Міхаіл Міхайлавіч Іпалітаў-Іваноў |
Міхаіл Іпалітаў-Іваноў
Калі думаеш пра савецкіх кампазітараў старэйшага пакалення, да якіх належаў М. Іпалітаў-Іваноў, міжволі здзіўляешся шматграннасці іх творчасці. І Н. Мяскоўскі, і Р. Гліер, і М. Гнесін, і Іпалітаў-Іваноў актыўна праявілі сябе ў розных галінах у першыя гады пасля Вялікай Кастрычніцкай сацыялістычнай рэвалюцыі.
Вялікі Кастрычнік Іпалітаў-Іваноў сустрэў сталым, сталым чалавекам і музыкам. Да гэтага часу ён быў стваральнікам пяці опер, шэрагу сімфанічных твораў, сярод якіх атрымалі шырокую вядомасць «Каўказскія замалёўкі», а таксама аўтарам цікавых хораў і рамансаў, якія знайшлі выдатных выканаўцаў у асобах Ф. Шаляпіна, А. Няжданавай. , Н. Калініна, В. Пятрова-Званцава і інш. Творчы шлях Іпалітава-Іванова пачаўся ў 1882 годзе ў Тыфлісе, куды ён прыехаў пасля заканчэння Пецярбургскай кансерваторыі (клас кампазіцыі Н. Рымскага-Корсакава) для арганізацыі Тыфліскага аддзялення РМС. У гэтыя гады малады кампазітар шмат сіл аддае працы (ён дырэктар опернага тэатра), выкладае ў музычнай школе, стварае свае першыя творы. Ужо ў першых кампазітарскіх доследах Іпалітава-Іванова (оперы «Руф», «Азра», «Каўказскія замалёўкі») праявіліся рысы, характэрныя для яго стылю ў цэлым: меладычная мілагучнасць, лірызм, цяга да малых форм. Дзіўная прыгажосць Грузіі, народныя абрады радуюць расійскага музыканта. Захапляецца грузінскім фальклорам, запісвае народныя мелодыі ў Кахетыі ў 1883 г., вывучае іх.
У 1893 г. Іпалітаў-Іваноў стаў прафесарам Маскоўскай кансерваторыі, дзе ў розныя гады ў яго вучыліся кампазіцыі многія вядомыя музыканты (С. Васіленка, Р. Гліер, Н. Галаванаў, А. Гольдэнвейзер, Л. Нікалаеў, Ю. А.). Энгель і іншыя). Рубеж ХІХ-ХХ стст. адзначылася для Іпалітава-Іванова пачаткам працы ў якасці дырыжора Маскоўскай Рускай прыватнай оперы. На сцэне гэтага тэатра, дзякуючы чуллівасці і музычнасці Іпалітава-Іванова, былі “рэабілітаваны” оперы П. Чайкоўскага “Чарадзей”, “Мазепа”, “Чарэвіцкі”, якія не мелі поспеху ў пастаноўках Вялікага тэатра. Ім жа былі пастаўлены першыя пастаноўкі опер Рымскага-Корсакава («Царская нявеста», «Казка пра цара Салтана», «Кашчэй Бессмяротны»).
У 1906 годзе Іпалітаў-Іваноў стаў першым абраным дырэктарам Маскоўскай кансерваторыі. У дарэвалюцыйнае дзесяцігоддзе разгарнулася дзейнасць Іпалітава-Іванова, дырыжора сімфанічных сходаў РМС і канцэртаў Рускага харавога таварыства, вянцом якой стала першае выкананне ў Маскве 9 сакавіка 1913 г. Я.С. Страсці па Мацвею Баха. Кола яго інтарэсаў у савецкі перыяд незвычайна шырокае. У 1918 годзе Іпалітаў-Іваноў быў абраны першым савецкім рэктарам Маскоўскай кансерваторыі. Ён двойчы ездзіў у Тыфліс для рэарганізацыі Тыфліскай кансерваторыі, з'яўляецца дырыжорам Вялікага тэатра ў Маскве, вядзе оперны клас Маскоўскай кансерваторыі, шмат часу надае працы з самадзейнымі калектывамі. У гэтыя ж гады Іпалітаў-Іваноў стварае знакаміты “Варашылаўскі марш”, звяртаецца да творчай спадчыны М. Мусаргскага – афармляе сцэну ў храме Васіля Блажэннага (Барыс Гадуноў), заканчвае “Жаніцьбу”; стварае оперу «Апошняя барыкада» (сюжэт часоў Парыжскай камуны).
Сярод твораў апошніх гадоў — 3 сімфанічныя сюіты на тэмы народаў савецкага Усходу: «Цюркскія аскепкі», «У стэпах Туркменістана», «Музычныя карціны Узбекістана». Шматгранная дзейнасць Іпалітава-Іванова - павучальны прыклад бескарыслівага служэння нацыянальнай музычнай культуры.
Н. Сакалова
Кампазіцыі:
оперы – У вянок Пушкіну (дзіцячая опера, 1881), Руфь (паводле А. К. Талстога, 1887, Тбіліскі оперны тэатр), Азра (паводле маўрытанскай легенды, 1890, там жа), Ася (паводле І. С. Тургенева, 1900, Масква Саладоўнікаў). Тэатр), «Здрада» (1910, Опера Зіміна, Масква), «Оле з Норланда» (1916, Вялікі тэатр, Масква), Жаніцьба (акты 2-4 да няскончанай оперы М. П. Мусаргскага, 1931, Радыётэатр, Масква), «Апошнія». Барыкада (1933); кантата памяці Пушкіна (каля 1880); для аркестра – сімфонія (1907), Каўказскія замалёўкі (1894), Іверыя (1895), Цюркскія фрагменты (1925), У стэпах Туркменістана (каля 1932), Музычныя карціны Узбекістана, Каталонская сюіта (1934), сімфанічныя паэмы (1917, каля 1919, Мцыры, 1924), уверцюра Яр-Хмель, сімфанічнае скерца (1881), армянская рапсодыя (1895), цюркскі марш, з песень Асіяна (1925), эпізод з жыцця Шуберта (1928), юбілейны марш. (прысвечана К. Е Варашылаву, 1931); для балалайкі з орк. – фантазія На сходах (каля 1931); камерна-інструментальныя ансамблі – фартэпіянны квартэт (1893), струнны квартэт (1896), 4 п’есы для арм. тэмы для струннага квартэта (1933), «Вечар у Грузіі» (для арфы з квартэтам драўляных духавых 1934); для фартэпіяна – 5 невялікіх п’ес (1900), 22 усходнія мелодыі (1934); для скрыпкі і фартэпіяна – саната (каля 1880), Рамантычная балада; для віяланчэлі і фартэпіяна – Прызнанне (каля 1900 г.); для хору з аркестрам – 5 характэрных карцін (каля 1900), Гімн працы (з сімф. і дух. арц., 1934); больш за 100 рамансаў і песень для голасу і фартэпіяна; больш за 60 твораў для вакальных ансамбляў і хораў; музыка да спектакля «Ермак Цімафеевіч» Ганчарова, в. 1901 г.); музыка да кінафільма «Карабугаз» (1934).
Літаратурныя творы: Грузінская народная песня і яе сучасны стан, «Артыст», М., 1895, № 45 (ёсць асобны адбітак); Вучэнне аб акордах, іх пабудове і дазволе, М., 1897; 50 гадоў рускай музыкі ў маіх успамінах, М., 1934; Размова аб музычнай рэформе ў Турцыі, “СМ”, 1934, № 12; Некалькі слоў пра школьныя спевы, “СМ”, 1935, № 2.
