструменты. Сістэма ладоў і склонаў, утвораная на аснове тэтракордаў, развівалася ў напрамку пашырэння ладавага дыяпазону.
Спасылкі: Платон, Палітыка або дзяржава, Op., Частка III, пер. з грэчаскай мовы, сл. 3, СПб., 1863, § 398, с. 164-67; Арыстоцель, Палітыка, пер. з грэчаскай мовы, М., 1911, кн. VIII, гл. 7, с. 372-77; Плутарх, Пра музыку, пер. з грэчаскай мовы П., 1922; Ананім, Уводзіны ў гармонік, Папярэднія заўвагі, пераклад і тлумачэнне, заўвагі Г. А. Іванова, «Филологический обзор», 1894, кн. VII, кн. 1-2; Пётр Б. І. Аб кампазіцыях, структурах і ладах у старажытнагрэчаскай музыцы, К., 1901; Антычныя мысліцелі аб мастацтве, скл. Асмус Б. Ф., М., 1937; Грубер Р.І., Гісторыя музычнай культуры, вып. 1, ч. 1, М.-Л., 1941; Антычная музычная эстэтыка. Увайдзіце. нарыс і зборнік тэкстаў А. Ф. Лосева. Прадмова і агульная рэд. В. П. Шастакова, М., 1960; Герцман Э.Б., Успрыманне рознаўшынных гукавых зон у старажытным музычным мысленні, «Веснік старажытнай гісторыі», 1971, № 4; Белерман, Ф., Die Tonleitern und Musicnoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Геварт фр. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, т. 1-2, Gand, 1875-81; Рыман Г., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; рыс. пер., М., 1896; Monro DB, Лады старажытнагрэчаскай музыкі, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Патсдам, 1928; рыс. пер. адд. раздзелы пад заг. «Музычна-тэарэтычныя погляды і інструменты старажытных грэкаў», у сб: Музычная культура старажытнага свету, Л., 1937; Гомбозі О., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, ч. 3, с. 129-52; Джуджэў С., Тэорыя балгарскай народнай музыкі, вып. 2, Сафія, 1955; Husmann, H., Grundlagen der Antiken und Orientalischen Musikkultur, B., 1961.
ю. Х. Холапаў
