Выкрадзены час, тeмpo рубaто |

італьянская, літ. – скрадзены тэмп

Бясплатна да рытмічнага. адносна музыкі. выканання, дзеля эмацыянальнай выразнасці, адхіляючыся ад адзінага тэмпу. Тэрмін узнік у вок. музыка эпохі барока (Тосі Р. Ф. Opinioni de cantori antichi e moderni o siene osservazioni sopra il canto figurato, Балоння, 1723, рус. пер. у кн.: Мазурын К., «Методыка спеваў», ч. 1, М., 1902) і першапачаткова азначала свабоду адмовы ад асноўнай мелодыі. галасы з акампанементу, якія выконваюцца ў пастаянным тэмпе. Аб прымяненні такіх Т. р. у інстр. пісаў музыку ў сваіх скр. школы Л.Моцарта. У клавірнай музыцы 18 ст. – у CFE Баха (“Вопыт правільнай ігры на клавіры”, ч. 1, разд. 3), В. А. Моцарта і інш. Т. р. выяўляецца ў парушэнні сінхроннасці гульні абедзвюма рукамі. У 19 ст такое разуменне Т. р. захоўваецца Ф.Шапэнам, які левую руку называў капельмайстарскай, захаванне раўнамернага тэмпу, ад якога правая рука свабодна адступае (у гэтым адрозненне Т. р. ад звычайнага accelerando, rallentando і інш.). Уяўленне аб такой манеры выканання можна даць на прыкладах «пісьмовага» рубато, дзе, напрыклад, мелодыя ссунутая адносна акампанементу. у Фантазіі Шапэна фа-мінор (гл. Сінкопацыя). Ф. Спіс параўноўваў Т. р. Шапэн з ветрам, які калыхае лісце і галіны, пакідаючы ствол дрэва нерухомым. Аднак у гэту эпоху такія Т. р. выходзіць з ужытку; rubato становіцца абазначэннем адхіленняў ад строгага тэмпу, якія ахопліваюць усе муз. тканіна.

Спасылкі: Мільштэйн Я., Савет Шапэна піяніста, М., 1967; Vadura-Skoda E. und R., Mozart-Interpretation…, Lpz., 1957 (рус. пер. – Badura-Skoda E. and P., Interpretation Mozart, M., 1972, p. 52-56).

М. Г. Харлап