Маціа Батысціні (Mattia Battistini) |

Маціа Батысціні

Спявачка і музычны крытык С.Ю. Левіку пашчасціла пабачыць і пачуць італьянскага спевака:

«Батысціні быў перш за ўсё багаты абертонамі, якія працягвалі гучаць яшчэ доўга пасля таго, як ён перастаў спяваць. Вы бачылі, што спявак закрыў рот, і некаторыя гукі ўсё яшчэ трымалі вас у сваёй уладзе. Гэты незвычайна замілавальны, прывабны тэмбр голасу бясконца лашчыў слухача, нібы ахутваў яго цеплынёй.

Голас Батысціні быў адзіным у сваім родзе, унікальным сярод барытонаў. У ім было ўсё, што вызначае выдатную вакальную з’яву: дзве поўныя, з добрым запасам актав роўнага, аднолькава мяккага гучання ва ўсім дыяпазоне, гнуткага, рухомага, насычанага высакароднай сілай і ўнутранай цеплынёй. Калі вы лічыце, што яго апошні настаўнік Катоньі памыліўся, «зрабіўшы» Батысціні барытонам, а не тэнарам, то гэтая памылка была шчаслівай. Барытон, як жартавалі тады, атрымаўся «на ўсе сто і больш». Сен-Санс аднойчы сказаў, што музыка сама па сабе павінна мець шарм. Голас Батысціні нёс у сабе бездань зачаравання: ён сам па сабе быў музычны.

Маціа Батысціні нарадзіўся ў Рыме 27 лютага 1856 года. Сын шляхетных бацькоў, Батысціні атрымаў выдатную адукацыю. Спачатку ён пайшоў па слядах бацькі і скончыў медыцынскі факультэт Рымскага універсітэта. Аднак, прыехаўшы вясной з Рыма ў Рыеці, Маціа не ламаў галаву над падручнікамі па юрыспрудэнцыі, а заняўся спевамі.

«Неўзабаве, нягледзячы на ​​пярэчанні бацькоў, - піша Франчэска Пальмеджані, - ён цалкам пакінуў навучанне ва ўніверсітэце і цалкам прысвяціў сябе мастацтву. Маэстра Венеслаа Персікіні і Эўджэніа Тэрцыяні, вопытныя і захопленыя настаўнікі, у поўнай меры ацанілі выбітныя здольнасці Батысціні, закахаліся ў яго і імкнуліся зрабіць усё магчымае, каб ён як мага хутчэй дасягнуў жаданай мэты. Менавіта Персічыні даў яму голас у барытонавым рэгістры. Да гэтага Батысціні спяваў тэнарам.

Так здарылася, што Батысціні, стаўшы спачатку членам Рымскай каралеўскай акадэмічнай філармоніі, у 1877 годзе быў сярод вядучых спевакоў, якія выканалі араторыю Мендэльсона «Паўль» пад кіраўніцтвам Этторэ Пінелі, а потым і араторыю «Чатыры поры года» – адзін з найвялікшых твораў Гайдна.

У жніўні 1878 года Батысціні нарэшце адчуў вялікае задавальненне: ён упершыню выступіў у якасці саліста ў саборы падчас вялікага рэлігійнага свята ў гонар Мадонны дэль Асунта, якое спрадвеку адзначалася ў Рыеці.

Батысціні цудоўна праспяваў некалькі мотэтаў. Адзін з іх, кампазітара Стаме, называўся «O Salutaris Ostia!» Батысціні так закахаўся ў яе, што пазней спяваў нават за мяжой, падчас сваёй трыумфальнай кар'еры.

11 снежня 1878 года на сцэне тэатра адбываецца хрышчэнне маладой спявачкі. Зноў слова Палмеджані:

У рымскім Тэатры Аргенціна была пастаўлена опера Даніцэці «Фаварытка». Усім кіраваў нейкі Бокачы, у мінулым модны шавец, які вырашыў змяніць рамяство на больш высакародную прафесію тэатральнага імпрэсарыа. У яго амаль заўсёды ўсё атрымлівалася добра, таму што ён меў дастаткова добры слых, каб зрабіць правільны выбар сярод вядомых спевакоў і дырыжораў.

Аднак на гэты раз, нягледзячы на ​​ўдзел знакамітага сапрана Ізабэлы Галеці, адной з лепшых выканаўцаў ролі Леаноры ў «Фаварытцы», і папулярнага тэнара Расеці, сезон пачаўся неспрыяльна. І толькі таму, што публіка ўжо катэгарычна адпрэчыла двух барытонаў.

Бокачы быў знаёмы з Батысціні - аднойчы ён яму прадставіўся, - і тады яму прыйшла ў галаву геніяльная і, галоўнае, смелая ідэя. Вячэрні спектакль быў ужо абвешчаны, калі ён загадаў паведаміць публіцы, што барытон, якога яна правяла папярэдні дзень з выразным маўчаннем, хворы. Ён сам прывёў маладога Батысціні да дырыжора маэстра Луіджы Манчынэлі.

Маэстра выслухаў за фартэпіяна Батысціні, які прапанаваў яму праспяваць арыю з III акта «A tanto amor», і быў вельмі прыемна здзіўлены. Але перад тым, як канчаткова пагадзіцца на такую ​​замену, вырашыў на ўсялякі выпадак параіцца з Галеці – усё ж яны павінны былі спяваць разам. У прысутнасці знакамітага спевака Батысціні зусім разгубіўся і не адважваўся спяваць. Але маэстра Манчынэлі ўгаварыў яго так, што ў рэшце рэшт ён адважыўся адкрыць рот і паспрабаваў выканаць дуэт з Галеці.

Пасля першых жа тактаў Галеці шырока расплюшчыла вочы і са здзіўленнем паглядзела на маэстра Манчынэлі. Батысціні, які назіраў за ёй краем вока, падбадзёрыўся і, хаваючы ўсе страхі, упэўнена давёў дуэт да канца.

«Я адчуваў, што ў мяне вырастаюць крылы!» – распавядаў ён пазней, апісваючы гэты хвалюючы эпізод. Галеці слухаў яго з найвялікшай цікавасцю і ўвагай, заўважаючы ўсе дэталі, і напрыканцы не змог не абняць Батысціні. «Я думала, што перада мной нясмелы дэбютант, - усклікнула яна, - а раптам бачу артыста, які дасканала ведае сваю справу!»

Калі праслухоўванне скончылася, Галеці з энтузіязмам заявіў Батысціні: «Я буду спяваць з вамі з вялікім задавальненнем!»

Так Батысціні дэбютаваў у ролі караля Кастыліі Альфонса XI. Пасля выступу Маціа быў здзіўлены нечаканым поспехам. Галеці штурхнуў яго з-за фіранак і крыкнуў яму ўслед: «Выходзь! Выходзьце на сцэну! Табе апладзіруюць!» Малады спявак быў настолькі ўсхваляваны і настолькі разгублены, што, жадаючы падзякаваць ашалелай публіцы, як успамінае Фракасіні, абедзвюма рукамі зняў свой каралеўскі галаўны ўбор!

З такім голасам і такім майстэрствам, якімі валодаў Батысціні, ён не змог доўга затрымацца ў Італіі, і спявак неўзабаве пасля пачатку кар'еры пакідае радзіму. Батысціні спяваў у Расіі дваццаць шэсць сезонаў запар, бесперапынна з 1888 па 1914 гады. Ён таксама гастраляваў у Іспаніі, Аўстрыі, Германіі, Скандынавіі, Англіі, Бельгіі, Галандыі. І ўсюды яго суправаджалі захапленне і пахвалы з боку выбітных еўрапейскіх крытыкаў, якія ўзнагароджвалі яго пахвальнымі эпітэтамі, такімі як: «Маэстра ўсіх мэтраў італьянскага бельканта», «Жывая дасканаласць», «Вакальны цуд», «Кароль барытонаў». » і шмат іншых не менш гучных назваў!

Аднойчы Батысціні нават наведаў Паўднёвую Амерыку. У ліпені-жніўні 1889 года ён здзейсніў працяглае турнэ па Аргенціне, Бразіліі і Уругваю. Пасля спявак адмовіўся ехаць у Амерыку: пераезд за акіян прынёс яму занадта шмат клопатаў. Больш за тое, ён цяжка захварэў у Паўднёвай Амерыцы на жоўтую ліхаманку. «Я мог бы падняцца на самую высокую гару, - сказаў Батысціні, - я мог бы спусціцца ў самае нутро зямлі, але я ніколі не паўтару доўгае падарожжа па моры!»

Расія заўсёды была адной з любімых краін Батысціні. Ён сустрэў там самы гарачы, усхваляваны, можна сказаць, шалёны прыём. Спявак нават жартам казаў, што «Расія для яго ніколі не была халоднай краінай». Практычна пастаянным партнёрам Батысціні ў Расіі з'яўляецца Сігрыд Арнольдсан, якую называлі «шведскім салаўём». На працягу многіх гадоў ён таксама спяваў са знакамітымі Адэлінай Паці, Ізабэлай Галеці, Марцэлай Сембрых, Алімпіяй Баранат, Луізай Тэтрацыні, Джанінай Рус, Хуанітай Капэлай, Джэмай Белінчоні і Лінай Кавальеры. Са спевакоў часцей за ўсё з ім выступалі яго бліжэйшы сябар Антоніа Катоньі, а таксама Франчэска Марконі, Джуліяна Гаяр, Франчэска Таманьё, Анджэла Мазіні, Раберта Станьо, Энрыка Каруза.

Неаднойчы з Батысціні спяваў польскі спявак Я. Вайда-Каралевіч; Вось што яна памятае:

«Ён быў сапраўды выдатным спеваком. Ніколі ў жыцці я не чуў такой аксамітнай мяккасці голасу. Спяваў ён з незвычайнай лёгкасцю, захоўваючы ва ўсіх рэгістрах чароўную чароўнасць свайго тэмбру, спяваў заўсёды роўна і заўсёды добра – дрэнна спяваць ён проста не мог. З такім гукавыдачай трэба нарадзіцца, такой афарбоўкі голасу і роўнасці гучання ўсяго дыяпазону ніякімі трэніроўкамі не дасягнуць!

У ролі Фігара ў «Севільскім цырульніку» ён быў непараўнальны. Першую арыю, вельмі складаную па вакале і хуткасці вымаўлення, ён выканаў з усмешкай і з такой лёгкасцю, што, здавалася, спяваў у жарт. Ён ведаў усе часткі оперы, а калі нехта з артыстаў спазняўся з рэчытатывам, спяваў яму. Ён з хітрым гумарам абслугоўваў свайго цырульніка – здавалася, сам весяліўся і дзеля ўласнага задавальнення выдаваў гэтыя тысячы дзівосных гукаў.

Ён быў вельмі прыгожы - высокі, цудоўнага складу, з чароўнай усмешкай і вялізнымі чорнымі вачыма паўднёўца. Гэта, вядома, таксама спрыяла яго поспеху.

Цудоўны ён быў і ў «Дон Жуане» (з ім я спяваў Цэрліну). Батысціні заўсёды быў у выдатным настроі, смяяўся і жартаваў. Ён любіў спяваць са мной, захапляючыся маім голасам. Я дагэтуль захоўваю яго фотаздымак з надпісам: «Alia piu bella voce sul mondo».

У адзін з трыумфальных сезонаў у Маскве, у жніўні 1912 года, на паказе оперы «Рыгалета» вялікая публіка была настолькі наэлектрызаваная, настолькі раз'юшаная і выклікала на біс, што Батысціні давялося паўтарыць - і гэта не перабольшанне. – уся опера ад пачатку да канца. Спектакль, які пачаўся ў восем гадзін вечара, скончыўся толькі ў тры гадзіны ночы!

Высакароднасць была нормай для Батысціні. Вядомы мастацтвазнаўца Джына Манальдзі распавядае: «Я падпісаў кантракт з Батысціні на грандыёзную пастаноўку оперы Вердзі «Сымон Баканегра» ў рымскім тэатры Костанцы. Сталыя тэатралы яе добра памятаюць. У мяне ўсё склалася не надта добра, ды так, што раніцай у дзень выступлення ў мяне не было патрэбнай сумы, каб заплаціць аркестру і самому Батысціні за вечар. Я падышоў да спевака ў страшэннай разгубленасці і пачаў прасіць прабачэння за сваю няўдачу. Але потым да мяне падышоў Батысціні і сказаў: «Калі гэта адзінае, то я спадзяюся, што я вас адразу супакою. Колькі вам трэба?» «Я павінен заплаціць аркестру, і я вінен табе тысячу пяцьсот лір. Толькі пяць тысяч пяцьсот лір». «Ну, — сказаў ён, паціскаючы мне руку, — вось чатыры тысячы лір на аркестр. А што да маіх грошай, дык аддасі, калі зможаш». Вось такі быў Батысціні!

Да 1925 года Батысціні спяваў на сцэнах найбуйнейшых оперных тэатраў свету. З 1926 года, гэта значыць з сямідзесяцігадовага ўзросту, ён стаў пераважна спяваць у канцэртах. У ім была тая ж свежасць голасу, тая ж упэўненасць, пяшчота і шчодрасць душы, а таксама жвавасць і лёгкасць. У гэтым маглі пераканацца слухачы ў Вене, Берліне, Мюнхене, Стакгольме, Лондане, Бухарэсце, Парыжы і Празе.

У сярэдзіне 20-х гадоў у спевака з'явіліся першыя відавочныя прыкметы пачатку хваробы, але Батысціні з дзіўнай адвагай суха адказаў урачам, якія параілі ім адмяніць канцэрт: «Спадарства, у мяне ёсць толькі два варыянты - спяваць. або памерці! Хочацца спяваць!»

І ён працягваў дзівосна спяваць, а ў крэслах ля сцэны сядзелі сапрана Арнольдсан і доктар, гатовы неадкладна, калі спатрэбіцца, зрабіць укол марфіну.

17 кастрычніка 1927 года Батысціні даў свой апошні канцэрт у Грацы. Людвіг Прын, дырэктар опернага тэатра ў Грацы, успамінаў: «Вяртаючыся за кулісы, ён хістаўся, ледзь трымаючыся на нагах. Але калі зала паклікала яго, ён зноў выйшаў адказваць на прывітанне, выпрастаўся, сабраў усе сілы і выйшаў яшчэ і яшчэ…»

Менш чым праз год, 7 лістапада 1928 года, Батысціні памёр.