Паралелізм |
Паралелізм (ад грэч. parallnlos – паралельны, літар. – размешчаны або ідучы побач) – рух двух і больш галасоў поліфанічнага шматгалосся. або гамафанічная музыка. тканіны з захаваннем аднолькавага інтэрвалу або прамежкаў паміж імі («адкрытыя» П.), а таксама пэўныя формы руху галасоў у адным кірунку («схаваныя» П.). П. трэба адрозніваць ад падваення аднаго і таго ж голасу ў актаву і нават у некалькі актаў, якое пастаянна ўжываецца ў праф. музыка. П. характэрны для асобных тыпаў нар. прэтэнзій асобных народаў, муз. жанраў (напр. рус. і укр. кант). Вядомы са старажытных часоў; найбольш раннія формы праф. паліфанія грунтавалася на паралельным руху галасоў, прычым выкарыстоўваліся не толькі тэрцыі, але і квінты, кварты і нават секунды (гл. Арганум). Пасля ў праф. музыка знайшла прымяненне Ch. апр. П. трэці і шосты. П. актавы і квінты ў 13—14 ст. музыка была забароненая. тэорыі як парушэнне самастойнасці руху кожнага з галасоў. У XVIII стагоддзі з гэтага правіла было ўстаноўлена адно выключэнне – дапускаліся паралельныя квінты пры вырашэнні павышанага квінтавага секстакорда VII ступені на тоніку (так званыя “мацартаўскія квінты”):
У 17-18 стст. правіла забароны П. актаў і квінт было распаўсюджана таксама на выпадкі «схаванага» П. (за выключэннем т.зв. «валторнавых квінт») — рухаў галасоў у адным кірунку да актавы або квінты, а таксама такіх паводзін. галасоў, з Кром утвараюцца паралельныя актавы або квінты на моцных долях тактаў (нават калі гэтыя інтэрвалы не вытрымліваліся на працягу ўсяго такту); забараняўся таксама пераход у актаву ці квінту сустрэчным рухам галасоў. Некаторыя тэарэтыкі (Г. Зарліно) лічылі непажаданай паслядоўнасць дзвюх паралельных вялікіх тэрцый з-за трытону, утворанага ніжнім тонам адной і верхнім тонам другой:
На практыцы, за выключэннем твораў строгага стылю і вучэбных работ па гармоніі і поліфаніі, усе гэтыя правілы выконваюцца ў гл. апр. у адносінах да найлепш чутных крайніх галасоў муз. тканіны.
А з 19 ст. квінты і цэлыя сугуччы часта выкарыстоўваюцца кампазітарамі для дасягнення пэўнага мастацтва. эфект (Дж.Пучыні, К.Дэбюсі, І.Ф.Стравінскі) або для ўзнаўлення характару нар. гучыць музыка, каларыт антычнасці (Рэквіем Вердзі).
Спасылкі: Стасаў В. В., Ліст пану Расціславу пра Глінку, Тэатральна-музычны веснік, 1857, № 42 (таксама ў кн.: В. В. Стасаў. Артыкулы пра музыку, пад рэдакцыяй В. В. Пратапопава, вып. 1, М., 1974, с. 352- 57); Цюлін Ю. Н., Паралелізмы ў музычнай тэорыі і практыцы, Л., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (тое ж у Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
