Луіджы Керубіні |
Луіджы Керубіні
У 1818 г. Л. Бетховен, адказваючы на пытанне, хто цяпер самы вялікі кампазітар (не лічачы самога Бетховена), сказаў: «Керубіні». «Выдатнай асобай» называў італьянскага маэстра Дж. Вердзі. Творчасцю Херубінева захапляліся Р. Шуман і Р. Вагнер. Брамс адчуваў моцную цягу да музыкі Керубіні, называў оперу «Медэя» «выдатным творам», які яго незвычайна захапіў. Яму належалі Ф. Ліст і Г. Берліёз – вялікія мастакі, у якіх, аднак, былі не лепшыя асабістыя адносіны з Керубіні: першаму (як іншаземцу) Керубіні (як рэжысёр) не дазволіў вучыцца ў Парыжы. Кансерваторыю ён хоць і прымаў у другія яе сцены, але моцна не любіў.
Пачатковую музычную адукацыю Керубіні атрымаў пад кіраўніцтвам свайго бацькі Барталамеа Керубіні, а таксама Б. і А. Фелічы, П. Біццары, Дж. Кастручы. Керубіні працягваў навучанне ў Балонні ў Дж.Сарці, найвядомейшага кампазітара, педагога, аўтара музычна-тэарэтычных прац. У зносінах з вялікім творцам малады кампазітар спасцігае складанае мастацтва кантрапункта (шматгалосага шматгалосага пісьма). Паступова і дасканала авалодваючы ёю, ён далучаецца да жывой практыкі: авалодвае царкоўнымі жанрамі імшы, літаніі, матэта, а таксама самымі прэстыжнымі свецкімі жанрамі арыстакратычнай оперы-серыі і оперы-буфы, якая шырока выкарыстоўваецца на гарадскія оперныя сцэны і эстрада. Заказы паступаюць з гарадоў Італіі (Ліворна, Фларэнцыя, Рым, Венецыя. Мантуя, Турын), з Лондана – тут Керубіні выконвае абавязкі прыдворнага кампазітара ў 1784-86 гг. Больш шырокае еўрапейскае прызнанне талент музыканта атрымаў у Парыжы, дзе Керубіні пасяліўся ў 1788 годзе.
Увесь яго далейшы жыццёвы і творчы шлях звязаны з Францыяй. Керубіні - выбітны дзеяч Французскай рэвалюцыі, з яго імем звязана нараджэнне Парыжскай кансерваторыі (1795). Яе арганізацыі і ўдасканаленню музыкант аддаў шмат сіл і таленту: спачатку як інспектар, потым як прафесар і, нарэшце, як дырэктар (1821-41). Сярод яго вучняў буйнейшыя оперныя кампазітары Ф. Обер і Ф. Галеві. Керубіні пакінуў некалькі навукова-метадычных прац; гэта спрыяла станаўленню і ўмацаванню аўтарытэту кансерваторыі, якая з часам стала ўзорам прафесійнай падрыхтоўкі маладых кансерваторый Еўропы.
Керубіні пакінуў багатую музычную спадчыну. Ён не толькі аддаваў належнае практычна ўсім сучасным музычным жанрам, але і актыўна спрыяў станаўленню новых.
У 1790-я гады разам са сваімі сучаснікамі – Ф. Гасекам, Э. Мегулам, І. Плейелем, Ж. Лесюэрам, А. Жадэнам, А. Бертанам, Б. Сарэ – кампазітар стварае гімны і песні, маршы, п’есы для ўрачыстых працэсій, урачыстасці, жалобныя цырымоніі Рэвалюцыі («Рэспубліканская песня», «Гімн Братэрству», «Гімн Пантэону» і інш.).
Аднак галоўнае творчае дасягненне кампазітара, якое вызначыла месца артыста ў гісторыі музычнай культуры, звязана з оперным тэатрам. Оперы Керубіні 1790-х і першых дзесяцігоддзяў XNUMX ст. абагульніць найбольш яркія рысы італьянскай оперы-серыі, французскай лірычнай трагедыі (разнавіднасць пышнага прыдворнага музычнага спектакля), французскай камічнай оперы і найноўшай музычнай драмы рэфарматара опернага тэатра К.В.Глюка. Яны абвяшчаюць нараджэнне новага жанру оперы: «Опера выратавання» — вострасюжэтнага спектакля, які ўслаўляе барацьбу з гвалтам і тыраніяй за свабоду і справядлівасць.
Менавіта оперы Керубіні дапамаглі Бетховену ў выбары галоўнай тэмы і сюжэта яго адзінай і знакамітай оперы «Фідэліо», у яе музычным увасабленні. Іх рысы мы пазнаем у оперы Дж. Спанціні «Багародзіца Весталка», якая паклала пачатак эпохі вялікай рамантычнай оперы.
Як называюцца гэтыя творы? Ладойскай (1791), Элізы (1794), Два дні (ці Вадавоз, 1800). Не менш вядомыя і сёння «Медэя» (1797), «Фаніска» (1806), «Абенсерагі» (1813), героі і музычныя вобразы якіх нагадваюць нам многія оперы, песні і інструментальныя творы К. М. Вебера, Ф. Шуберта, Ф. Мендэльсона.
Музыка Керубіні валодала ў 30 ст. вялікую прыцягальную сілу, аб чым сведчыць жывая цікавасць да яе рускіх музыкантаў: М. Глінкі, А. Сярова, А. Рубінштэйна, У. Адоеўскага. Аўтар больш за 6 опер, 77 квартэтаў, сімфоній, 2 рамансаў, 11 рэквіемаў (адзін з іх – до мінор – быў выкананы на пахаванні Бетховена, які бачыў у гэтым творы адзіны магчымы ўзор для пераймання), XNUMX мес, мотэтаў, антыфоны і іншыя творы, Керубіні не забыты ў XNUMX ст. Яго музыка гучыць на лепшых оперных сцэнах і падмостках, запісваецца на грампласцінкі.
С. Рыцараў
