Андрэа Грубер |

Андрэа Грубер

Зорка Андрэа Грубер загарэлася не сёння. Але на апошнім фестывалі Арэна ды Верона ззяла асаблівым бляскам. Асаблівы асабісты поспех у публікі амерыканскае сапрана мела няпростая партыя Абігайль у оперы Вердзі "Набука". Крытыкі сцвярджалі, што пасля Гены Дзімітравай у гэтай оперы не з'явілася сапрана падобнай сілы, тэхнічнай аснашчанасці і выразнасці. З Андрэа Грубэрам размаўляе журналіст Джані Вілані.

Вы амерыканец, але ваша прозвішча кажа пра нямецкае паходжанне…

Мой бацька аўстрыец. У 1939 г. пакінуў Аўстрыю і ўцёк у ЗША. Я вучыўся ў Манхэтэнскай школе ў сваім родным горадзе Нью-Ёрку. Ва ўзросце 24 гадоў яна дэбютавала ў «Сіле лёсу» ў Шатландскай оперы*, праспявала адзінаццаць спектакляў. Мая другая сустрэча са сцэнай адбылася дома, у Метраполітэн-опера, дзе я спявала Элізабэт у «Дон Карласе». Гэтыя дзве оперы, плюс «Баль-маскарад», у якім маім партнёрам быў Лучана Павароці, «катапультавалі» мяне на сцэны самых прэстыжных тэатраў свету: Вены, Лондана, Берліна, Мюнхена, Барселоны. У Met я таксама спяваў у «Смерці багоў» Вагнера, запісанай Deutsche Grammophon. Важную ролю ў маім росце адыграў нямецкі рэпертуар. Я спяваў у «Лоэнгрыне», «Тангейзеры», «Валькірыі». Нядаўна ў мой рэпертуар увайшла роля Хрызафеміды ў «Электры» Рыхарда Штрауса.

А калі вы пачалі спяваць у «Набука»?

У 1999 годзе ў Оперы Сан-Францыска. Сёння я з поўнай шчырасцю магу сказаць, што мая кар'ера пачынаецца. Мая тэхніка моцная, і я не адчуваю сябе нязручна ні ў адной ролі. Раней я быў занадта малады і неспрактыкаваны, асабліва ў рэпертуары Вердзі, які цяпер пачынаю любіць. Я многім абавязаны Рут Фэлкан, маёй настаўніцы на працягу дванаццаці гадоў. Яна дзіўная жанчына, з вялікай верай у мастацтва і вельмі вопытная. Яна прыехала ў Верону, каб паслухаць мяне.

Як падысці да такой няпростай ролі, як Эбігейл?

Не хачу здацца напышлівым, але для мяне гэта лёгкая роля. Такое сцвярджэнне можа здацца дзіўным. Я кажу гэта не для таго, каб мяне лічылі вялікім спеваком. Проста мая тэхніка ідэальна падыходзіць для гэтай ролі. Я часта спяваў у «Аідзе», «Сіле лёсу», «Трубадурзе», «Балі-маскарадзе», але гэтыя оперы не такія простыя. Я больш не выступаю ў Don Carlos або ў Simone Boccanegre. Для мяне гэтыя ролі занадта лірычныя. Часам я звяртаюся да іх, таму што хачу пазаймацца спортам або проста павесяліцца. Хутка я буду спяваць сваю першую «Турандот» у Японіі. Затым мяне чакаюць дэбюты ў «Вясковай гонару», «Вестэрн дзяўчыне» і «Макбеце».

Якія яшчэ оперы вас прывабліваюць?

Мне вельмі падабаюцца італьянскія оперы: лічу іх ідэальнымі, у тым ліку і верістычныя. Калі ў вас моцная тэхніка, спевы не небяспечныя; але ніколі не трэба звяртацца да крыку. Таму вельмі важна мець «галаву», і трэба думаць пра наступную ролю. Спевы таксама з'ява псіхічная. Магчыма, гадоў праз дзесяць я змагу праспяваць усе тры «Брунгільду і Ізольду» Вагнера.

З тэатральнага пункту гледжання роля Эбігейл - гэта таксама не жарты...

Гэта вельмі рознабаковы персанаж, больш цікавы, чым прынята лічыць. Гэта яшчэ няспелая, інфантыльная жанчына, якая кіруецца ўласнымі капрызамі і не знаходзіць сапраўдных пачуццяў ні ў Ізмаіле, ні ў Набука: першы «адбірае» ў яе Фенена, а другі робіць адкрыццё, што ён не яе бацька. Ёй нічога не застаецца, як накіраваць усе сілы сваёй душы на заваяванне ўлады. Я заўсёды думаў, што гэтая роля была б больш праўдзівай, калі б яна была адлюстравана з большай прастатой і чалавечнасцю.

Што прапануе наступны фестываль у Арэне ды Верона?

Можа, “Турандот” і зноў “Набука”. Пабачым. Гэта вялізная прастора прымушае задумацца аб гісторыі Арэны, аб усім, што адбывалася тут ад старажытнасці да нашых дзён. Гэта сапраўды міжнародны музычны тэатр. Я сустрэў тут калег, якіх не сустракаў шмат гадоў: з гэтага пункту гледжання Верона нават больш інтэрнацыянальная, чым Нью-Ёрк, горад, дзе я жыву.

Інтэрв'ю з Андрэа Грубер, апублікаванае ў газеце L'Arena. Пераклад з італьянскай Ірыны Сарокінай.

Заўвага: * Спявачка нарадзілася ў 1965 годзе. Дэбют у Шатландскай оперы, пра які яна згадвае ў інтэрв'ю, адбыўся ў 1990 годзе. У 1993 годзе яна ўпершыню з'явілася ў Венскай оперы ў ролі Аіды, і ў тым жа сезоне спявала Аіду у Берлінскай дзяржаўнай оперы. На сцэне Ковент-Гардэна яе дэбют адбыўся ў 1996 годзе, усё ў той жа Аідзе.

ДАВЕДКА:

Нарадзіўся і вырас у Верхнім Вест-Сайдзе, Андрэа быў сынам універсітэцкіх прафесараў, настаўнікаў гісторыі і вучыўся ў прэстыжнай прыватнай школе. Андрэа апынулася таленавітай (хоць і неарганізаванай) флейтысткай, і ў 16 гадоў яна пачала спяваць і неўзабаве яе прынялі ў Манхэтэнскую музычную школу, а пасля яе заканчэння яна трапіла на прэстыжную праграму стажыроўкі ў Met. Яе велізарны прыгожы голас, лёгкасць, з якой ёй удаваліся высокія ноты, акцёрскі тэмперамент - усё гэта было заўважана, і спявачцы прапанавалі першую ролю. Спачатку невялікі — у «Пярсцёнку Нібелунга» Вагнера, а потым, у 1990 годзе, галоўны — у «Бале-маскары» Вердзі. Яе партнёрам стаў Лучана Павароці.

Але ўсё гэта адбывалася на фоне сур'ёзнай наркатычнай залежнасці. Ад лекаў у яе аслабеў голас, перанапружыліся звязкі, якія запаліліся і апухлі. Потым адбылося тое лёсавызначальнае выступленне ў Аідзе, калі яна проста не змагла патрапіць у патрэбную ноту. Генеральны менеджар Метраполітэн-опера Джозэф Вольп больш не жадае яе прысутнасці ў тэатры.

У Еўропе Андрэа атрымала асобныя ролі. У Амерыцы ў яе працягвала верыць толькі опера Сіэтла - за некалькі гадоў яна праспявала там тры партыі. У 1996 годзе ў Вене яна трапіла ў шпіталь — трэба было тэрмінова выдаліць тромб на назе. Затым рушыла ўслед рэабілітацыйная клініка ў Мінесоце, дзе ад наркатычнай залежнасці пачалі пазбаўляцца.

Але з выздараўленнем прыйшоў і набор вагі. І хаця яна спявала не горш, чым раней, яе – ужо з-за вялікай вагі – не запрасілі ў Венскую оперу і знялі з выступу на Зальцбургскім фестывалі. Яна не можа гэтага забыць. Але ў 1999 годзе, калі яна спявала ў Сан-Францыска, яе пачуў менеджэр Метраполітэн-опера, чалавек з выдатным прозвішчам Фрэнд («Сябар»), які ведаў яе яшчэ да таго, як яе звольнілі з Мэт. Ён запрасіў яе спяваць у Nabucco ў 2001 годзе.

У тым жа 2001 годзе спявачка вырашылася на шунтаванне страўніка - аперацыю, якую цяпер робіць усё больш гладкіх людзей.

Цяпер яна худнее на 140 фунтаў і без наркотыкаў, яна зноў ходзіць па калідорах Met, дзе ў яе былі заручыны як мінімум да 2008 года.