Эйлін Фарэл |

Эйлін Фарэл

Хоць яе кар'ера на вяршыні опернага Алімпу была адносна нядоўгай, Эйлін Фарэл многія лічаць адным з вядучых драматычных сапрана свайго часу. У адносінах з індустрыяй гуказапісу ў спявачкі склаўся шчаслівы лёс: яна запісала шэраг сольных праектаў (у тым ліку «лёгкіх» музычных), удзельнічала ў запісах цэлых опер, якія мелі вялікі поспех.

Аднойчы музычны крытык New York Post (у сезоне 1966 г.) адазваўся пра голас Фарэл наступным чынам з энтузіязмам: «[яе голас] ... гучаў як голас трубы, быццам вогненны анёл Гаўрыіл з'явіўся, каб прадвесціць прыход новае тысячагоддзе».

На самай справе яна была шмат у чым незвычайнай опернай дзівай. І не толькі таму, што яна адчувала сябе свабодна ў такіх супрацьлеглых музычных стылях, як опера, джаз, папулярныя песні, але і ў тым сэнсе, што вяла зусім звычайны лад жыцця простага чалавека, а не прымадоны. Яна выйшла замуж за нью-ёркскага паліцэйскага і спакойна адмаўлялася ад кантрактаў, калі ёй даводзілася выступаць далёка ад сям'і - мужа, сына і дачкі.

Эйлін Фарэл нарадзілася ў Віліманціку, штат Канэктыкут, у 1920 годзе. Яе бацькі былі акцёрамі-вадэвілямі. Ранні музычны талент Эйлін прывёў да таго, што яна стала рэгулярна выступаць на радыё да 20 гадоў. Адным з яе прыхільнікаў быў яе будучы муж.

Ужо добра вядомая шырокай аўдыторыі дзякуючы выступам на радыё і тэлебачанні, Эйлін Фарэл дэбютавала на опернай сцэне Сан-Францыска ў 1956 годзе (галоўная роля ў «Медэі» Керубіні).

Рудольфу Бінгу, генеральнаму дырэктару Метраполітэн-опера, не падабалася, каб спевакі, якіх ён запрашаў у Мет, мелі першы поспех за сценамі тэатра пад яго кіраўніцтвам, але, у рэшце рэшт, ён запрасіў Фарэл (ёй тады было ўжо 40 гадоў). стары) для пастаноўкі «Альцэсты» Гендэля ў 1960 годзе.

У 1962 годзе спявачка адкрыла сезон у Met у ролі Мадалены ў оперы Джардана Андрэ Шенье. Яе партнёрам быў Роберт Меррилл. Фарэл з'явіўся ў Мет ў шасці ролях на працягу пяці сезонаў (усяго 45 спектакляў) і развітаўся з тэатрам у сакавіку 1966 года, зноў у ролі Мадалены. Праз гады спявачка прызналася, што пастаянна адчувала ціск з боку Бінга. Аднак такі позні дэбют на знакамітай сцэне яе не крануў: «Увесь гэты час я была цалкам загружана працай ці на радыё, ці на тэлебачанні, плюс канцэрты і бясконцыя сесіі ў студыях гуказапісу».

Артыстка таксама была ўлюбёнай салісткай абанементаў Нью-Йоркскай філармоніі, а сваім любімым дырыжорам з тых, з кім ёй даводзілася працаваць, вылучала маэстра Леанарда Бернштэйна. Адным з іх найбольш вядомых супрацаў стала канцэртнае выкананне ўрыўкаў з оперы Вагнера «Трыстан і Ізольда» ў 1970 г., у якім Фарэл спяваў дуэтам з тэнарам Джэсам Томасам (запіс таго вечара быў выдадзены на кампакт-дыску ў 2000 г.).

Яе прарыў у свет поп-музыкі адбыўся ў 1959 годзе падчас выступу на фестывалі ў Спалета (Італія). Яна дала канцэрт класічных арый, затым прыняла ўдзел у выкананні Рэквіема Вердзі, а праз пару дзён замяніла хворага Луі Армстронга, выканаўшы балады і блюз у канцэрце з яго аркестрам. Гэты ашаламляльны паварот на 180 градусаў выклікаў у той час сенсацыю ў грамадскасці. Адразу пасля яе вяртання ў Нью-Ёрк адзін з прадзюсераў Columbia Records, які чуў джазавыя балады ў выкананні сапрана, заключыў з ёй кантракт на іх запіс. Яе хіт-альбомы ўключаюць «I've Got a Right To Sing the Blues» і «Here I Go Again».

У адрозненне ад іншых оперных спевакоў, якія спрабавалі пераступіць мяжу класікі, Фарэл гучыць як добры поп-спявак, які разумее кантэкст тэкстаў.

«З гэтым трэба нарадзіцца. Альбо выйдзе, альбо не», - пракаментавала яна свой поспех у «светлай» сферы. Фарэл паспрабавала сфармуляваць каноны інтэрпрэтацыі ў сваіх мемуарах Can't Stop Singing – фразіроўку, рытмічную свабоду і гнуткасць, магчымасць распавесці ўсю гісторыю ў адной песні.

У кар'еры спявачкі была эпізадычная сувязь з Галівудам. Яе голас агучыла актрыса Элеанор Паркер у экранізацыі гісторыі жыцця опернай зоркі Марджары Лоўрэнс «Перапыненая мелодыя» (1955).

На працягу 1970-х гадоў Фарэл выкладала вакал ва Універсітэце штата Індыяна, працягваючы выступаць, пакуль пашкоджанае калена не спыніла яе гастрольную кар'еру. Яна пераехала з мужам у 1980 годзе жыць у Майне і пахавала яго праз шэсць гадоў.

Хаця Фарэл заявіла, што не хоча спяваць пасля смерці мужа, яе ўгаварылі працягваць запісваць папулярныя кампакт-дыскі яшчэ некалькі гадоў.

«Я палічыў, што захаваў частку свайго голасу. Такім чынам, рабіць нататкі для мяне было б лёгкай працай. Гэта сведчыць аб тым, якім я быў дурнем, бо насамрэч гэта аказалася зусім не проста! Эйлін Фарэл усміхнулася. – “І, тым не менш, я ўдзячна лёсу, што ў такім узросце яшчэ магу спяваць”…

Элізабэт Кенэдзі. Агенцтва Associated Press. Скарочаны пераклад з англійскай мовы К. Гарадзецкага.