Курт Вайл |

Курт Уэлл

Нарадзіўся 2 сакавіка 1900 г. у Дэсаў (Германія). Вучыўся ў Берлінскай вышэйшай школе музыкі ў Хампердынка, а ў 1921-1924 гг. быў вучнем Феручо Бузоні. Свае раннія творы Вейл пісаў у неакласічным стылі. Гэта былі аркестравыя творы (“Кводлібет”, канцэрт для скрыпкі і духавых інструментаў). Пачатак супрацоўніцтва з «левымі» нямецкімі драматургамі (Г. Кайзер, Б. Брэхт) стаў для Вейля вызначальным: ён стаў выключна тэатральным кампазітарам. У 1926 г. у Дрэздэне была пастаўлена опера Вайля па п'есе Г. Кайзера «Галоўны герой». У 1927 годзе на фестывалі новай камернай музыкі ў Бадэн-Бадэне адбылася нашумелая прэм'ера музычнай замалёўкі «Чырвонае дрэва» на тэкст Брэхта, у наступным годзе — сатырычнай аднаактовай оперы «Цар фатаграфуецца» (Г. Кайзер). ) была пастаўлена ў Лейпцыгу і адначасова прагрымела на ўсю Еўропу знакамітая «Трохграшовая опера» ў берлінскім тэатры «На Шыфбаўэрдам», якая неўзабаве была экранізавана («Трохграшовы фільм»). Да вымушанага ад'езду з Германіі ў 1933 годзе Вейль паспеў напісаць і паставіць оперы «Узлёт і падзенне горада Махагоні» (пашыраная версія эскіза), «Гарантыя» (тэкст Каспара Нойера) і «Срэбнае возера» (Г. Кайзер ).

У Парыжы Вайль напісаў для трупы Джорджа Баланчына балет са спевам «Сем смяротных грахоў» паводле сцэнарыя Брэхта. З 1935 года Вейл жыў у ЗША і працаваў у брадвейскіх тэатрах Нью-Ёрка ў любімым амерыканскім музычным жанры. Умовы, якія змяніліся, прымусілі Вейля паступова змякчаць агрэсіўна-сатырычны тон твораў. Яго творы сталі больш эфектнымі з пункту гледжання вонкавага ўбрання, але менш рэзкімі па змесце. Тым часам у тэатрах Нью-Ёрка, побач з новымі п'есамі Вайля, сотні разоў з поспехам ставілася «Трохгрошовая опера».

Адной з самых папулярных амерыканскіх п'ес Вейля з'яўляецца «Вулічны выпадак» - «фолк-опера» паводле п'есы Э. Райс з жыцця бедных кварталаў Нью-Ёрка; У «Трохграшовай оперы», якая зрабіла нямецкі музычны тэатр 20-х гадоў трыбунай палітычнай барацьбы, дасягнуты сінтэз плебейскай «вулічнай» музычнай стыхіі са складанымі тэхнічнымі сродкамі сучаснага музычнага мастацтва. Спектакль быў прадстаўлены ў абліччы “жабрацкай оперы” – старадаўняй англійскай народнай тэатральнай пародыі на арыстакратычную оперу эпохі барока. Вайль выкарыстаў «оперу жабрака» з мэтай парадыйнай стылізацыі (у музыцы гэтай пародыі «пакутуе» не столькі Гендэль, колькі банальнасці, «банальнасць» рамантычнай оперы XNUMX стагоддзя). Музыка тут прысутнічае ў выглядзе ўстаўных нумароў – зонгаў, якія валодаюць прастатой, заразлівасцю і жывучасцю эстрадных хітоў. На думку Брэхта, чый уплыў на Вайля ў тыя гады быў непадзельным, каб стварыць новую, сучасную музычную драму, кампазітар павінен адмовіцца ад усіх забабонаў опернага тэатра. Брэхт свядома аддаваў перавагу «лёгкай» поп-музыцы; акрамя таго, ён меў намер вырашыць спрадвечны канфлікт паміж словам і музыкай у оперы, канчаткова аддзяліўшы іх адно ад аднаго. У п'есе Вейля-Брэхта няма скразнога паслядоўнага развіцця музычнай думкі. Формы кароткія і лаканічныя. Структура цэлага дазваляе ўставіць інструментальныя і вакальныя нумары, балетныя, харавыя сцэнкі.

«Узлёт і падзенне горада Махагоні», у адрозненне ад «Трохграшовай оперы», больш нагадвае сапраўдную оперу. Тут музыка адыгрывае больш значную ролю.