Ірына Пятроўна Багачова |
Ірына Багачова
Нарадзілася 2 сакавіка 1939 года ў Ленінградзе. Бацька – Камякоў Пётр Георгіевіч (1900-1947), прафесар, доктар тэхнічных навук, загадчык кафедры чорнай металургіі Політэхнічнага інстытута. Маці – Камякова Таццяна Якаўлеўна (1917-1956). Муж – Гаўдасінскі Станіслаў Лявонавіч (нар. у 1937 г.), вядомы тэатральны дзеяч, народны артыст Расіі, загадчык кафедры музычнай рэжысуры Санкт-Пецярбургскай кансерваторыі. Дачка – Гаўдасінская Алена Станіславаўна (нар. у 1967 г.), піяністка, лаўрэат Міжнародных і Усерасійскіх конкурсаў. Унучка – Ірына.
Традыцыі высокай духоўнасці рускай інтэлігенцыі Ірына Багачова пераняла ад старэйшых членаў сваёй сям'і. Яе бацька, чалавек вялікай культуры, які валодаў чатырма мовамі, жыва цікавіўся мастацтвам, асабліва тэатрам. Ён хацеў, каб Ірына атрымала гуманітарную адукацыю, і з дзяцінства імкнуўся прыцягнуць яе да моў. У маці, па ўспамінах Ірыны, быў цудоўны голас, але гарачую любоў да спеваў дзяўчынка атрымала ў спадчыну не ад яе, а, як лічылі сваякі, ад дзеда па бацьку, які балбатаў на Волзе і валодаў магутным басам.
Ранняе дзяцінства Ірыны Багачовай прайшло ў Ленінградзе. Разам з сям'ёй спаўна адчула на сабе нягоды блакады роднага горада. Пасля яе вывазу сям'я эвакуіравалася ў Кастрамскую вобласць і вярнулася ў родны горад толькі да паступлення Ірыны ў школу. Сямікласніцай Ірына ўпершыню трапіла ў Марыінскі – тады тэатр оперы і балета імя Кірава, і ён стаў яе каханнем на ўсё жыццё. Да гэтага часу не сцерліся з памяці ўражанні ад першага “Яўгенія Анегіна”, першай “Пікавай дамы” з незабыўнай Соф’яй Пятроўнай Прэабражэнскай у ролі графіні…
Смутныя надзеі стаць спявачкай, якія зарадзіліся, аднак сутыкнуліся з цяжкімі жыццёвымі абставінамі. Раптам памірае бацька, здароўе якога падарвала блакада, праз некалькі гадоў за ім прыязджае маці. Ірына засталася старэйшай сярод трох сясцёр, якіх цяпер мусіла даглядаць, сама зарабляючы на жыццё. Яна ходзіць у тэхнікум. Але любоў да музыкі бярэ сваё, яна ўдзельнічае ў мастацкай самадзейнасці, наведвае гурткі сольнага спеву і мастацкай творчасці. Педагог па вакале Маргарыта Ціханаўна Фитингоф, якая ў свой час выступала на сцэне Марыінскага тэатра, ацаніўшы унікальныя здольнасці сваёй вучаніцы, настаяла на тым, каб Ірына занялася вакалам прафесійна, і сама прывяла яе ў Ленінградскую кансерваторыю імя Рымскага-Корсакава. На ўступным экзамене Багачова праспявала арыю Далілы з оперы Сен-Санса «Самсон і Даліла» і была залічана. З гэтага часу ўсё яе творчае жыццё звязана з кансерваторыяй, першай у Расіі вышэйшай музычнай навучальнай установай, а таксама з будынкам па той бок Тэатральнай плошчы – легендарным Марыінскім.
Ірына стала вучаніцай І. П. Цімонавай-Левандо. «Я вельмі ўдзячна лёсу, што трапіла ў клас Іраіды Паўлаўны, — гаворыць Багачова. – Удумлівы і разумны педагог, спагадлівы чалавек, яна замяніла мне маці. Нас па-ранейшаму звязваюць глыбокія чалавечыя і творчыя зносіны». Пасля Ірына Пятроўна стажыравалася ў Італіі. Але руская вакальная школа, засвоеная ёю ў класе кансерваторыі Ціманавай-Левандо, апынулася асновай яе спеўнага мастацтва. Яшчэ падчас вучобы, у 1962 годзе, Багачова стала лаўрэатам Усесаюзнага конкурсу вакалістаў імя Глінкі. Вялікі поспех Ірыны выклікаў павышаную цікавасць да яе з боку тэатраў і канцэртных арганізацый, і неўзабаве яна атрымала прапановы аб дэбюты адначасова з Маскоўскага Вялікага тэатра і Ленінградскага Кіраўскага тэатра. Яна выбірае вялікі тэатр на беразе Нявы. Яе першае выступленне тут адбылося 26 сакавіка 1964 года ў ролі Паліны ў «Пікавай даме».
Неўзабаве да Багачова прыходзіць сусветная слава. У 1967 годзе яе адправілі на прэстыжны міжнародны конкурс вакалістаў у Рыа-дэ-Жанэйра, дзе яна атрымала першую прэмію. Бразільскія крытыкі і аглядальнікі з іншых краін назвалі яе перамогу сенсацыйнай, а аглядальнік газеты O Globo напісаў: у поўнай меры праявіліся ў фінальным туры, у яе цудоўным выкананні Даніцэці і рускіх аўтараў – Мусаргскага і Чайкоўскага. Разам з опернай паспяхова развіваецца і канцэртная дзейнасць спевака. Нялёгка ўявіць, колькі працы, якой засяроджанасці і самааддачы патрабавала ад маладога мастака такая хутка развіваецца кар'ера. З юнацтва ёй уласціва высокае пачуццё адказнасці за справу, якой служыць, за свой аўтарытэт, гонар за дасягнутае, добрае, стымулюючае жаданне ва ўсім быць першым. Недасведчанаму чалавеку здаецца, што ўсё атрымліваецца само сабой. І толькі калегі-прафесіяналы могуць адчуць, колькі патрэбна сапраўды самаадданай працы, каб велізарная разнастайнасць стыляў, вобразаў, відаў музычнай драматургіі, якой валодае Багачова, была прадэманстравана на ўзроўні такога высокага артыстызму.
Прыехаўшы ў 1968 годзе на стажыроўку ў Італію да знакамітага Хенарро Барра, яна паспела вывучыць пад яго кіраўніцтвам такая колькасць опер, якое не маглі прайсці іншыя стыпендыяты: «Кармэн» Бізэ і творы Вердзі - «Аіда», «Трубадур», Луіза Мілер », “Дон Карлас”, “Баль-маскарад”. Яна першай з айчынных стажораў атрымала прапанову выступіць на сцэне знакамітага тэатра Ла Скала і праспявала Ульрыку, заслужыўшы захопленае адабрэнне публікі і крытыкаў. У далейшым Багачова не раз выступала ў Італіі і заўсёды была там вельмі цёпла сустрэта.
Маршруты шматлікіх далейшых гастроляў выбітнай артысткі ахоплівалі ўвесь зямны шар, але асноўныя падзеі яе творчага жыцця, падрыхтоўка найважнейшых роляў, найбольш значных прэм'ер - усё гэта звязана з яе родным Санкт-Пецярбургам, з Марыінскі тэатр. Тут яна стварыла галерэю жаночых партрэтаў, якія сталі здабыткам скарбніцы рускага опернага мастацтва.
«Марфа ў Хаваншчыне» — адно з самых значных яе сцэнічных твораў. Вяршыняй асэнсавання актрысай гэтай ролі з'яўляецца апошні акт, дзіўная сцэна «пахавання кахання». І экстатычны марш, дзе зіхацяць вяршыні Багачовай трубы, і любоўная мелодыя, дзе незямная пяшчота перацякае ў разняволенасць, а спевы можна параўнаць з кантыленай віяланчэлі, – усё гэта надоўга застаецца ў душы слухача, абуджаючы таемную надзею: зямля, што нараджае такое ўвасабленне прыгажосці, не загіне і сіла.
Опера Рымскага-Корсакава «Царская нявеста» цяпер успрымаецца як твор, яскрава перагукаецца з нашымі днямі, калі гвалт можа спараджаць толькі гвалт. Злосць, растаптаная гордасць, пагарда Любашы-Багачовай да Рыгора і да сябе, змяняючыся, спараджаюць духоўную буру, кожны этап якой перададзены Багачовай з незвычайнай псіхалагічнай пранікнёнасцю і акцёрскім майстэрствам. Змучаная, яна пачынае арыю «Вось да чаго я дажыла», і бясстрашны, халодны, тагасветны гук яе голасу, механічна роўны рытм прымушаюць яе здрыгануцца: будучыні ў гераіні няма, тут прадчуванне смерць. Бурны фінал ролі ў заключным акце ў трактоўцы Багачовай падобны на вывяржэнне вулкана.
Сярод самых любімых і вядомых роляў Багачовай - Графіня з «Пікавай дамы». Ірына Пятроўна ўдзельнічала ў шматлікіх пастаноўках геніяльнай оперы, як у родным горадзе, так і за мяжой. Сваю трактоўку вобразаў Пушкіна і Чайкоўскага яна распрацоўвала ў супрацоўніцтве з рэжысёрамі Раманам Ціхаміравым, Станіславам Гаўдасінскім (у яго спектаклі, пастаўленым у Тэатры імя Мусаргскага, выступала на гастролях калектыву па Еўропе, Амерыцы, Азіі), дырыжорам Юрыем Сіманавым, Мён-Вун Чунг. Яе запрасілі ў міжнародны склад, які прадставіў у Парыжы, у Оперы Бастыліі, «Пікавую даму» ў нашумелым прачытанні Андрона Канчалоўскага. Вясной 1999 года яна выканала партыю графіні (а таксама гувернанткі) у Метрапалітэн-опера ў Нью-Ёрку ў гістарычным спектаклі рэжысёра Валерыя Гергіева і рэжысёра Іллі Мошынскага, дзе для тэатра выступаў вялікі Пласіда Дамінга. упершыню ў ролі Германа. Але, бадай, самай плённай была скрупулёзная пастаноўка партыі Графіні з Юрыем Цемірканавым, які ў знакамітай пастаноўцы Кіраўскага тэатра курыраваў як музычную, так і сцэнічную часткі.
Сярод шматлікіх партый у операх замежных кампазітараў варта вылучыць дзве, як найвышэйшыя яе мастацкія дасягненні, — Кармэн і Амнерыс. Як жа не падобныя нахабная дзяўчына з тытунёвай фабрыкі ў Севільі і пыхлівая дачка егіпецкага фараона! І ўсё ж паміж сабой і з іншымі гераінямі Багачовай праз усю яе творчасць іх звязвае агульная думка: свабода — галоўнае права чалавека, яго ніхто не можа і не павінен адбіраць.
Велічнай і прыгожай Амнерыс, усемагутнай дачцэ цара, не дадзена спазнаць асалоды сумеснага кахання. Гонар, каханне і рэўнасць, што падштурхоўвае княгіню да хітрасці і выбуху гневу, усё мудрагеліста спалучаецца ў ёй, і Багачова знаходзіць вакальныя і сцэнічныя фарбы, каб перадаць кожны з гэтых станаў з максімальнай эмацыянальнай насычанасцю. Тое, як Багачова дырыжыруе знакамітай сцэнай суда, як гучаць яе равучыя ніжнія і пранізлівыя, магутныя высокія, ніколі не забудзе кожны, каму давялося гэта бачыць і чуць.
«Безумоўна, самая дарагая для мяне роля Кармэн, але менавіта яна стала для мяне пастаянным экзаменам на сталасць і майстэрства», — прызнаецца Ірына Багачова. Артыст, здаецца, быў народжаны, каб выйсці на сцэну бескампрамісным і палымяным іспанцам. «Кармэн павінна валодаць такім шармам, — лічыць яна, — каб глядач нястомна ішоў за ёй на працягу ўсяго спектакля, нібы ад яе павінна зыходзіць святло, чароўнае, вабнае».
Сярод найбольш значных роляў Багачова, Азучэны з «Трубадура», Прэзіасілы з «Сілы лёсу» Вердзі, Марыны Мнішэк з «Барыса Гадунова», Канчакоўны з «Князя Ігара». Сярод лепшых роляў сучасных аўтараў — прачка Марта Скаўронская, будучая імператрыца Кацярына, у оперы Андрэя Пятрова «Пётр Першы».
Выконваючы капітальныя ролі, Ірына Пятроўна ніколі не пагарджала малымі ролямі, упэўненая, што іх няма: значнасць, самабытнасць персанажа зусім не вызначаюцца працягласцю яго знаходжання на сцэне. У спектаклі «Вайна і мір» Юрыя Цемірканава і Барыса Пакроўскага яна пышна сыграла ролю Алены Безуховой. У наступнай пастаноўцы оперы Сяргея Пракоф'ева Валерыя Гергіева і Грэма Віка Багачова выканала партыю Ахрасімавай. У іншай оперы Пракоф'ева – «Карцёжнік» паводле Дастаеўскага – артыст стварыў вобраз Бабулі.
Акрамя выступленняў на опернай сцэне Ірына Багачова вядзе актыўную канцэртную дзейнасць. Яна шмат спявае з аркестрам і фартэпіяна. У свой канцэртны рэпертуар яна ўключае арыі з класічных аперэт і песні, у тым ліку эстрадныя. З натхненнем і пачуццём яна спявае “Восень” і іншыя цудоўныя песні Валерыя Гаўрыліна, які высока ацаніў яе артыстычны дар…
Асаблівы раздзел у гісторыі камернага музіцыравання Багачовай звязаны з працай над вакальнымі творамі Д. Д. Шастаковіча. Стварыўшы сюіту на вершы Марыны Цвятаевай, ён праслухаў многіх спевакоў, выбіраючы, каму даверыць першае выкананне. І спыніўся на Багачове. Ірына Пятроўна разам з С. Б. Вакманам, які выконваў партыю фартэпіяна, з асаблівай адказнасцю аднесліся да падрыхтоўкі прэм’еры. Яна глыбока пранікала ў новы для сябе вобразны свет, значна пашыраючы свой музычны кругагляд, і перажывала ад гэтага пачуццё рэдкага задавальнення. «Зносіны з ёй прынеслі мне вялікую творчую радасць. Я мог толькі марыць аб такім спектаклі », - сказаў аўтар. Прэм'ера была сустрэта з энтузіязмам, і потым артыст спяваў Сюіту яшчэ шмат разоў, ва ўсіх кутках свету. Натхнёны гэтым, вялікі кампазітар стварыў версію Сюіты для голасу і камернага аркестра, і ў гэтай рэдакцыі Багачова таксама неаднаразова выконвала яе. Выключны поспех суправаджаў яе зварот да яшчэ аднаго вакальнага твора бліскучага майстра – «Пяць сатыр на вершы Сашы Чорнага».
Ірына Багачова шмат і плённа працуе на кінастудыі «Лентелефильм» і на тэлебачанні. Знялася ў музычных фільмах: «Спявае Ірына Багачова» (рэжысёр В. Акунцоў), «Голас і арган» (рэжысёр В. Акунцоў), «Маё жыццё Опера» (рэжысёр В. Акунцоў), «Кармэн – старонкі партытуры» (рэжысёр А. Рабаконь). На Пецярбургскім тэлебачанні паказаны відэафільмы «Песня, раманс, вальс», «Італьянскія сны» (рэжысёр І. Тайманава), «Рускі раманс» (рэжысёр І. Тайманава), а таксама юбілейныя бенефісы спявачкі ў Вялікай філармоніі. Зала (да 50, 55 і 60-годдзя). Ірына Багачова запісала і выдала 5 кампакт-дыскаў.
У цяперашні час творчае жыццё спявачкі надзвычай насычаная. Яна з'яўляецца намеснікам старшыні каардынацыйнага савета творчых саюзаў Санкт-Пецярбурга. У далёкім 1980 годзе, на піку сваёй пеўчай кар'еры, спявачка занялася педагогікай і вось ужо дваццаць гадоў выкладае сольныя спевы ў Санкт-Пецярбургскай кансерваторыі ў якасці прафесара. Сярод яе вучняў Вольга Барадзіна, якая лічыцца адной з лепшых оперных спявачак свету, Наталля Еўстаф'ева (дыпламант Міжнароднага конкурсу) і Наталля Бірукова (лаўрэат Міжнародных і Усерасійскіх конкурсаў), якія мелі вялікі поспех у Германіі і былі намінаваны на прэмію «Залаты сафіт» Юрый Іўшын (саліст Тэатра імя Мусаргскага, лаўрэат міжнародных конкурсаў), а таксама маладыя салісты Марыінскага тэатра Алена Чабатарова, Вольга Савова і іншыя. Ірына Багачова – народная артыстка СССР (1976), народная артыстка РСФСР (1974), заслужаная артыстка Расіі (1970), лаўрэат Дзяржаўнай прэміі СССР (1984) і Дзяржаўнай прэміі РСФСР імя М. Глінкі (1974). У 1983 годзе спявачка была ўзнагароджана Ганаровай граматай Прэзідыума Вярхоўнага Савета РСФСР, а 24 мая 2000 года Заканадаўчы сход Санкт-Пецярбурга прысвоіў Ірыне Багачовай званне «Ганаровы грамадзянін Санкт-Пецярбурга». . Узнагароджана ордэнамі Дружбы народаў (1981) і «За заслугі перад Айчынай» III ступені (2000).
Інтэнсіўная і шматгранная творчая дзейнасць, якой займаецца Ірына Пятроўна Багачова, патрабуе прыкладання каласальных сіл. Гэтыя сілы надаюць ёй фанатычную любоў да мастацтва, музыкі, оперы. У яе высокае пачуццё абавязку перад дараваным Провідам талентам. Кіруючыся гэтым пачуццём, яна змалку прызвычаілася працаваць старанна, мэтанакіравана і метадычна, і звычка да працы ёй вельмі дапамагае.
Апора Багачовай - яе дом у прыгарадзе Пецярбурга, прасторны і прыгожы, абстаўлены на яе густ. Ірына Пятроўна любіць мора, лес, сабак. Вольны час любіць праводзіць з унучкай. Кожнае лета, калі няма гастроляў, стараецца з сям'ёй наведаць Чорнае мора.
PS Ірына Багачова памерла 19 верасня 2019 года ў Санкт-Пецярбургу.
