Віды рытму ў музыцы
Рытм у музычным творы - гэта бесперапыннае чаргаванне гукаў і паўз самай рознай працягласці. Варыянтаў рытмічных малюнкаў, якія могуць утварыцца ў такім руху, вельмі шмат. І таму рытм у музыцы таксама розны. На гэтай старонцы мы разгледзім толькі некаторыя спецыяльныя рытмічныя фігуры.
1. Рух цотнымі працягласцямі
Рух роўнай працягласці не з'яўляецца рэдкасцю ў музыцы. І часцей за ўсё гэта рух восьмых, шаснаццатых або тройных. Варта адзначыць, што такая рытмічная манатоннасць нярэдка стварае гіпнатычны эфект – музыка прымушае цалкам пагрузіцца ў настрой ці стан, якія перадае кампазітар.
Прыклад №1 “Слухаючы Бетховена”. Яркім прыкладам, які пацвярджае сказанае, з'яўляецца знакамітая «Месяцовая саната» Бетховена. Паглядзіце музычны ўрывак. Яго першы рух цалкам заснаваны на бесперапынным руху восьмых троек. Паслухайце гэты рух. Музыка проста зачароўвае і, сапраўды, нібы гіпнатызуе. Можа быць, таму яе так любяць мільёны людзей на Зямлі?
Іншым прыкладам з музыкі таго ж кампазітара з'яўляецца скерца, другая частка знакамітай Дзевятай сімфоніі, дзе пасля кароткага энергічнага грымотнага ўступу мы чуем «дождж» цотных чвэрцявых нот у вельмі хуткім тэмпе і ў тры долі. .
Прыклад № 2 “Прэлюдыі Баха”. Не толькі ў музыцы Бетховена прысутнічае прыём роўнага рытмічнага руху. Падобныя прыклады прадстаўлены, напрыклад, у музыцы Баха, у многіх яго прэлюдыях з добра тэмпераванага клавіра.
У якасці ілюстрацыі прадставім вам Прэлюдыю да мажор з першага тома ЦТК, дзе рытмічнае развіццё будуецца на роўным нетаропкім чаргаванні шаснаццатых нот.
Іншы паказальны выпадак - Прэлюдыя рэ мінор з таго ж першага тома КТК. Тут спалучаюцца адразу два віды манарытмічнага руху – выразныя восьмыя ў басу і шаснаццатыя трыялісты паводле гучання акордаў у верхніх галасах.
Прыклад No3 “Сучасная музыка”. Рытм з роўнай працягласцю сустракаецца ў многіх класічных кампазітараў, але кампазітары «сучаснай» музыкі праявілі асаблівую любоў да гэтага тыпу рухаў. Маюцца на ўвазе саўндтрэкі да папулярных фільмаў, шэраг песенных кампазіцый. У іх музыцы можна пачуць нешта накшталт гэтага:
2. Пункцірны рытм
У перакладзе з нямецкай мовы «пойнт» азначае «кропка». Пункцірны рытм — рытм з кропкай. Як вядома, кропка ставіцца да знакаў, якія павялічваюць працягласць нот. Гэта значыць кропка падаўжае ноту, побач з якой яна стаіць, роўна напалову. Часта пасля ноты з пункцірам варта іншая кароткая нататка. А якраз за спалучэннем доўгай ноты з кропкай і кароткай пасля яе замацавалася назва пункцірны рытм.
Сфармулюем поўнае вызначэнне разгляданага намі паняцця. Так, пункцірны рытм - гэта рытмічная фігура доўгай ноты з кропкай (на моцным такце) і наступнай за ёй кароткай нотай (на слабым такце). Прычым, як правіла, суадносіны доўгіх і кароткіх гукаў 3 да 1. Напрыклад: палова з кропкай і чвэрць, чвэрць з кропкай і восьмай, восьмая з кропкай і шаснаццатай і г.д.
Але, трэба сказаць, што ў музыцы секунда, то ёсць кароткая нота, часцей за ўсё з'яўляецца пераходам да наступнай доўгай ноце. Гук нешта накшталт «та-Дам, та-Дам», калі выражацца ў складах.
Прыклад № 4 «Зноў Бах». Пункцірны рытм, складзены з невялікіх працягласцей – восьмых, шаснаццатых – звычайна гучыць рэзка, напружана, узмацняе экспрэсію музыкі. У якасці прыкладу прапануем праслухаць пачатак Прэлюдыі соль мінор Баха з другога тома КТК, які цалкам прасякнуты рэзкімі пункцірнымі рытмамі, якіх існуе некалькі відаў.
Прыклад No5 “Мяккі пункцір”. Пункцірныя лініі не заўсёды гучаць выразна. У тых выпадках, калі пункцірны рытм утвораны больш-менш вялікімі працягласцямі, яго вастрыня змякчаецца і гук атрымліваецца мяккім. Так, напрыклад, у вальсе з «Дзіцячага альбома» Чайкоўскага. Пункцірная нота пасля паўзы кладзецца на сінкопу, што робіць агульны рух яшчэ больш плаўным, расцягнутым.
3. Ламбардны рытм
Ламбардны рытм - гэта тое ж самае, што і пункцірны, толькі ў зваротным, гэта значыць перавернутым. У фігуры ламбардскага рытму кароткая нота змяшчаецца ў моцны час, а пункцірная - у слабы. Гучыць вельмі рэзка, калі складаецца невялікімі працягласцямі (гэта таксама свайго роду сінкоп). Аднак вастрыня гэтай рытмічнай фігуры не цяжкая, не драматычная, не пагрозлівая, як пункцір. Часта, наадварот, выяўляецца ў лёгкай, зграбнай музыцы. Там гэтыя рытмы зіхацяць, як іскры.
Прыклад № 6 “Ламбардны рытм у санаце Гайдна”. Ламбардны рытм сустракаецца ў музыцы кампазітараў розных эпох і краін. А ў якасці прыкладу прапануем вам фрагмент фартэпіяннай санаты Гайдна, дзе працягла гучыць названы тып рытму.
4. Тактоўнасць
Затакт — пачатак музыкі са слабага рытму, яшчэ адзін распаўсюджаны тып рытму. Каб гэта зразумець, трэба перш за ўсё ўспомніць, што музычны час заснаваны на прынцыпе заканамернага чаргавання ўдараў моцных і слабых доляй метра. Паніжэнне - гэта заўсёды пачатак новага такту. Але не заўсёды музыка пачынаецца з моцнага такту, вельмі часта, асабліва ў мелодыях песень, мы сустракаем пачатак са слабым тактам.
Прыклад № 7 «Навагодняя песня». Тэкст вядомай навагодняй песні «У лесе нарадзілася елка» пачынаецца з ненаціскнога склада «Ін ле», адпаведна, ненаціскны склад у мелодыі павінен прыпадаць на слабы час, а націскны «су» – на моцным. Вось і атрымліваецца, што песня пачынаецца яшчэ да наступлення моцнага такту, гэта значыць за тактам (перад пачаткам першага такту, перад першым моцным тактам) застаецца склад «In le».
Прыклад No 8 “Дзяржаўны гімн”. Яшчэ адзін характэрны прыклад — сучасны расійскі гімн «Россия — наша святая сіла» ў тэксце таксама пачынаецца з ненаціскнога складу, а ў мелодыі — з долі. Дарэчы, у музыцы гімна шмат разоў паўтараецца ўжо знаёмая вам фігура пункцірнага рытму, што надае музыцы ўрачыстасці.
Важна ведаць, што ўступленне не з’яўляецца самастойным паўнавартасным тактам, час для яго нотнасці запазычваецца (бярэцца) з самага апошняга такту твора, які, адпаведна, застаецца незавершаным. Але разам, у суме, пачатковы і апошні такт утвараюць адзін поўны нармальны такт.
5. Непрытомнасці
Синкопация - гэта пераход націску з моцнага рытму на слабы., сінкопы звычайна выклікаюць з'яўленне працяглых гукаў праз слабы час пасля кароткага або паўзы на моцны і распазнаюцца па той жа прыкмеце. Больш падрабязна аб сінкопе можна прачытаць у асобным артыкуле.
ПРА СІНКОПЫ ЧЫТАЙЦЕ ТУТ
Безумоўна, разнавіднасцей рытмічных малюнкаў значна больш, чым мы тут разглядалі. Многія музычныя жанры і стылі маюць свае рытмічныя асаблівасці. Напрыклад, з гэтага пункту погляду вельмі важныя такія жанры, як вальс (патройны метр і плыўнасць або фігуры «кружэння» ў рытме), мазурка (патройны метр і абавязковае здрабненне першага такту), марш (двухтактны метр, выразнасць рытм, багацце пункціраў) атрымліваюць з гэтага пункту гледжання яскравыя характарыстыкі. і г. д. Але ўсё гэта тэмы асобных далейшых гутарак, таму заходзьце на наш сайт часцей і вы абавязкова даведаецеся яшчэ шмат новага і карыснага пра свет музыкі.
