Загір Гарыпавіч Ісмагілаў (Загир Исмагилов) |

Загір Ісмагілаў

Башкірскі савецкі кампазітар, педагог, музычны і грамадскі дзеяч. Народная артыстка СССР (1982). Дзяржаўная прэмія РСФСР імя М. І. Глінкі (1973) – за оперу «Вольны Агідэлі» (1972) і харавы цыкл «Слово матери» (1972). Уфімская дзяржаўная акадэмія мастацтваў носіць імя Загіра Ісмагілава.

Загір Гарыпавіч Ісмагілаў нарадзіўся 8 студзеня 1917 года ў сяле Верхне-Серменева каля горада Беларэцка. Дзяцінства будучага кампазітара прайшло ў цесным зносінах з прыродай, у атмасферы народнай музыкі. Гэта дало яму вялікі запас музычных і жыццёвых уражанняў і ў далейшым у значнай ступені вызначыла яго музычныя густы і самабытнасць творчай манеры.

Музыка ўвайшла ў жыццё рана 3. Исмагилова. Яшчэ хлапчуком праславіўся як майстэрскі кураіст (Курай — башкірскі народны музычны інструмент, трысняговая дудка) і спявак-імправізатар. Тры гады (з 1934 па 1937 год) Ісмагілаў працаваў кураістам у Башкірскім дзяржаўным драматычным тэатры, а затым быў накіраваны ў Маскву для атрымання музычнай адукацыі.

Яго кіраўнікамі па кампазіцыі былі В. Белы (Башкірская народная студыя пры Маскоўскай кансерваторыі, 1937-1941) і В. Ферэ (кафедра кампазіцыі Маскоўскай кансерваторыі, 1946-1951).

Творчыя інтарэсы Ісмагілава разнастайныя: ён запісаў і апрацаваў шмат народных песень для сольнага і харавога выканання; пісаў таксама масавыя эстрадныя і жартоўныя песні, рамансы, хоры, кантату «Пра Леніна», уверцюру на дзве башкірскія тэмы і іншыя творы.

Опера «Салават Юлаеў» напісана ў супрацоўніцтве з башкірскім драматургам Баязітам Бікбаем. Дзеянне оперы адбываецца ў 1773-1774 гадах, калі шматнацыянальнае Паволжа і Урал пад кіраўніцтвам Емяльяна Пугачова паднялося на барацьбу за свае правы.

У цэнтры твора — гістарычны вобраз башкірскага батыра Салавата Юлаева.

У агульным плане, кампазіцыі і драматургіі твора можна заўважыць прытрымліванне ўзораў рускай класікі і своеасаблівае выкарыстанне башкірскіх народных песенных крыніц. У вакальных партыях распеўны і рэчытатыўны спосабы выкладу аб’ядноўвае пентатанічная ладавая аснова, што адпавядае і выбару гарманічных сродкаў. Разам з выкарыстаннем сапраўдных народных песень (башкірскіх – “Салават”, “Урал”, “Гільміяза”, “Жураўліная песня” і інш. і рускіх – “Не шумі, маці, дуб зялёны”, “Слава”) , Ісмагілаў стварае задушэўныя меладычныя вобразы, па духу і стылі блізкія да народнай творчасці.

Яркасць песенных інтанацый спалучаецца ў музыцы оперы з прыёмамі развітага інструментальнага пісьма, увядзенне кантрапункту – з прасцейшымі тэмамі народнага складу.

У оперы шырока выкарыстоўваюцца разгорнутыя оперныя формы – арыі, ансамблі, харавыя сцэны, аркестравыя эпізоды. Вядомая гратэскнасць, падкрэсленая халоднасць дэкламацыйных вакальных партый і іх гарманічнага афармлення, вострая графічнасць фактурнага малюнка, вострыя і рэзкія тэмбральныя спалучэнні, падкрэсленая вуглаватасць рытмаў – вось тыя прыёмы, з дапамогай якіх партрэт намаляваны царскі стаўленік – арэнбургскі губернатар Рэйнсдорф і яго паслугачы, сярод якіх найбольш псіхалагічна выразны здраднік і пісар-здраднік Бухайр. Вобраз Емяльяна Пугачова найменш арыгінальна акрэслены ў оперы, ён дэкаратыўны і статычны, нягледзячы на ​​ўдалае развіццё пугачоўскага лейтматыву ў тых сцэнах, дзе з ім звязаны пачуцці і перажыванні іншых герояў.

В. Панкратава, Л. Палякова