Галіна Чэрні-Стэфаньска |

Галіна Чэрні-Стэфаньска

Больш за паўстагоддзя прайшло з таго дня, калі яна ўпершыню прыехала ў Савецкі Саюз – яна прыехала ў ліку лаўрэатаў Конкурсу імя Шапэна, які толькі што завяршыўся ў 1949 годзе. Спачатку ў складзе дэлегацыі майстроў польскай культуры, а потым, праз некалькі месяцаў, з сольнымі канцэртамі. «Мы не ведаем, як Чэрні-Стэфаньска грае музыку іншых кампазітараў, але ў выкананні Шапэна польская піяністка паказала сябе філігранным майстрам і тонкім мастаком, арганічна блізкім да цудоўнага свету вялікага кампазітара. унікальныя выявы. Выдатны поспех у патрабавальнай маскоўскай публікі мела Галіна Чэрны-Стэфаньска. Прыезд маладога піяніста ў Савецкі Саюз пазнаёміў нас з выдатным музыкантам, перад якім адчынены вялікі творчы шлях». Так пісаў тады часопіс «Советская музыка». І час пацвердзіў гэты прагноз.

Але мала хто ведае, што першая і самая памятная сустрэча Чорнай-Стэфанскай з савецкім народам адбылася за некалькі гадоў да маскоўскай. Адбылося гэта ў той час, калі будучай артыстцы здавалася, што яе запаветная мара – стаць піяністкай – ужо не спраўдзіцца. З маладосці ўсё было на карысць ёй. Да дзесяці гадоў яе выхаваннем кіраваў бацька – прафесар Кракаўскай кансерваторыі Станіслаў Шварцэнберг-Чорны; у 1932 г. некалькі месяцаў вучылася ў Парыжы ў самога А. Карто, а затым, у 1935 г., стала вучаніцай вядомага піяніста Ю. Турчынскага ў Варшаўскай кансерваторыі. Ужо тады яна грала на сцэнах Польшчы і перад мікрафонамі Польскага радыё. Але пачалася вайна, і ўсе планы паваліліся.

…Надышоў год перамогі – 1945. Вось як успамінала дзень 21 студзеня сама мастачка: «Савецкія войскі вызвалілі Кракаў. У гады акупацыі я рэдка падыходзіў да інструмента. І ў той вечар мне захацелася пагуляць. І я сеў за піяніна. Раптам нехта пастукаў. Савецкі салдат асцярожна, стараючыся не шумець, паклаў вінтоўку і, з цяжкасцю падбіраючы словы, патлумачыў, што вельмі хоча паслухаць музыку. Я граў яму ўвесь вечар. Ён вельмі ўважліва слухаў…»

У той дзень артыстка верыла ў адраджэнне сваёй мары. Праўда, да яе ажыццяўлення было яшчэ далёка, але яна прайшла імкліва: заняткі пад кіраўніцтвам мужа, педагога Л. Стэфаньскага, перамога на Конкурсе маладых польскіх музыкаў у 1946 г., гады вучобы ў кл. 3. Джэвецкага ў Варшаўскай вышэйшай музычнай школе (спачатку на яе падрыхтоўчым аддзяленні). А паралельна – праца ілюстратарам у музычнай школе, выступы на кракаўскіх фабрыках, у балетнай школе, ігра на танцавальных вечарах. У 1947 годзе Чэрні Стэфаньска ўпершыню выступіла з Кракаўскім філарманічным аркестрам пад кіраўніцтвам В. Бярдзяева, выканаўшы Канцэрт ля мажор Моцарта. А потым была перамога на конкурсе, якая паклала пачатак сістэматычнай канцэртнай дзейнасці, першыя гастролі па Савецкім Саюзе.

З гэтага часу зарадзілася яе сяброўства з савецкімі слухачамі. Яна прыязджае да нас ледзь не кожны год, часам нават два разы на год – часцей, чым большасць замежных гастроляў, і гэта ўжо сведчыць аб любові да яе савецкага гледача. Перад намі ўвесь творчы шлях Чорнай-Стэфанскай – шлях ад маладога лаўрэата да прызнанага майстра. Калі ў першыя гады наша крытыка яшчэ ўказвала на некаторыя хібы мастака, які станавіўся (залішняя пафаснасць, няўменне валодаць вялікай формай), то да канца 50-х гадоў мы прызналі ў ёй заслугі вялікага майстра з яе ўласны непаўторны почырк, тонкую і паэтычную індывідуальнасць, пазначаную глыбінёй пачуццяў, чыста польскую грацыёзнасць і элегантнасць, здольную перадаць усе адценні музычнага маўлення – лірычную задуменнасць і драматычны напал пачуццяў, філасофскія роздумы і гераічны парыў. Аднак прызналі не толькі мы. Нездарма вялікі знаўца фартэпіяна Х.-П. Ранке (Германія) у сваёй кнізе «Піяністкі сёння» пісаў: «У Парыжы і Рыме, у Лондане і Берліне, у Маскве і Мадрыдзе яе імя цяпер стала намінальным».

Шмат хто звязвае імя польскай піяністкі з музыкай Шапэна, якой яна найбольш натхняецца. «Непараўнальная шапіністка, адораная цудоўным пачуццём фразы, мяккім гучаннем і тонкім густам, яна здолела перадаць самую квінтэсенцыю польскага духу і танцавальнага пачатку, прыгажосць і выразную праўдзівасць кантылены Шапэна», — пісаў пра сябе З. Джевецкий. любімы студэнт. На пытанне, ці лічыць яна сябе шапэністкай, сама Чэрні-Стэфанска адказвае: «Не! Проста Шапэн — самы складаны з усіх фартэпіянных кампазітараў, і калі публіка лічыць мяне добрым шапэністам, то для мяне гэта — найвышэйшая адзнака. Падобнае адабрэнне неаднаразова выказвалася савецкай грамадскасцю, выказваючы меркаванне якой, М. Тэраганян пісаў у газеце «Савецкая культура»: «У свеце фартэпіяннага мастацтва, як ні ў якім іншым мастацтве, не можа быць стандартаў і ўзораў. І таму нікому не прыйдзе ў галаву думка, што Шапэна трэба іграць толькі так, як яго іграе Г. Чэрні-Стэфанска. Але не можа быць двух меркаванняў наконт таго, што таленавітая польская піяністка самаахвярна любіць творчасць геніяльнага сына сваёй радзімы і гэтай любоўю да яго захапляе сваіх удзячных слухачоў. У пацвярджэнне гэтай думкі спашлёмся на выказванне іншага спецыяліста, крытыка І. Кайзера, які прызнаваў, што ў Чэрні-Стэфанскай «ёсць свой Шапэн — больш яркі, індывідуальны, паўнейшы, чым у большасці нямецкіх піяністаў, больш свабодны і няўстойлівы, чым Амерыканскія піяністы больш гладкія і трагічныя, чым французскія».

Менавіта такое пераканаўчае і пераканаўчае бачанне Шапэна прынесла ёй сусветную вядомасць. Але ня толькі гэта. Слухачы многіх краін ведаюць і цэняць Чэрні-Стэфанска ў самым разнастайным рэпертуары. Той жа Джэвецкі лічыў, што ў музыцы французскіх клавесіністаў Рамо і Дакена, напрыклад, «яе выкананне набывае ўзорную выразнасць і чароўнасць». Характэрна, што нядаўна святкуючы XNUMX-годдзе свайго першага выхаду на сцэну, артыстка сыграла з Кракаўскай філармоніяй разам з Канцэртам мі мінор Шапэна, Сімфанічнымі варыяцыямі Франка, канцэртамі Моцарта (ля мажор) і Мендэльсона (соль мінор), аднойчы яшчэ раз пацвердзіўшы сваю ўніверсальнасць. Яна па-майстэрску іграе Бетховена, Шумана, Моцарта, Скарлаці, Грыга. І, вядома ж, сваіх суайчыннікаў. Сярод твораў, пастаўленых ёю ў розны час у Маскве, — п’есы Шыманоўскага, «Вялікі паланэз» Зарэмбскага, «Фантастычны кракавяк» Падэрэўскага і многае іншае. Таму ўдвая мае рацыю І. Бэлза, калі назваў яе “самай выдатнай польскай піяністкай пасля “каралевы гукаў” Марыі Шыманоўскай”.

Чэрні-Стэфанска ўдзельнічала ў журы шматлікіх конкурсаў – у Лідсе, у Маскве (імя Чайкоўскага), Лонг-Тібо, ім. Шапэна ў Варшаве.

Грыгор'еў Л., Платэк Я., 1990