Загадкі гісторыі: міфы пра музыку і музыкаў

Са старажытных часоў неверагодная эмацыянальная ўздзеянне музыкі прымушала задумацца аб містычных вытоках яе паходжання. Цікавасць публікі да абраных, вядомых сваім кампазітарскім талентам, спарадзіла незлічоныя міфы пра музыкаў.

Са старажытных часоў і да нашых дзён музычныя міфы таксама нараджаліся ў барацьбе паміж палітычнымі і эканамічнымі інтарэсамі людзей, якія займаюцца музычнай індустрыяй.

Боскі дар або д'ябальская спакуса

У 1841 годзе малавядомы кампазітар Джузэпэ Вердзі, маральна разбіты няўдачай сваіх першых опер і трагічнай смерцю жонкі і дваіх дзяцей, у роспачы кінуў на падлогу сваё працоўнае лібрэта. Містычным чынам ён пачынаецца на старонцы хорам палонных яўрэяў і, узрушаны радкамі «О прыгожая страчаная радзіма! Дарагія, фатальныя ўспаміны!», Вердзі пачынае сутаргава пісаць музыку…

Умяшанне Провіду адразу ж змяніла лёс кампазітара: опера «Набука» мела вялікі поспех і падарыла яму сустрэчу з другой жонкай, сапрана Джузэпінай Стрэппоні. А хор рабоў настолькі палюбіўся італьянцам, што стаў другім дзяржаўным гімнам. І не толькі іншыя хоры, але і арыі з опер Вердзі пазней сталі спявацца ў народзе як родныя італьянскія песні.

 ************************************************* *********************

Хтанічнае пачатак у музыцы часта навявала думкі аб падкопах д'ябла. Сучаснікі дэманізавалі геній Нікала Паганіні, які ашаламляў слухачоў сваім бязмежным талентам імправізацыі і гарачым выкананнем. Постаць выдатнага скрыпача была ахутана змрочнымі легендамі: хадзілі чуткі, што ён прадаў сваю душу за чароўную скрыпку і што ў яго інструменце жыве душа забітай ім каханай.

Калі ў 1840 годзе Паганіні памёр, міфы пра музыканта згулялі з ім злы жарт. Каталіцкія ўлады Італіі забаранілі пахаванне на радзіме, і астанкі скрыпача знайшлі супакой у Парме толькі праз 56 гадоў.

************************************************* *********************

Фатальная нумаралогія, або Праклён дзевятай сімфоніі…

Трансцэндэнтная сіла і гераічны пафас перадсмяротнай Дзевятай сімфоніі Людвіга ван Бетховена выклікалі свяшчэнны трапятанне ў сэрцах слухачоў. Забабонны страх узмацніўся пасля таго, як Франц Шуберт, які прастудзіўся на пахаванні Бетховена, памёр, пакінуўшы пасля сябе дзевяць сімфоній. І тады «праклён дзевятага», падмацаваны няшчыльнымі разлікамі, пачаў набіраць абароты. «Ахвярамі» сталі Антон Брукнер, Антанін Дворжак, Густаў Малер, Аляксандр Глазуноў і Альфрэд Шнітке.

************************************************* *********************

Нумералагічныя даследаванні прывялі да з'яўлення яшчэ аднаго фатальнага міфа пра музыкаў, якім нібыта пагражае ранняя смерць ва ўзросце 27 гадоў. Забабон распаўсюдзіўся пасля смерці Курта Кабэйна, і сёння ў так званы «Клуб 27» уваходзяць Браян Джонс, Джымі Хендрыкс , Джэніс Джоплін, Джым Морысан, Эмі Уайнхаўс і каля 40 іншых.

************************************************* *********************

Моцарт дапаможа мне асвяжыць?

Сярод шматлікіх легенд, якія ходзяць вакол аўстрыйскага генія, асаблівы камерцыйны поспех мае міф пра музыку Вольфганга Амадэя Моцарта як пра сродак павышэння IQ. Ажыятаж пачаўся ў 1993 годзе з публікацыі артыкула псіхолага Фрэнсіса Раўшэра, які сцвярджаў, што праслухоўванне Моцарта паскарае развіццё дзяцей. На хвалі сенсацыі запісы сталі разыходзіцца мільённымі накладамі па ўсім свеце, і дагэтуль, напэўна, у надзеі на «эфект Моцарта», яго мелодыі гучаць у крамах, самалётах, на мабільных тэлефонах і тэлефонных чаканнях. лініі.

Наступныя даследаванні Раушера, якія паказалі, што нейрафізіялагічныя паказчыкі ў дзяцей сапраўды паляпшаюцца на занятках музыкай, нікім не папулярызаваліся.

************************************************* *********************

Музычныя міфы як палітычная зброя

Гісторыкі і музыказнаўцы не перастаюць спрачацца аб прычынах смерці Моцарта, але версія аб тым, што Антоніа Сальеры забіў яго з зайздрасці, - чарговы міф. Афіцыйна гістарычную справядлівасьць у дачыненьні да італьянца, які насамрэч быў значна больш пасьпяховы за сваіх калегаў-музыкаў, аднавіў мілянскі суд у 1997 годзе.

Лічыцца, што Сальеры быў абылганы музыкантамі аўстрыйскай школы з мэтай падарваць моцныя пазіцыі сваіх італьянскіх супернікаў пры венскім двары. Аднак у масавай культуры, дзякуючы трагедыі А. С. Пушкіна і фільму Мілаша Формана, трывала замацаваўся стэрэатып «геній і ліхадзейства».

************************************************* *********************

У 20 стагоддзі кан'юнктурныя меркаванні не раз давалі ежу для міфатворчасці ў музычнай індустрыі. Шлейф чутак і адкрыццяў, які суправаджае музыку, служыць паказчыкам цікавасці да гэтай сферы грамадскага жыцця і таму мае права на існаванне.