Марыё Росі |
Марыё Росі
«Калі спрабуеш уявіць сабе тыповага італьянскага дырыжора, прымаеш як належнае тыповую бадзёрасць і пачуццёвасць, сангвінічны тэмп і бліскучую павярхоўнасць, «тэатр за пультам», выбухі тэмпераменту і ломку дырыжорскай палачкі. Марыё Росі - поўная супрацьлегласць гэтаму вобразу. У ім няма нічога хвалюючага, неспакойнага, сенсацыйнага і нават проста недастойнага», — піша аўстрыйскі музыказнаўца А. Вітэшнік. І сапраўды, і па сваёй манеры – дзелавітай, пазбаўленай паказухі і экзальтацыі, і па інтэрпрэтацыі ідэалаў, і па рэпертуары Росі хутчэй набліжаецца да дырыжораў нямецкай школы. Дакладны жэст, дасканалае захаванне аўтарскага тэксту, цэласнасць і манументальнасць ідэі – вось яго характэрныя рысы. Росі цудоўна валодае рознымі музычнымі стылямі: яму блізкія і эпічная шырыня Брамса, і ўзрушанасць Шумана, і велічны пафас Бетховена. Нарэшце, таксама адыходзячы ад італьянскай традыцыі, ён перш за ўсё сімфанічны, а не оперны дырыжор.
І ўсё ж Росі - сапраўдны італьянец. Гэта выяўляецца і ў яго схільнасці да мілагучнага (belcanto) дыхання аркестравай фразы, і ў вытанчанай грацыёзнасці, з якой ён падае гледачам сімфанічныя мініяцюры, і, вядома, у яго своеасаблівым рэпертуары, у якім старая – да XNUMX ст. – займае асабліва значнае месца. стагоддзя – і сучасная італьянская музыка. У выкананні дырыжора знайшлі новае жыццё многія шэдэўры Габрыэлі, Вівальдзі, Керубіні, забытыя ўверцюры Расіні, прагучалі творы Петрасі, Кедзіні, Маліп'еро, Піцэці, Казела. Аднак оперная музыка XNUMX стагоддзя Росі не чужая: шмат трыумфаў прынесла яму выкананне твораў Вердзі, і асабліва Фальстафа. Як оперны дырыжор, у ім, па словах крытыкаў, «спалучаецца паўднёвы тэмперамент з паўночнай разважлівасцю і грунтоўнасцю, энергіяй і дакладнасцю, агнём і пачуццём парадку, драматычным пачаткам і яснасцю разумення архітэктонікі твора».
Жыццёвы шлях Росі такі ж просты і пазбаўлены сенсацыйнасці, як і яго мастацтва. Ён вырас і атрымаў вядомасць у сваім родным горадзе Рыме. Тут Росі скончыў Акадэмію Санта-Чэчылія як кампазітар (у О. Рэспігі) і дырыжор (у Д. Сеттачолі). У 1924 г. яму пашчасціла стаць пераемнікам Б. Малінары на пасадзе кіраўніка аркестра Аўгуста ў Рыме, які ён узначальваў амаль дзесяць гадоў. Потым Росі быў галоўным дырыжорам Фларэнтыйскага аркестра (з 1935 г.) і кіраваў фларэнтыйскімі фестывалямі. Ужо тады ён выступаў па ўсёй Італіі.
Пасля вайны па запрашэнні Тасканіні Росі некаторы час ажыццяўляў мастацкае кіраўніцтва тэатрам Ла Скала, а затым стаў галоўным дырыжорам аркестра італьянскага радыё ў Турыне, а таксама кіраваў аркестрам радыё ў Рыме. За гады існавання Росі зарэкамендаваў сябе як выдатны педагог, які ўнёс вялікі ўклад у павышэнне мастацкага ўзроўню Турынскага аркестра, з якім ён гастраляваў па Еўропе. Росі таксама выступаў з лепшымі калектывамі многіх буйных культурных цэнтраў, удзельнічаў у музычных фестывалях у Вене, Зальцбургу, Празе і іншых гарадах.
Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1969 год
