Мой вопыт ігры ў аркестры: гісторыя музыканта

Напэўна, калі б гадоў 20 таму мне нехта сказаў, што буду працаваць у прафесійным аркестры, я б тады не паверыў. У тыя гады я вучыўся ў музычнай школе па класе флейты, а цяпер разумею, што быў вельмі пасрэдным, хоць тады, у параўнанні з іншымі вучнямі, было нядрэнна.

Пасля заканчэння музычнай школы я рашуча закінуў музыку. «Музыка не накорміць!» – гаварылі ўсе вакол, і гэта, праўда, сумна, але праўда. Аднак у душы ўтварылася нейкая шчыліна, і флейты так не хапала, што, даведаўшыся пра духавы аркестр, які існаваў у нашым горадзе, я паехаў туды. Я, вядома, не думаў, што мяне туды возьмуць, спадзяваўся проста пагуляць і пагуляць. Але кіраўніцтва аказалася з сур'ёзным намерам, і мяне адразу ўзялі на працу.

І вось я сяджу ў аркестры. Вакол мяне сівыя, вопытныя музыкі, якія ўсё жыццё адпрацавалі ў аркестрах. Як аказалася, калектыў мужчынскі. Для мяне на той момант гэта было нядрэнна, яны пачалі даглядаць і не прад'яўлялі вялікіх прэтэнзій.

Хаця, напэўна, нараканняў унутры хапала ўсім. Прайшлі гады, перш чым я стаў прафесійным музыкам з кансерваторыяй і вопытам за плячыма. Яны цярпліва і старанна выхоўвалі мяне ў музыканта, і зараз я бязмерна ўдзячны нашай камандзе. Аркестр атрымаўся вельмі дружным, згуртаваным шматлікімі гастролямі і нават агульнымі карпаратывамі.

Музыка ў рэпертуары духавога аркестра заўсёды была вельмі разнастайнай: ад класікі да папулярнага сучаснага року. Паступова я стаў разумець, як гуляць і на што звяртаць увагу. А гэта, перш за ўсё, структура.

Спачатку было вельмі цяжка, таму што па меры гульні і разагрэву інструментаў настрой пачынаў “плыць”. Што рабіць? Я разрываўся паміж ігрой у гармоніі з кларнетамі, якія заўсёды сядзелі побач са мной, і трубамі, якія дзьмулі мне ў спіну. Часам здавалася, што я ўжо нічога не магу зрабіць, і мая сістэма «сплыла» ад мяне. Усе гэтыя цяжкасці паступова зніклі з гадамі.

Я ўсё больш разумеў, што такое аркестр. Гэта адзінае цела, арганізм, які дыхае ва ўнісон. Кожны інструмент у аркестры не асобны, гэта толькі маленькая частка аднаго цэлага. Усе інструменты дапаўняюць і дапамагаюць адзін аднаму. Калі гэта ўмова не выканана, музыка працаваць не будзе.

Многія мае сябры былі ў здзіўленні, навошта патрэбен дырыжор. «Вы не глядзіце на яго!» – сказалі яны. І сапраўды, здавалася, што на кандуктара ніхто не глядзеў. Фактычна тут працуе перыферычны зрок: трэба адначасова глядзець і на ноты, і на дырыжора.

Дырыжор - цэмент аркестра. Ад яго залежыць, як у выніку прагучыць аркестр, ці спадабаецца гэтая музыка гледачу.

Ёсць розныя дырыжоры, і я працаваў з некалькімі з іх. Памятаю аднаго дырыжора, якога, на жаль, ужо няма на гэтым свеце. Ён быў вельмі патрабавальны і патрабавальны да сябе і да музыкаў. Ноччу ён пісаў партытуры і бліскуча працаваў з аркестрам. Нават гледачы ў зале заўважылі, наколькі сабраным стаў аркестр, калі справа дайшла да дырыжорскага пульта. Пасля рэпетыцый з ім аркестр прафесійна рос на вачах.

Мой вопыт працы ў аркестры неацэнны. Гэта стала адначасова вопытам жыцця. Я вельмі ўдзячны жыццю за такі ўнікальны шанец.