Джына Бахаўэр |

Джына Бахаўэр

У першай палове 20-га стагоддзя з'яўленне жанчын-піяністаў не было такой звычайнай з'явай, як цяпер, у эпоху жаночай «эмансіпацыі» на міжнародных конкурсах. Але ўсё больш прыкметнай падзеяй стала іх зацвярджэнне ў канцэртным жыцці. Сярод абраных апынулася Джына Бахауэр, бацькі якой, выхадцы з Аўстрыі, жылі ў Грэцыі. Больш за 40 гадоў яна займае пачэснае месца сярод наведвальнікаў канцэртаў. Яе шлях да вяршыні зусім не быў усыпаны ружамі – тройчы ёй, па сутнасці, даводзілася пачынаць усё спачатку.

Першае музычнае ўражанне пяцігадовай дзяўчынкі - цацка-піяніна, падораная маці на Каляды. Неўзабаве яго змяніла сапраўднае піяніна, і ў 8 гадоў яна дала свой першы канцэрт у сваім родным горадзе - Афінах. Праз два гады юная піяністка сыграла Артура Рубінштэйна, які параіў ёй сур'ёзна заняцца музыкай. Далей рушылі ўслед гады вучобы – спачатку ў Афінскай кансерваторыі, якую яна скончыла з залатым медалём у класе В. Фрыдмана, потым у Нармальнай школе ў Парыжы ў А. Корто.

Ледзь паспеўшы дэбютаваць у Парыжы, піяністка была вымушана вярнуцца дадому, так як яе бацька збанкрутаваў. Каб пракарміць сям'ю, яму прыйшлося часова забыць пра творчую кар'еру і пачаць выкладаць фартэпіяна ў Афінскай кансерваторыі. Піяністычную форму Джына падтрымлівала без асаблівай упэўненасці, што зможа зноў даваць канцэрты. Але ў 1933 годзе яна паспрабавала шчасця на конкурсе піяністаў у Вене і атрымала ганаровы медаль. У наступныя два гады ёй пашчасціла мець зносіны з Сяргеем Рахманінавым і сістэматычна карыстацца яго парадамі ў Парыжы і Швейцарыі. А ў 1935 годзе Бахаўэр упершыню выступіў у якасці прафесійнага піяніста ў Афінах з аркестрам пад кіраўніцтвам Д. Мітрапуласа. Сталіца Грэцыі ў той час лічылася правінцыяй у плане культурнага жыцця, але чуткі пра таленавітага піяніста пачалі распаўсюджвацца паступова. У 1937 годзе яна выступала ў Парыжы з П'ерам Монтэ, затым давала канцэрты ў гарадах Францыі і Італіі, атрымлівала запрашэнні выступаць у многіх культурных цэнтрах Блізкага Усходу.

Пачатак сусветнай вайны і акупацыя Грэцыі нацыстамі вымусілі мастака бегчы ў Егіпет. У ваенныя гады Бахаўэр не толькі не перапыняе сваю дзейнасць, але, наадварот, усяляк яе актывізуе; яна дала больш за 600 канцэртаў для салдат і афіцэраў саюзных армій, якія змагаліся з нацыстамі ў Афрыцы. Але толькі пасля перамогі над фашызмам піяністка пачала сваю творчую дзейнасць у трэці раз. У канцы 40-х гадоў з ёй сустракаліся многія еўрапейскія слухачы, а ў 1950 годзе яна выступала ў ЗША і, па словах вядомага піяніста А. Чэсінса, «літаральна загіпнатызавала нью-ёркскіх крытыкаў». З тых часоў Бахауэр жыла ў Амерыцы, дзе карысталася шырокай папулярнасцю: у доме артысткі захоўваліся сімвалічныя ключы ад многіх гарадоў ЗША, падораныя ёй удзячнымі слухачамі. Яна рэгулярна наведвала Грэцыю, дзе яе шанавалі як найвялікшую піяністку ў гісторыі краіны, выступала ў Еўропе і Лацінскай Амерыцы; Скандынаўскім слухачам запомняцца яе сумесныя канцэрты з савецкім дырыжорам Канстанцінам Івановым.

Рэпутацыя Джыны Бахауэр грунтавалася на несумненнай арыгінальнасці, свежасці і, як гэта ні парадаксальна гучыць, старамоднасці яе ігры. «Яна не ўпісваецца ні ў адну школу», - пісаў такі знаўца фартэпіяннага мастацтва, як Гаральд Шонберг. «У адрозненне ад многіх сучасных піяністаў, яна ператварылася ў чыстую рамантыку, несумненнага віртуоза; як і Гаравіца, яна атавізм. Але ў той жа час яе рэпертуар незвычайна вялікі, і яна грае кампазітараў, якіх рамантыкамі, строга кажучы, назваць нельга. Нямецкія крытыкі таксама сцвярджалі, што Бахаўэр быў «піяністам у вялікім стылі віртуознай традыцыі XNUMX стагоддзя».

Сапраўды, калі слухаеш запісы піяністкі, часам здаецца, што яна нібы «позна нарадзілася». Быццам міма яе прайшлі ўсе адкрыцці, усе плыні сусветнага піяністычнага, шырэй, выканальніцкага мастацтва. Але потым разумееш, што і ў гэтым ёсць свой шарм і свая арыгінальнасць, асабліва калі артыст з размахам выконваў манументальныя канцэрты Бетховена ці Брамса. Бо яму нельга адмовіць у шчырасці, прастаце, інтуітыўным пачуцці стылю і формы і ў той жа час зусім не ў «жаночай» сіле і маштабе. Нездарма Говард Таўбман пісаў у The New York Times, рэцэнзуючы на ​​адзін з канцэртаў Бахаўэра: «Яе ідэі паходзяць з таго, як быў напісаны твор, а не з тых уяўленняў пра яго, якія былі ўведзены звонку. Яна валодае такой магутнасцю, што, будучы ў стане прапанаваць усю неабходную паўнату гуку, яна здольная іграць з выключнай лёгкасцю і нават у самай жорсткай кульмінацыі захоўваць выразную злучальную нітку.

Вартасці піяніста выявіліся ў вельмі шырокім рэпертуары. Іграла дзесяткі твораў – ад Баха, Гайдна, Моцарта да нашых сучаснікаў, без, па яе ўласных словах, пэўных прыхільнасцей. Але характэрна, што ў яе рэпертуары было шмат твораў, створаных у XNUMX стагоддзі, ад Трэцяга канцэрта Рахманінава, які па праву лічыўся адным з «конікаў» піяніста, да фартэпіянных п'ес Шастаковіча. Бахаўэр быў першым выканаўцам канцэртаў Артура Бліса і Мікіса Тэадаракіса, а таксама многіх твораў маладых кампазітараў. Ужо адзін гэты факт гаворыць аб яе здольнасці ўспрымаць, любіць і прапагандаваць сучасную музыку.

Грыгор'еў Л., Платэк Я.