На якіх ступенях будуюцца акорды – табліцы сальфеджыа

Каб кожны раз не ўспамінаць пакутліва, На якіх прыступках будуюцца акорды?, захоўвайце шпаргалкі ў сшытку. Табліцы сальфеджыа, дарэчы, іх з такім жа поспехам можна выкарыстоўваць на гармоніі; вы можаце раздрукаваць іх і ўставіць або скапіяваць у свой нотны сшытак па тэме.

Такія таблічкі вельмі зручна выкарыстоўваць пры складанні або расшыфроўцы любых лікаў і паслядоўнасцяў. Яшчэ крута мець такі намёк на гармонію, калі надыходзіць ступар і не знаходзіш падыходнага акорда для гарманізацыі, усё стаіць перад вачыма – нешта абавязкова атрымаецца.

Я вырашыў зрабіць табліцы сальфеджыа ў двух варыянтах – адзін больш поўны (для навучэнцаў школ, ССНУ і ВНУ), другі больш просты (для школьнікаў). Выберыце той, які вам падыходзіць.

Такім чынам, варыянт першы…

Сальфейныя сталы для школы

Спадзяюся, усё зразумела. Не забывайце, што ў гарманічным міноры 7 ступень павышаецца. Улічвайце гэта пры складанні дамінантных акордаў. А вось другі варыянт…

Сальфеджныя сталы для каледжа

Бачым, што слупкоў усяго тры: у першым, самым элементарным, – галоўныя трыгучы і іх звароты па ступенях шкалы; у другім – асноўныя септакорды – добра бачна, напрыклад, на якіх ступенях пабудаваны падвойныя дамінантавыя акорды; трэцяя частка змяшчае разнастайныя іншыя акорды.

Некалькі важных заўваг. Вы памятаеце, так, што мажорныя і мінорныя акорды трохі адрозніваюцца? Таму не забывайце пры неабходнасці павышаць сёмую ступень у гарманічным міноры або паніжаць шостую ў гарманічным мажоры, каб атрымаць, напрыклад, паменшаны пачатковы септакорд.

Памятаеце, што падвойная дамінанта заўсёды звязана з павелічэннем IV стадыі? Выдатна! Я думаю, вы ведаеце і памятаеце. Усе гэтыя дробязі я не ставіў у калонку з прыступкамі.

Яшчэ трохі аб іншых акордах

Магчыма, я забыўся ўключыць сюды яшчэ адзін від — двайную дамінанту ў выглядзе трохгучча і сікстакорда, якія таксама можна выкарыстоўваць для гарманізацыі і складання секвенцый. Ну, дадайце самі, калі спатрэбіцца - не праблема. Тым не менш, мы не так часта выкарыстоўваем двайныя дамінантныя акорды ў сярэдзіне канструкцыі, і лепш выкарыстоўваць септакорды перад кадэнцыяй.

Секстакорд II ступені – II₆ часта выкарыстоўваецца, асабліва ў папярэдніх кадэнцыях, і ў гэтым шостым акорды вы можаце падвоіць трэці тон (бас).

Сэптакорд сёмай ступені – VII₆ выкарыстоўваецца ў двух выпадках: 1) для ўзгаднення прахаднога абароту Т VII₆ T₆ уверх і ўніз; 2) для гарманізацыі мелодыі, калі яна падымаецца па прыступках VI, VII, I у выглядзе абароту S VII.₆ T. Гэты сэктакорд падвойвае бас (трэці тон). Вы памятаеце, так, што бас звычайна не падвойваецца ў сэктакордах? Вось вам два акорды (II₆ і VII₆), у якіх магчыма і нават неабходна дубляванне баса. Падваенне баса таксама неабходна ў танічных сэкстакордах, калі ў іх дапускаюцца адкрывальныя сэктакорды.

Трацэрый трэцяй ступені – ІІІ₅₃ выкарыстоўваецца для гарманізацыі VII ступені ў мелодыі, але толькі ў тым выпадку, калі яна пераходзіць не на першую, а на шостую. Гэта адбываецца, напрыклад, у фрыгійскіх фразах. Часам, аднак, выкарыстоўваюць і пераходны абарот з трэцяй стадыяй - III D₄₃ T.

Дамінантны неакорд (Д₉) і дамінанта з шостым (Д⁶) – дзівосна прыгожыя сугуччы, вы напэўна ўсё пра іх ведаеце. У дамінанты з сікстай замест квінты бярэцца сікста. У неакорды дзеля ноны прапускаецца пяты тон на чатыры часткі.

Сёмуха VI ступені – часта выкарыстоўваецца ў перарывістых пераваротах пасля Д_7. Упускаючы ў яго дамінантны септакорд, тэрцыю неабходна падвоіць.

Усе! Які ж жорсткі твой лёс, бо цяпер ты больш не будзеш пакутаваць, памятаючы, на якіх прыступках будуюцца акорды. Цяпер у вас ёсць сталы сальфеджыа. Вось так!))))