Спосабы гульні на гітары

Колькі ўжо сказана і сказана аб тым, як можна гуляць на гітары! Разнастайныя падручнікі (ад прафесійна-нудных да прымітыўна-дылетантскіх), шматлікія інтэрнэт-артыкулы (як талковыя, так і дурныя), онлайн-ўрокі – усё ўжо перагледжана і перачытана па некалькі разоў.

Вы спытаеце: «Навошта мне марнаваць час на вывучэнне гэтага артыкула, калі інфармацыі больш чым дастаткова?» І потым, даволі складана знайсці ў адным месцы апісанне ўсіх спосабаў гульні на гітары. Прачытаўшы гэты тэкст, вы пераканаецеся, што ў інтэрнэце яшчэ ёсць месцы, дзе коратка і дакладна прадстаўлена інфармацыя пра гітару і пра тое, як на ёй іграць.

Што такое «метад гукаўтварэння», чым ён адрозніваецца ад «метаду ігры»?

На першы погляд гэтыя два паняцці ідэнтычныя. На самай справе розніца паміж імі істотная. Нацягнутая гітарная струна - гэта крыніца гуку, і называецца тое, як мы прымушаем яе вібраваць і гучаць «метады гукаўтварэння». У аснову тэхнікі ігры ляжыць метад гуказдабывання. І тут «гульнявы ​​прыём» – Гэта ў нейкім сэнсе ўпрыгожванне ці дадатак да здабывання гуку.

Прывядзем канкрэтны прыклад. Звініце правай рукой па ўсіх струнах – так называецца спосаб атрымання гуку ўзрываць (пераменныя ўдары – бітва). Цяпер ударыце вялікім пальцам правай рукі па струнах у раёне брыджа (удар павінен быць выкананы ў выглядзе рэзкага павароту або ўзмаху рукі да вялікага пальца) – гэты прыём гульні называецца бубен. Абедзве тэхнікі падобныя адзін на аднаго, але першы з'яўляецца метадам здабывання гуку і выкарыстоўваецца даволі часта; але другая ў пэўным сэнсе з'яўляецца разнавіднасцю «страйка», а значыць, з'яўляецца тэхнікай ігры на гітары.

Падрабязней пра тэхніку чытайце тут, а ў гэтым артыкуле мы спынімся на апісанні метадаў стварэння гуку.

Усе метады стварэння гуку на гітары

Часцей за ўсё ў якасці суправаджэння спеваў выкарыстоўваюцца ўдары і ўдары. Іх даволі лёгка асвоіць. Самае галоўнае - выконваць рытм і кірунак рухаў рук.

Адзін з відаў страйку расгеадо – маляўнічая іспанская тэхніка, якая заключаецца ў пачарговым удары па струнах кожным з пальцаў (акрамя вялікага) левай рукі. Перш чым выконваць расгеадо на гітары, трэба патрэніравацца без інструмента. Сцісніце руку ў кулак. Пачынаючы з мезенца, спружыніста адпусціце сціснутыя пальцы. Руху павінны быць выразнымі і пругкімі. Вы спрабавалі? Паднясіце кулак да струн і зрабіце тое ж самае.

Наступны ход - стрэлак або ўшчыпнуць гуляць. Сутнасць тэхнікі заключаецца ў пачарговым перабіранні струны. Гэты метад вытворчасці гуку прайграваецца стандартным перабіраннем пальцаў. Калі вы вырашылі асвоіць тирандо, то звярніце асаблівую ўвагу на сваю руку - пры гульні яна не павінна быць заціснутая ў руцэ.

прыём сябры (або ігра з падтрымкай суседняй струны) вельмі характэрная для музыкі фламенка. Гэты спосаб ігры прасцей у выкананні, чым тыранда – пры перабіранні струны палец не вісіць у паветры, а ўпіраецца ў суседнюю струну. Гук у гэтым выпадку больш яркі і насычаны.

Майце на ўвазе, што tirando дазваляе гуляць у хуткім тэмпе, але гульня з падтрымкай значна запавольвае тэмп выканання гітарыста.

У наступным відэа прадстаўлены ўсе вышэйзгаданыя метады стварэння гуку: расгеада, тыранда і апояндо. Больш за тое, апояндо гуляюць пераважна вялікім пальцам - у гэтым і заключаецца «фішка» фламенка; мелодыя ў адзін голас або мелодыя ў басе заўсёды выконваецца на падстаўцы вялікім пальцам. Калі тэмп паскараецца, выканаўца пераходзіць на шчыпковы.

аплявуха таксама можна назваць перабольшаным шчыпковым, гэта значыць выканаўца нацягвае струны такім чынам, што пры ўдары па сядле гітары яны выдаюць характэрны пстрычка. Ён рэдка выкарыстоўваецца ў якасці метаду атрымання гуку на класічнай або акустычнай гітары; тут ён больш папулярны ў выглядзе «эфекту нечаканасці», які імітуе стрэл або трэск бізуна.

Усе басісты ведаюць тэхніку слэп: акрамя таго, што бяруць струны паказальным і сярэднім пальцамі, яны таксама б'юць па тоўстых верхніх струнах баса вялікім пальцам.

Выдатны прыклад тэхнікі аплявухі можна ўбачыць у наступным відэа.

Самы малады спосаб гукаўтварэння (яму не больш за 50 гадоў) наз націснуўшы. Гармонік можна смела назваць бацькам тэппінга - ён быў удасканалены са з'яўленнем звышадчувальных гітар.

Націсканне можа быць адна- і двухгалосым. У першым выпадку рука (правая ці левая) б'е па струнах на грыфе гітары. Але двухгалоснае стуканне падобнае да гульні піяністаў - кожная рука грае сваю асобную партыю на грыфе гітары, удараючы і перабіраючы струны. З-за некаторага падабенства з ігрой на фартэпіяна гэты спосаб гукаўтварэння атрымаў другую назву – фартэпіянная тэхніка.

Выдатны прыклад выкарыстання тэпінгу можна ўбачыць у невядомым фільме «Жнівеньскі набег». Рукі ў роліках - гэта не рукі Фрэды Хаймор, які выконвае ролю хлопчыка-генія. Фактычна гэта рукі Какі Кінга, вядомага гітарыста.

Кожны выбірае для сябе тую тэхніку выканання, якая яму бліжэй. Тыя, хто аддае перавагу спяваць песні пад гітару, асвойваюць тэхніку бою, радзей перабора. Тыранда вывучаюць тыя, хто хоча іграць п'есы. Тым, хто збіраецца звязаць сваё жыццё з музыкай калі не з прафесійнага, то з боку сур'ёзнага аматара, патрэбныя больш складаныя тэхнікі блайнда і тэпінгу.

Прыёмы гульні, у адрозненне ад спосабаў гукаўтварэння, не патрабуюць асаблівых высілкаў для засваення, таму абавязкова вывучыце тэхніку іх выканання ў гэтым артыкуле.