Павел Бадура-Шкода |

Павел Бадура-Шкода

Рознабаковы музыкант – саліст, ансамбліст, дырыжор, педагог, даследчык, пісьменнік – адзін з вядучых прадстаўнікоў пасляваеннага пакалення аўстрыйскай піяністычнай школы. Уласна кажучы, адназначна адносіць яго да аўстрыйскай школы было б не зусім дакладна: бо пасля заканчэння Венскай кансерваторыі па класе фартэпіяна прафесара Віёлы Тэрн (як і па класе дырыжыравання) Бадура-Шкода вучыўся ў пад кіраўніцтвам Эдвіна Фішара, якога ён лічыць сваім галоўным настаўнікам. Але ўсё ж рамантычная духоўнасць Фішара наклала не надта моцны адбітак на выканаўчае аблічча Бадур-Шкоды; акрамя таго, ён цесна звязаны з Венай, дзе жыве і працуе, з Венай, якая дала яму піяністычны рэпертуар і тое, што прынята называць слыхавым вопытам.

Канцэртная дзейнасць піяніста пачалася ў 50-я гады. Даволі хутка ён зарэкамендаваў сябе як выдатны знаўца і тонкі інтэрпрэтатар венскай класікі. Паспяховыя выступленні на шэрагу міжнародных конкурсаў умацавалі яго аўтарытэт, адчынілі перад ім дзверы канцэртных залаў, сцэны шматлікіх фестываляў. Неўзабаве крытыкі прызналі ў ім тонкага стыліста, сур'ёзныя мастацкія задумы і бездакорны густ, вернасць літары і духу аўтарскага тэксту і, нарэшце, аддалі належнае лёгкасці і свабодзе яго гульні. Але разам з тым не засталіся незаўважанымі і слабыя месцы маладога артыста – адсутнасць шырокага дыхання фразы, некаторая «завучанасць», залішняя плаўнасць, педантызм. «Ён яшчэ іграе клавішамі, а не гукамі», — адзначаў у 1965 годзе І. Кайзер.

Сведкамі далейшага творчага росту артыста сталі савецкія слухачы. Бадура-Шкода, пачынаючы з сезона 1968/69, рэгулярна гастраляваў па СССР. Ён адразу звярнуў на сябе ўвагу тонкасцю нюансіроўкі, стылістычным вычурнасцю, моцнай віртуознасцю. У той жа час яго інтэрпрэтацыя Шапэна здавалася занадта вольнай, часам неапраўданай самой музыкай. Пазней, у 1973 г., піяніст А. Іёхелес у сваёй рэцэнзіі адзначаў, што Бадура-Шкода «вырас у сталага мастака з ярка выражанай індывідуальнасцю, арыентаваным перш за ўсё на родную венскую класіку». Сапраўды, нават падчас першых двух прыездаў з шырокага рэпертуару Бадур-Шкоды больш за ўсё запомніліся санаты Гайдна (да мажор) і Моцарта (фа мажор), а цяпер самым вялікім поспехам прызнана саната Шуберта до мінор , дзе піяністу ўдалося адцяніць «валявое, бетховенское пачатак».

Прыемнае ўражанне пакінуў піяніст і ў ансамблі з Давідам Ойстрахам, з якім выступаў у Вялікай зале Маскоўскай кансерваторыі. Але, вядома, падняўшыся над узроўнем радавога канцэртмайстра, піяніст саступаў вялікаму скрыпачу па глыбіні, мастацкай значнасці і маштабнасці інтэрпрэтацыі санат Моцарта.

Сёння ў асобе Бадур-Шкода перад намі мастак хоць і абмежаваных магчымасцяў, але даволі шырокага дыяпазону. Багацейшы вопыт і энцыклапедычныя веды, нарэшце, стылістычнае чуццё дапамагаюць яму авалодваць самымі разнастайнымі пластамі музыкі. Ён кажа; «Я падыходжу да рэпертуару як акцёр, добры перакладчык падыходзіць да маіх роляў; ён павінен іграць героя, а не сябе, падаваць розныя характары з аднолькавай сапраўднасцю. І трэба сказаць, што ў большасці выпадкаў мастаку гэта ўдаецца, нават калі ён звяртаецца да, здавалася б, далёкіх сфер. Нагадаем, што яшчэ на світанку творчага шляху – у 1951 годзе – Бадура-Шкода запісваў на пласцінкі канцэрты Рымскага-Корсакава і Скрябіна, а цяпер ахвотна грае музыку Шапэна, Дэбюсі, Равеля, Хіндэміта, Бартака, Франка Марціна (апошняга прысвяціў яму свой Другі канцэрт для фартэпіяна з аркестрам). А венская класіка і рамантыка па-ранейшаму ў цэнтры яго творчых інтарэсаў – ад Гайдна і Моцарта, праз Бетховена і Шуберта да Шумана і Брамса. У Аўстрыі і за мяжой запісы санат Бетховена, зробленыя ім, карыстаюцца вялікім поспехам, а ў ЗША высока ацанілі альбом The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, запісаны па замове фірмы RCA. Што да Моцарта, то для яго інтэрпрэтацыі па-ранейшаму характэрна імкненне да яснасці ліній, празрыстасці фактуры, рэльефнага вядучага голасу. Бадура-Шкода выконвае не толькі большасць сольных твораў Моцарта, але і многія ансамблі. Ёрг Дэмус з'яўляецца яго нязменным партнёрам на працягу многіх гадоў: яны запісалі ўсе творы Моцарта для двух фартэпіяна і чатыры рукі на пласцінкі. Іх супрацоўніцтва не абмяжоўваецца, аднак, Моцартам. У 1970 годзе, калі адзначалася 200-годдзе Бетховена, сябры транслявалі па аўстрыйскаму тэлебачанню цыкл санат Бетховена, суправаджаючы яго найцікавейшымі каментарыямі. Праблемам інтэрпрэтацыі музыкі Моцарта і Бетховена Бадура-Шкода прысвяціў дзве кнігі, адну з якіх напісаў сумесна з жонкай, а другую — з Ёргам Дэмусам. Акрамя таго, ён напісаў шматлікія артыкулы і даследаванні па венскай класіцы і старадаўняй музыцы, выданні канцэртаў Моцарта, многіх твораў Шуберта (у тым ліку фантазію «Вандроўнік»), «Альбом для юнацтва» Шумана. У 1971 годзе, знаходзячыся ў Маскве, ён прачытаў змястоўную лекцыю ў кансерваторыі па праблемах інтэрпрэтацыі старадаўняй музыкі. Рэпутацыя Бадур-Шкоды як знаўцы і выканаўцы венскай класікі цяпер вельмі высокая – яго пастаянна запрашаюць чытаць лекцыі і весці курсы па выканальніцкім мастацтве не толькі ў вышэйшых навучальных установах Аўстрыі, але і ў ЗША, Францыі, Італія, Чэхаславакія і іншыя краіны.

Грыгор'еў Л., Платэк Я., 1990