Генрыэт Зонтаг |

Генрыэта Зонтаг

Генрыэта Зонтаг - адна з самых знакамітых еўрапейскіх спявачак XNUMX стагоддзя. Валодала звонкім, гнуткім, незвычайна рухомым голасам прыгожага тэмбру, са звонкім высокім рэгістрам. Артыстычны тэмперамент спевака блізкі да віртуозных каларатурных і лірычных партый у операх Моцарта, Вебера, Расіні, Беліні, Даніцэці.

Генрыэта Зонтаг (сапраўднае імя Гертруда Вальпургіс-Зонтаг; муж Росі) нарадзілася 3 студзеня 1806 года ў Кобленцы ў сям'і акцёраў. Яна выйшла на сцэну ў дзяцінстве. Вакальнае майстэрства маладая артыстка асвойвала ў Празе: у 1816-1821 гадах вучылася ў мясцовай кансерваторыі. Дэбютавала ў 1820 г. на сцэне Пражскай оперы. Пасля гэтага яна спявала ў сталіцы Аўстрыі. Шырокую вядомасць ёй прынёс удзел у пастаноўках оперы Вебера «Эўрыянт». У 1823 г. К.-М. Вебер, пачуўшы спевы Зонтаг, даручыў ёй першай выступіць у галоўнай ролі ў яго новай оперы. Маладая спявачка не падвяла і праспявала з вялікім поспехам.

У 1824 г. Л. Бетховен даручыў Зонтаг разам з венгерскай спявачкай Каралін Унгар выканаць сольныя партыі ў Імшы рэ мажор і Дзевятай сімфоніі.

Да моманту выканання ўрачыстай імшы і сімфоніі з хорам Генрыеце было дваццаць гадоў, Караліне - дваццаць адзін. Бетховен ведаў абодвух спевакоў некалькі месяцаў; ён прыняў іх да сябе. «Паколькі яны любой цаной спрабавалі пацалаваць мае рукі, - піша ён свайму брату Ёгану, - і паколькі яны вельмі прыгожыя, я палічыў за лепшае прапанаваць ім свае вусны для пацалункаў».

Вось што гаворыць Э. Эрыё: “Кэралайн інтрыгуе, каб забяспечыць сабе ўдзел у той самай “Мелюзіне”, якую Бетховен планаваў напісаць на тэкст Грыльпарцэра. Шындлер заяўляе, што «гэта сам д'ябал, поўны агню і фантазіі». Думаю пра Зонтаг для Fidelio. Бетховен даверыў ім абодва свае вялікія творы. Але на рэпетыцыях, як бачым, не абышлося без складанасцей. «Ты тыран голасу», - сказала яму Кэралайн. «Гэтыя высокія ноты, — спытала ў яго Генрыэта, — ці не маглі б вы іх замяніць?» Кампазітар адмаўляецца змяніць нават найменшую дэталь, зрабіць хоць бы найменшую ўступку італьянскай манеры, замяніць адну ноту. Тым не менш, Генрыеце дазволена праспяваць яе партыю меца-голасу. Аб гэтым супрацоўніцтве ў маладых жанчын захаваўся самы хвалюючы ўспамін, праз шмат гадоў яны прызнаваліся, што кожны раз, калі ўваходзілі ў пакой Бетховена, з тым жа пачуццём, з якім вернікі пераступаюць парог храма.

У тым жа годзе Зонтаг трыумфуе ў Лейпцыгу ў спектаклях «Вольны наводчык» і «Еўрыянц». У 1826 годзе ў Парыжы спявачка выканала партыі Разіны ў «Севільскім цырульніку» Расіні, ашаламляючы прыдзірлівую публіку сваімі варыяцыямі ў сцэне ўрока спеваў.

Вядомасць спявачкі расце ад выступлення да выступлення. Адзін за адным у яе гастрольную арбіту ўваходзяць новыя еўрапейскія гарады. У наступныя гады Зонтаг выступала ў Брусэлі, Гаазе, Лондане.

Чароўны прынц Пюклер-Мускау, пазнаёміўшыся з актрысай у Лондане ў 1828 годзе, адразу ж быў ёю скараны. «Калі б я быў каралём, — казаў ён, — я дазволіў бы сабе захапіць яе. Яна выглядае як сапраўдная маленькая падманшчыца». Пюклер шчыра захапляецца Генрыэтай. «Яна танчыць, як анёл; яна неверагодна свежая і прыгожая, у той жа час лагодная, летуценная і самага лепшага тону.

Пюклер сустракаўся з ёй у фон Бюлова, чуў яе ў Доне Жуане, вітаў яе за кулісамі, сустракаў яе зноў на канцэрце ў Герцага Дэваншырскага, дзе спявачка дражніла прынца цалкам бяскрыўднымі выхадкамі. Зонтаг была з энтузіязмам сустрэта ў англійскім грамадстве. Эстерхази, Кленвильям гараць да яе запалам. Пюклер катае Генрыетту, наведвае ваколіцы Грынвіча ў яе кампаніі і, цалкам захоплены, прагне ажаніцца з ёй. Цяпер ён гаворыць пра Зонтаг іншым тонам: «Гэта сапраўды дзіўна, як гэтая маладая дзяўчына захавала сваю чысціню і нявіннасць у такім асяроддзі; пух, які пакрывае скурку садавіны, захаваў усю сваю свежасць.

У 1828 годзе Зонтаг таемна выйшла замуж за італьянскага дыпламата графа Росі, які тады быў пасланнікам Сардзініі ў Гаазе. Праз два гады прускі кароль узвёў спевака ў шляхецтва.

Пюклер быў настолькі моцна засмучаны сваёй паразай, наколькі гэта дазваляла яго прырода. У Маскоўскім парку ён усталяваў бюст мастака. Калі яна памерла ў 1854 годзе падчас паездкі ў Мексіку, князь паставіў у Браніцы сапраўдны храм яе памяці.

Магчыма, вяршыняй творчага шляху Зонтаг стала знаходжанне ў 1831 годзе ў Пецярбургу і Маскве. Расійскі глядач высока ацаніў творчасць нямецкай спявачкі. Пра яе з захапленнем гаварылі Жукоўскі і Вяземскі, многія паэты прысвячалі ёй вершы. Значна пазней Стасаў адзначаў яе «рафаэлевскую прыгажосць і зграбнасць выразаў».

Зонтаг сапраўды валодала голасам рэдкай пластыкі і каларатурнай віртуознасці. Яна пакарала сваіх сучаснікаў як у операх, так і ў канцэртных выступленнях. Нездарма суайчыннікі спявачкі празвалі яе «нямецкім салаўём».

Магчыма, таму знакаміты раман Алябьева прыцягнуў да яе асаблівую ўвагу падчас маскоўскіх гастроляў. Пра гэта падрабязна распавядае ў сваёй цікавай кнізе “Старонкі А. А. Аляб’ёвай” музыказнаўца Б. Штэйнпрэс. «Яна вельмі любіла рускую песню Аляб'ева «Салавей», — пісаў маскоўскі рэжысёр А.Я. свайму брату. Булгакаў прывёў словы спевака: «Ваша мілая дачка на днях спявала мне яе, і яна мне вельмі спадабалася; вы павінны аформіць куплеты як варыяцыі, гэтую арыю тут вельмі любяць, і я хачу яе праспяваць». Усе вельмі ўхвалілі яе ідэю, і… вырашылі, што яна будзе спяваць… «Салавей». Яна адразу склала прыгожую варыяцыю, і я адважыўся ёй акампанаваць; яна не верыць, што я не ведаю ніводнай ноты. Усе пачалі разыходзіцца, я прабыў з ёй амаль да чатырох гадзін, яна яшчэ раз паўтарыла словы і музыку Салаўя, глыбока пранікнуўшыся ў гэтую музыку, і, безумоўна, парадуе ўсіх.

Так і здарылася 28 ліпеня 1831 года, калі артыст выканаў раманс Аляб'ева на балі, наладжаным у яе гонар маскоўскім генерал-губернатарам. Энтузіязм - гэта захапленне, і ўсё ж у светскіх колах прафесійны спявак не мог не пагарджаць. Аб гэтым можна меркаваць па адной фразе з ліста Пушкіна. Папракаючы жонку за тое, што яна прысутнічала на адным з баляў, паэт пісаў: «Не хачу, каб мая жонка ішла туды, дзе гаспадар дазваляе сабе няўважлівасць і непавагу. Вы не m-lle Зонтаг, якую клічуць на вечар, а потым на яе не глядзяць.

У пачатку 30-х гадоў Зонтаг сышла з опернай сцэны, але працягвала выступаць з канцэртамі. У 1838 годзе лёс зноў прывёў яе ў Пецярбург. Шэсць гадоў яе муж, граф Росі, быў тут паслом Сардзініі.

У 1848 годзе фінансавыя цяжкасці вымусілі Зонтаг вярнуцца ў оперны тэатр. Нягледзячы на ​​працяглы перапынак, рушылі ўслед яе новыя трыумфы ў Лондане, Бруселі, Парыжы, Берліне, а затым і за мяжой. Апошні раз яе слухалі ў мексіканскай сталіцы. Там яна раптоўна памерла 17 чэрвеня 1854 года.