Карл Філіп Эмануіл Бах (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Карл Філіп Эмануіл Бах

З фартэпіянных твораў Эмануіла Баха ў мяне ёсць толькі некалькі твораў, і некаторыя з іх, несумненна, павінны служыць кожнаму сапраўднаму мастаку не толькі як прадмет высокага задавальнення, але і як матэрыял для вывучэння. Л.Бетховен. Ліст Г. Гертэлю 26 ліпеня 1809 г

З усёй сям'і Бахаў толькі Карл Філіп Эмануіл, другі сын І. С. Баха, і яго малодшы брат Іаган Крысціян пры жыцці атрымалі тытул «вялікія». Хаця гісторыя ўносіць свае карэктывы ў ацэнку сучаснікамі значэння таго ці іншага музыканта, цяпер ужо ніхто не аспрэчвае ролю Ф. Э. Баха ў працэсе станаўлення класічных форм інструментальнай музыкі, які дасягнуў найвышэйшага росквіту ў творчасці І. Гайдна, В. А. Моцарта і Л. Бетховена. Сынам І. С. Баха наканавана было жыць у пераходную эпоху, калі ў музыцы намеціліся новыя шляхі, звязаныя з пошукам яе ўнутранай сутнасці, самастойнага месца сярод іншых відаў мастацтва. У гэты працэс былі ўцягнуты многія кампазітары Італіі, Францыі, Германіі, Чэхіі, намаганнямі якіх падрыхтавана мастацтва венскай класікі. І ў гэтым шэрагу шукаючых мастакоў асабліва вылучаецца постаць Ф.Э.Баха.

Галоўную заслугу Філіпа Эмануэля сучаснікі бачылі ў стварэнні «экспрэсіўнага», або «адчувальнага» стылю клавірнай музыкі. Пафас яго санаты фа мінор пасля апынуўся сугучным мастацкай атмасферы «Буры і націску». Слухачоў кранала бадзёрасць і вытанчанасць санат і імправізацыйных фантазій Баха, «гаваркія» мелодыі, экспрэсіўная манера ігры аўтара. Першым і адзіным настаўнікам музыкі Філіпа Эмануіла быў яго бацька, які, аднак, не лічыў патрэбным спецыяльна рыхтаваць свайго сына-леўшуна, які граў толькі на клавішных інструментах, да кар'еры музыканта (Ёган Себасцьян бачыў больш прыдатным пераемнік свайго першынца Вільгельма Фрыдэмана). Пасля заканчэння школы Святога Тамаша ў Лейпцыгу Эмануэль вывучаў права ва ўніверсітэтах Лейпцыга і Франкфурта-на-Одэры.

Да гэтага часу ён ужо напісаў мноства інструментальных твораў, у тым ліку пяць санат і два канцэрты для клавіраў. Пасля заканчэння ўніверсітэта ў 1738 г. Эмануіл без ваганняў прысвяціў сябе музыцы і ў 1741 г. атрымаў працу клавесініста ў Берліне, пры двары Фрыдрыха II Прускага, які нядаўна ўзышоў на трон. Кароль быў вядомы ў Еўропе як асвечаны манарх; як і яго малодшая сучасніца, расійская імператрыца Кацярына II, Фрыдрых перапісваўся з Вальтэрам і заступаўся за мастацтва.

Неўзабаве пасля яго каранацыі ў Берліне быў пабудаваны оперны тэатр. Аднак усё прыдворнае музычнае жыццё да драбніц рэгулявалася густамі караля (аж да таго, што падчас оперных спектакляў кароль асабіста сачыў за выкананнем з партытуры – праз плячо капельмайстра). Гэтыя густы былі своеасаблівыя: венцаносны меламан не цярпеў царкоўнай музыкі і фугавых уверцюр, усякай музыцы аддаваў перавагу італьянскай оперы, усім відам інструментаў — флейце, усім флейтам — сваёй флейце (паводле Баха, відаць, гэтым сапраўдныя музычныя прыхільнасці караля не абмяжоўваліся). ). Вядомы флейтыст І. Кванц напісаў для свайго жніўнага вучня каля 300 канцэртаў для флейты; кожны вечар на працягу года кароль у палацы Сан-Сусі выконваў іх усе (часам і ўласныя творы), абавязкова ў прысутнасці прыдворных. Абавязкам Эмануіла было суправаджаць караля. Гэтую манатонную службу толькі зрэдку перарывалі нейкія здарэнні. Адным з іх было наведванне ў 1747 г. прускага двара І. С. Баха. Будучы ўжо пажылым, ён літаральна шакаваў сваім мастацтвам клавірнай і арганнай імправізацыі караля, які адмяніў свой канцэрт з нагоды прыезду старога Баха. Пасля смерці бацькі Ф. Э. Бах беражліва захоўваў рукапісы, якія дасталіся яму ў спадчыну.

Творчыя дасягненні самога Эмануіла Баха ў Берліне ўражваюць. Ужо ў 1742-44 гг. Выдадзена 12 санат для клавесіна («Пруская» і «Вюртэмбергская»), 2 трыо для скрыпкі і баса, 3 канцэрты для клавесіна; у 1755—65 — 24 санаты (разам каля 200) і п’есы для клавесіна, 19 сімфоній, 30 трыа, 12 санат для клавесіна ў суправаджэнні аркестра, прым. 50 канцэртаў для клавесіна, вакальныя творы (кантаты, араторыі). Найбольшую каштоўнасць уяўляюць клавірныя санаты – гэтаму жанру Ф.Э.Бах надаваў асаблівую ўвагу. Вобразная яркасць, творчая свабода кампазіцыі яго санат сведчаць як пра наватарства, так і пра выкарыстанне музычных традыцый нядаўняга мінулага (напрыклад, імправізацыя — водгалас арганнага пісьма І. С. Баха). Новым, што ўнёс у клавірнае мастацтва Філіп Эмануэль, стаў асаблівы тып лірычнай кантыленнай мелодыі, блізкі да мастацкіх прынцыпаў сентыменталізму. Сярод вакальных твораў берлінскага перыяду вылучаецца «Магніфікат» (1749), роднасны аднайменнаму шэдэўру І. С. Баха і ў той жа час у некаторых тэмах апярэджваючы стыль В. А. Моцарта.

Атмасфера прыдворнай службы, несумненна, абцяжарвала «берлінскага» Баха (як з часам сталі называць Філіпа Эмануэля). Яго шматлікія творы не былі ацэнены (кароль аддаваў перавагу ім менш арыгінальную музыку Кванца і братоў Граўн). Карыстаючыся павагай сярод відных прадстаўнікоў інтэлігенцыі Берліна (у тым ліку заснавальніка Берлінскага літаратурна-музычнага клуба Г. Г. Краўзэ, музыказнаўцаў І. Кірнбергера і Ф. Марпурга, пісьменніка і філосафа Г. Э. Лесінга), Ф. Э. Бах у той жа час ён не знайшоў прымянення сваім сілам у гэтым горадзе. Адзіная яго праца, якая атрымала ў гэтыя гады прызнанне, была тэарэтычнай: «Вопыт сапраўднага мастацтва ігры на клавіры» (1753-62). У 1767 годзе Ф. Э. Бах з сям'ёй пераехаў у Гамбург і пасяліўся там да канца жыцця, заняўшы па конкурсе пасаду гарадскога музычнага дырэктара (пасля смерці Х. Ф. Тэлемана, яго хроснага бацькі, які доўгі час займаў гэтую пасаду час). Стаўшы «гамбургскім» Бахам, Філіп Эмануэль дамогся поўнага прызнання, якога яму не хапала ў Берліне. Вядзе канцэртнае жыццё Гамбурга, кантралюе выкананне яго твораў, у прыватнасці харавых. Да яго прыходзіць слава. Аднак непатрабавальныя, правінцыйныя густы Гамбурга засмуцілі Філіпа Эмануіла. «Гамбург, некалі славуты сваёй операй, першай і самай знакамітай у Германіі, стаў музычнай Беотыяй», — піша Р. Ралан. «Філіп Эмануэль Бах адчувае сябе ў ім згубленым. Калі Берні наведвае яго, Філіп Эмануэль кажа яму: «Ты прыйшоў сюды на пяцьдзесят гадоў пазней, чым трэба было». Гэта натуральнае пачуццё прыкрасці не магло азмрочыць апошнія дзесяцігоддзі жыцця Ф. Э. Баха, які стаў сусветнай знакамітасцю. У Гамбургу з новай сілай праявіўся яго талент кампазітара-лірыка і выканаўцы ўласнай музыкі. «У пафасных і павольных частках, калі яму трэба было надаць выразнасці працягламу гуку, ён умудраўся выцягваць са свайго інструмента літаральна крыкі смутку і нараканняў, якія можна атрымаць толькі на клавікордах і, напэўна, толькі яму аднаму. », - напісаў К. Берні. Філіп Эмануіл захапляўся Гайдна, а сучаснікі ацэньвалі абодвух майстроў як роўных. Фактычна многія творчыя адкрыцці Ф.Э.Баха былі падхоплены Гайднам, Моцартам і Бетховенам і даведзены да найвышэйшай мастацкай дасканаласці.

Д. Чаховіч