Палова кадэнцыі |

Палова кадэнцыі, паўкадэнцыя, паўкадэнцыя, – кадэнцыйнае вывучэнне гармоній, якое заканчваецца не тонікай, а дамінантай (ці субдамінантай); як быццам функцыянальная схема не была завершана да канца (гл. Кадэнцыя 1). Назва «П. да.” паказвае на незавершанасць. дзеянняў, уласцівых гэтаму тыпу кадэнцыі. Найбольш распаўсюджаныя тыпы класічных П. да .: IV, IV-V, VI-V, II-V; у П. да. таксама могуць быць уключаны некаторыя пабочныя дамінанты, змененыя гармоніі.

Зрэдку сустракаецца і плагальная П. к. з прыпынкам на S (В. А. Моцарт, квартэт B-dur, K.-V. 589, менуэт, такт 4); а таксама П. да. на баку D (Л. Бетховен, II частка скрыпічнага канцэрта: у П. к. – бок D на пачатковым тоне). Узор П. да.:

Й. Гайдн. 94-я сімфонія, частка II.

гарманічныя П. да. гістарычна папярэднічае медыяне (mediante; таксама metrum, pausa, mediatio) – сярэдняя кадэнцыя ў псальмодыі. формы грыгарыянскіх мелодый (на то-рум адказвае ў канцы поўная кадэнцыя).

У некаторых вак. формы Сярэднявечча і Адраджэння П. да. (своеасаблівая сярэдняя кадэнцыя) значыцца пад назвай. apertum (назва сярэдняй кадэнцыі; франц. ouvert), заключана пара да яе. (поўная) кадэнцыя:

Г. дэ Мачо. «Ніхто не павінен так думаць».

Тэрмін apertum згадваецца Ж. дэ Гроэа (каля 1300), Э. дэ Мурына (каля 1400).

У музыцы 20 ст пад уплывам новай гарман. паняцці П. да. можа ўтвараць гармоніі не толькі дыятанічныя, але і змешаныя мажорна-мінорныя і храматычныя. сістэмы:

С. С. Пракоф'еў. “Думкі”, op. 62 № 2.

(П. да. заканчваецца на трытонавым кроку, які належыць да храматычнай. сістэмы гармоніі.) Гл. таксама Фрыгійская кадэнцыя.

Спасылкі: гл.па арт. Кадэнцыя

ю. Н. Холапаў