Трохчасткавая форма |
Трохчасткавая форма – тып кампазіцыйнай будовы, з 2-й пал. 17 ст., які ўжываўся ў еўрап. праф. музыка як форма цэлага спектакля або яго часткі. Т. ф. у спецыяльным значэнні тэрміна маецца на ўвазе не толькі наяўнасць трох асноўных. раздзелаў, але і шэраг умоў адносна ўзаемасувязі гэтых раздзелаў і іх структуры (агульнапрынятыя вызначэнні Т. ф. кіруюцца ў асноўным творчасцю І. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена ранняга і сярэд. перыяды творчасці, аднак падобныя формы ў больш позняй музыцы часта адрозніваюцца ад класічнай формы). Адрозніваюць простую і складаную Т. т. У простай 1-й частцы — аднатонны або мадулюючы перыяд (або замяняючая яго канструкцыя), сярэдняя частка, як правіла, не мае ўстойлівай структуры, а 3-я частка — рэпрыза першай, часам з пашырэнне; магчымыя і незалежныя. перыяд (нерэпрызныя Т. ф.). Пры цяжкіх Т. ф. 1-я частка, як правіла, простая двух- або трохчасткавая форма, сярэдняя частка падобная па будове да 1-й ці больш свабодная, 3-я частка ўяўляе сабой рэпрызу першай, дакладнай або змененай (у вок. ор. – паўтарэнне музыкі, але неабавязкова і слоўнага тэксту). Паміж простым і складаным тф існуе таксама прамежкавая форма: сярэдняя (другая) частка – у простай двух- або трохсастаўнай форме, а крайняя – у форме кропкі. Калі апошняя не саступае па памерах і значэнні сярэдняй частцы, то ўся форма бліжэй да складанай Т. ф. (Вальс ор. 40 No 8 для фартэпіяна П. І. Чайкоўскага); калі перыяд кароткі, то да простага з абрамленнем уступу і заключэння («Песня пра індыйскага госця» з оперы «Садко» Рымскага-Корсакава). Уводзіны і заключэнне (код) сустракаюцца ў любой форме Т. ф., а таксама злучальныя часткі паміж асноўнай. раздзелы, часам разгорнутыя (асабліва ў складаных Т. ф. паміж сярэднім раздзелам і рэпрызай).
Першы раздзел Т. ф. выконвае экспазіцыйную функцыю (у складанай тэхнічнай форме, з элементамі разгортвання), гэта значыць уяўляе сабой выклад тэмы. Сярэдняя (2-я частка) простая Т. ф. – часцей за ўсё развіццё муз. матэрыял прадстаўлены ў частцы 1. Ёсць сярэднія часткі, пабудаваныя на новай тэме. матэрыял, які кантрастуе з матэрыялам крайніх партый (Мазурка C-dur op. 33 No 3 Шапэна). Часам сярэдняя частка змяшчае як новы матэрыял, так і развіццё тэмы 1-й часткі (3-я частка – накцюрн – з 2-х струнных квартэта Барадзіна). Пры цяжкіх Т. ф. сярэдняя частка амаль заўсёды кантрастуе з крайняй; калі ён напісаны ў перыядычных формах, простым двух- або трохскладовым, то часта называецца трыа (паколькі ў XVII — пачатку XVIII стст. звычайна падавалася трохгалосна). Складаны Т. ф. з такой сярэдняй часткай, прым. у хуткіх, у прыватнасці танцавальных, п'есах; з менш фармалізаванай, больш цякучай сярэдняй часткай (эпізод) – часцей у павольных творах.
Сэнс рэпрызы Т. ф. звычайна заключаецца ў зацвярджэнні асноў. малюнак п'есы пасля кантрасту або пры ўзнаўленні асноўнай музыкі. думкі ў цэласнай форме пасля развіцця яе адд. борцікі і элементы; у абодвух выпадках паўнаце формы спрыяе рэпрыза. Калі рэпрызу змяніць так, што ў ёй у параўнанні з 1-й часткай формы ствараецца новы ўзровень напружання, то Т. ф. называецца дынамічным (такія формы значна часцей сустракаюцца сярод простых Т. ф., чым складаных). Зрэдку рэпрыза простага Т. ф. не пачынаецца ў асноўнай танальнасці («Забыты вальс» № 1 для фартэпіяна Ліста, «Казка» ор. 26 № 3 для фартэпіяна Метнера). Часам вяртаецца асноўны тон, але не тэма 1-га раздзела (так званая танальная рэпрыза; “Песня без слоў” g-moll № 6 для Мендэльсона).
Т. ф. можа пашырацца і ўзбагачацца паўтарэннем яго частак, дакладным або разнастайным. У простых Т. ф. 1-ы перыяд часта паўтараецца, у адд. выпадкі з транспазіцыяй або частковай транспазіцыяй у іншых танальнасцях (1-я частка Пахавальнага марша – да трыа – з Санаты № 12 Бетховена для фартэпіяна; Забыты вальс № 1 для фартэпіяна Ліста; эцюд ор. 25 № 11 Шапэна; марш op.65 № 10 для фартэпіяна Пракоф'ева). Не радзей паўтараюцца сярэдзіна і рэпрыза. Калі вар'іраванне сярэдняга або 3-га раздзелаў пры іх паўтарэнні звязана са зменай танальнасці, то форма называецца простай двайной трохчасткавай і набліжаецца да рондападобнай. Пры цяжкіх Т. ф. у канцы перыядычна паўтараюцца трыо і 3-е аддзяленне («Марш Чарнамора» з оперы «Руслан і Людміла» Глінкі); калі замест паўтарэння даецца новая тройка, узнікае двайны складаны ТФ. (складаны Т. ф. з двума трыа), таксама блізкае ронда («Вясельны марш» з муз. да камедыі Шэкспіра «Сон у летнюю ноч» Мендэльсона).
Да ўскладненні Т. ф. прыводзіць не толькі да паўтарэння частак, але і да іх унутранага росту: пачатковы мадулюючы перыяд простай Т. ф. можа набываць рысы санатнага выкладу, сярэдзіна – разгортванняў, а ўся форма – рысы санатнага алегра (гл. Санатная форма). У іншых выпадках новы матэрыял у сярэдняй частцы Т. ф. (простая або складаная) дэталізуецца ў кодэксе або ў канцы рэпрызы ў гл. танальнасць, якая стварае тыповыя для санаты суадносіны тэм без разв.
Нягледзячы на прастату і натуральнасць сваёй круглявай структуры (ABA або ABA1), T. f. апісаны від узнік пазней за двухсастаўны і не мае такіх прамых і відавочных каранёў, як гэты апошні ў нар. музыка. Паходжанне Т. ф. звязана найперш з музыкай. т-рум, асабліва з опернай арыяй да капа.
Простая Т. ф. ужываецца як форма да. – л. раздзел нецыклічны. вытв. (ронда, санатнае алегра, складаны тф і інш.), а таксама ў рамансах, оперных арыях і арыёза, невялікіх танцавальных і інш. п’есах (напр. у прэлюдыях, эцюдах). Як форма незалежная. п'есы простых Т. ф. атрымала шырокае распаўсюджванне ў паслябетховенскі перыяд. Часам сустракаецца і як форма павольнай часткі цыкла (у скрыпічным канцэрце Чайкоўскага; найбольш разгорнуты прыклад — у 2-м фартэпіянным канцэрце Рахманінава). Дынамічны просты Т. ф. асабліва распаўсюджаны ў Ф. Шапэна, П. І. Чайкоўскага, А. Н. Скрябіна.
Складаны Т. ф. выкарыстоўваецца ў танцы. п'ес і маршаў, накцюрнаў, экспромтаў і інш. жанрах, а таксама як форма опернага ці балетнага нумара, радзей раманса («Я помню чудную хвіліну», «Я тут, Інэзіла» Глінкі). Складаны Т. т. вельмі часта. у сярэдніх частках санаты-сімф. цыклаў, асабліва хуткіх (скерца, менуэт), але і павольных. Найбольш развіты ўзоры складанай Т. ф. уяўляюць сабой нек-ры сімф. Скерца Бетховена, пахавальны марш з яго “Гераічнай” сімфоніі, сімф. скерца іншых кампазітараў (напр., 2-я часткі 5-й і 7-й сімфоній Шастаковіча), а таксама асобныя. творы кампазітараў-рамантыкаў (напр., паланэз Шапэна ор. 44). Былі і цяжкія Т. ф. асаблівы від, напр. з крайнімі часткамі ў выглядзе санатнага алегра (скерца з 9-й сімфоніі Бетховена і 1-й сімфоніі Барадзіна).
У тэарэтычных працах вылучаюць Т. ф. з некаторых іншых відаў музыкі. формы вызначаюцца па-рознаму. Так, у шэрагу кіраўніцтваў складаныя Т. ф. з эпізодам адносяць да форм ронда. Узнікаюць аб'ектыўныя цяжкасці пры дыферэнцыяцыі просты Т. ф. з сярэдняй, якая развівае матэрыял 1-й часткі, і простай рэпрызнай двухчасткавай формай. Як правіла, асноўным сведчаннем трохсастаўнай формы лічыцца паўтарэнне ў рэпрызе ўсяго пачатковага перыяду, а аднаго сказа – двухсастаўнага (у гэтым выпадку ўлічваюцца і дадатковыя крытэрыі). Абодва гэтыя тыпы формы Э. Праут разглядае як двухчасткавыя, бо сярэдняя не дае кантрасту, імкнецца да рэпрызы і часта паўтараецца разам з ёй. Наадварот, А. Шэнберг трактуе абодва гэтыя тыпы як трохчасткавыя формы, бо яны ўтрымліваюць рэпрызу (г. зн. 3-ю частку), нават калі яна і скарочаная. Уяўляецца мэтазгодным, незалежна ад таго ці іншага адрознення разглядаемых відаў, аб'яднаць іх агульным паняццем простая рэпрызная форма. Прапорцыі некаторых прадуктаў. не адпавядаюць назве віду формы, да якога адносяцца (напрыклад, у Т. ф. з шыфрам фактычна можа быць 4 роўныя часткі). Мн. трохчасткавыя ў агульным сэнсе слова Т. ф. звычайна не называюць. у спецыяльным значэнні тэрміна. Такімі, напрыклад, з'яўляюцца трохактавыя оперы, трохчасткавыя сімфоніі, канцэрты і інш., страф. вок. сачыненні, якія змяшчаюць тры строфы тэксту з рознай музыкай і інш.
Спасылкі: гл. у арт. Музычная форма.
