Аляксандр Георгіевіч Бахчыеў |

Аляксандр Бахчыеў

Канцэрты з удзелам Бахчыева, як правіла, прыцягваюць увагу слухачоў: не так часта можна пачуць цыкл з шасці санат Ж.-С. Баха для флейты і клавесіна, а тым больш п'есы ў чатыры рукі Баха, Скарлаці, Гендэля-Гайдна, Рамо, Купрэна, Моцарта, Шуберта, Мендэльсона, Бетховена, Шумана, Брамса, Дэбюсі, Рахманінава, Стравінскага. Варта адзначыць, што рэпертуар у дадзеным выпадку складаецца выключна з аўтарскіх твораў; мастак прынцыпова адмаўляецца ад транскрыпцый. Па сутнасці, менавіта Бахчыеў у ансамблі з Э. Сарокінай адрадзіў на нашай канцэртнай сцэне жанр фартэпіяннай мініяцюры для выканання ў чатыры рукі. «Бахчыеў і Сарокіна, — піша Г. Паўлава ў часопісе «Музычная жизнь», — тонка перадаюць стыль, зграбнасць і непаўторнае абаянне гэтых шэдэўраў». Піяніст удзельнічаў у першым у нашай краіне выкананні фартэпіянных твораў у шэсць і восем рук.

Нягледзячы на ​​ўсю гэтую «ансамблевую» дзейнасць, Бахчиев працягвае актыўна выступаць у сольным «амплуа». І тут, акрамя звыклага рэпертуарнага багажу, артыст прапануе ўвазе слухачоў шмат навінак. Дапытлівасць піяніста праяўляецца і ў падыходзе да сучаснай музыкі. У праграмах Бахчыева мы знаходзім творы С. Пракоф'ева, Н. Мяскоўскага, М. Марутаева. Значнае месца займае яго канцэрты і руская класіка; у прыватнасці, шмат манаграфічных вечароў ён прысвяціў Скрябіну. Па словах Л. Жывава, «Бахчыеву ўласцівыя … адкрытая эмацыянальнасць, мастацкая ініцыятыва, яркая мазок, валявое пачатак, імпэт».

Для Бахчыева ўвогуле характэрна імкненне да манаграфізму. Тут можна ўспомніць змешаныя сольна-ансамблевыя праграмы, прысвечаныя творчасці Моцарта, Гайдна, Шумана, Грыга, Рахманінава, Пракоф'ева і, нарэшце, увесь абанемент Бетховена «Музыка для фартэпіяна і ансамбляў». І кожны раз дэманструе нестандартны падыход да асэнсаванага матэрыялу. Напрыклад, рэцэнзент «Советской музыки» адзначыў у Бахчыевым «разуменне Бетховена як прадвесніка нямецкага рамантызму. Адсюль асаблівы эмацыянальны ўздым, які дыктуе даволі вольную змену тэмпу нават у экспазіцыі санатнага алегра, «антыкласічны» абрыс формы ў цэлым; аркестравае гучанне інструмента ў Санаце Es-dur; маналагічныя, спавядальныя выказванні ў “Апассіянаце”; мініяцюрызм у лепцы вобразаў у санаце соль мінор, сапраўды шубертаўская шчырасць, пастэльныя фарбы “Песні з варыяцыямі для двух фартэпіяна…” Ва ўсім падыходзе да асэнсавання спадчыны Бетховена выразна адчуваўся ўплыў мыслення Шнабеля… – у у прыватнасці, у сапраўднай свабодзе абыходжання з музычным матэрыялам».

Піяніст прайшоў выдатную школу пры Маскоўскай кансерваторыі, дзе спачатку вучыўся ў В. Н. Аргамакова і І. Р. Клячко, а скончыў навучанне ў класе Л. Н. Аборына (1953). Пад кіраўніцтвам Л. Н. Аборына меў магчымасць удасканальвацца ў аспірантуры (1953-1956). У гады кансерваторыі Бахчыеў з поспехам выступаў на Сусветным фестывалі моладзі і студэнтаў (Берлін, 1951), дзе заняў ІІ прэмію.

Грыгор'еў Л., Платэк Я., 1990