Галаванаў Мікалай Сямёнавіч (Николай Голованов) |
Мікалай Галаванаў
Ролю гэтага выдатнага музыканта ў развіцці савецкай дырыжорскай культуры цяжка перабольшыць. Больш за сорак гадоў працягвалася плённая праца Галаванава, пакінуўшы значны след як на опернай сцэне, так і ў канцэртным жыцці краіны. Ён прыўнёс у маладое савецкае сцэнічнае мастацтва жывыя традыцыі рускай класікі.
У юнацтве Галаванаў атрымаў выдатную адукацыю ў Маскоўскім сінадальным вучылішчы (1900-1909), дзе яго выхавалі вядомыя харавыя дырыжоры У. Арлоў і А. Кастальскі. У 1914 г. з адзнакай скончыў Маскоўскую кансерваторыю па класе кампазіцыі ў М. Іпалітава-Іванова і С. Васіленкі. Неўзабаве малады дырыжор ужо пачаў бурную творчую працу ў Вялікім тэатры. У 1919 годзе тут адбыўся дырыжорскі дэбют Галаванава — пад яго кіраўніцтвам была пастаўлена опера Рымскага-Корсакава «Казка пра цара Салтана».
Дзейнасць Галаванава была напружанай і шматграннай. У першыя гады рэвалюцыі ён з энтузіязмам прымаў удзел у арганізацыі опернай студыі пры Вялікім тэатры (пазней Опера Станіслаўскага), суправаджаў А. В. Няжданаву ў яе гастролях па Заходняй Еўропе (1922-1923), піша музыку ( напісаў дзве оперы, сімфонію, шматлікія рамансы і іншыя творы), выкладае оперны і аркестравы класы ў Маскоўскай кансерваторыі (1925-1929). З 1937 года Галаванаў кіраваў Вялікім сімфанічным аркестрам Усесаюзнага радыё, які пад яго кіраўніцтвам стаў адным з лепшых музычных калектываў краіны.
На працягу дзесяцігоддзяў канцэртная дзейнасць Галаванава была неад'емнай часткай мастацкага жыцця Савецкага Саюза. Н. Аносаў пісаў: «Калі разважаць над творчым вобразам Мікалая Сямёнавіча Галаванава, галоўнай, найбольш характэрнай рысай здаецца яго нацыянальная сутнасць. Руская нацыянальная ўстаноўка творчасці пранізвае выканальніцкую, дырыжорскую і кампазітарскую дзейнасць Галаванава.
Сапраўды, сваю галоўную задачу дырыжор бачыў у прапагандзе і ўсебаковым распаўсюджванні рускай класічнай музыкі. У праграмах яго сімфанічных вечароў часцей за ўсё гучалі імёны Чайкоўскага, Мусаргскага, Барадзіна, Рымскага-Корсакава, Скрябіна, Глазунова, Рахманінава. Звяртаючыся да твораў савецкай музыкі, ён шукаў перш за ўсё пераемныя рысы ў адносінах да рускай класікі; невыпадкова Галаванаў быў першым выканаўцам Пятай, Шостай, Дваццаць Другой сімфоній і “Прывітальнай уверцюры” Н. Мяскоўскага.
Галоўнай справай жыцця Галаванава стаў музычны тэатр. І тут яго ўвага была сканцэнтравана амаль выключна на рускай опернай класіцы. У Вялікім тэатры пад яго кіраўніцтвам было пастаўлена каля дваццаці першакласных пастановак. Рэпертуар дырыжора ўпрыгожвалі "Руслан і Людміла", "Яўген Анегін", "Пікавая дама", "Барыс Гадуноў", "Хаваншчына", "Сарочынскі кірмаш", "Князь Ігар", "Сказ пра цара Салтана", "Садко", "Царская нявеста", "Майская ноч", "Ноч перад Калядамі", «Залаты пеўнік», «Сказанне пра нябачным горадзе Кіцежы» і «Пра дзяўчыну Фяўронню» — адным словам, амаль усе лепшыя оперы рускіх кампазітараў.
Галаванаў надзіва тонка адчуваў і ведаў спецыфіку опернай сцэны. Станаўленню яго тэатральных прынцыпаў у многім садзейнічала сумесная праца з А. Няжданавай, Ф. Шаляпіным, П. Собінавым. Па сведчаннях сучаснікаў, Галаванаў заўсёды актыўна ўнікаў ва ўсе працэсы тэатральнага жыцця, аж да ўстаноўкі дэкарацый. У рускай оперы яго прыцягваў перш за ўсё манументальны размах, маштабнасць ідэй, эмацыянальная напружанасць. Глыбока дасведчаны ў вакальнай спецыфіцы, ён умеў плённа працаваць са спевакамі, нястомна дамагаючыся ад іх мастацкага выяўлення. М. Максакава ўспамінае: «Ад яго зыходзіла сапраўды магічная сіла. Проста яго прысутнасці часам было дастаткова, каб па-новаму адчуць музыку, зразумець нейкія раней схаваныя нюансы. Калі Галаванаў стаяў за пультам, яго рука гранічна дакладна фармавала гук, не даючы яму «расплывацца». Яго імкненне да рэзкага акцэнтавання дынамічных і тэмпавых градацый часам выклікала спрэчкі. Але так ці інакш дырыжор дасягнуў яркага мастацкага ўражання».
Галаванаў працаваў з аркестрам настойліва і мэтанакіравана. Расказы пра «бязлітаснасць» Галаванава да аркестра сталі амаль легендай. Але гэта была толькі бескампрамісная патрабавальнасць артыста, яго абавязак як музыканта. «Кажуць, дырыжор навязвае волю выканаўцаў, падпарадкоўвае яе сабе», — адзначыў Галаванаў. – Гэта дакладна і неабходна, але, вядома, у разумных межах. У выкананні адзінага цэлага павінна быць адзіная воля. Гэтую волю, усё сэрца, усю сваю энергію Галаванаў аддаваў служэнню рускай музыцы.
Л. Грыгор'еў, Я. Платэк
