Надзея Забела-Урубель |

Надзея Забела-Урубель

Надзея Іванаўна Забела-Врубель нарадзілася 1 красавіка 1868 года ў сям'і старога ўкраінскага роду. Яе бацька Іван Пятровіч, дзяржаўны служачы, захапляўся жывапісам, музыкай і спрыяў рознабаковай адукацыі сваіх дачок – Кацярыны і Надзеі. З дзесяцігадовага ўзросту Надзея вучылася ў Кіеўскім інстытуце шляхетных дзяўчат, які скончыла ў 1883 годзе з вялікім сярэбраным медалём.

З 1885 па 1891 год Надзея вучылася ў Пецярбургскай кансерваторыі, у класе прафесара Н. А. Ірэцкай. — У мастацтве патрэбна галава, — гаварыла Наталля Аляксандраўна. Каб вырашыць пытанне з паступленнем, яна заўсёды праслухоўвала кандыдатаў дома, больш падрабязна знаёмілася з імі.

Вось што піша LG. Барсава: “Уся палітра фарбаў пабудаваная на бездакорным вакале: чысты тон як бы бясконца і бесперапынна цячэ і разьвіваецца. Утварэнне тону не перашкаджала артыкуляцыі рота: “Зычныя пяюць, не замыкаюцца, пяюць!”. — падказала Ірэцкая. Самай вялікай заганай яна лічыла фальшывую інтанацыю, а найвялікшым ліхам – прымусовыя спевы – следствам неспрыяльнага дыхання. Даволі сучаснымі былі наступныя патрабаванні Ірэцкай: «Пры выкананні фразы трэба ўмець затрымліваць дыханне — дыхаць лёгка, трымаць дыяфрагму пры выкананні фразы, адчуваць стан спеву». Забела выдатна засвоіў урокі Ірэцкай…»

Ужо ўдзел у студэнцкім спектаклі «Фідэліо» Бетховена 9 лютага 1891 года прыцягнуў увагу спецыялістаў да маладой спявачкі, якая выконвала партыю Леаноры. Рэцэнзенты адзначылі «добрую школу і музычнае разуменне», «моцны і добра падрыхтаваны голас», у той жа час адзначыўшы адсутнасць «умення трымацца на сцэне».

Пасля заканчэння кансерваторыі Надзея па запрашэнні А. Г. Рубінштэйна здзяйсняе канцэртнае турнэ па Германіі. Затым яна едзе ў Парыж - удасканальвацца ў М. Маркезі.

Сцэнічная дзейнасць Забелы пачалася ў 1893 г. у Кіеве, у тэатры І.Я. Сетаў. У Кіеве яна выконвае партыі Нэды («Паяцы» Леонкавала), Лізаветы («Тангейзер» Вагнера), Мікаэлы («Кармэн» Бізэ), Міньёна («Тамаса Міньёна»), Таццяны («Яўген Анегін» П. Чайкоўскага), Гарыславы («Руслан і Людміла» Глінкі), Крызісы (“Нерон” Рубінштэйна).

Асаблівай увагі заслугоўвае партыя Маргарыты («Фаўст» Гуно), адна з самых складаных і паказальных у опернай класіцы. Пастаянна працуючы над вобразам Маргарыты, Забела трактуе яго ўсё больш тонка. Вось адзін з водгукаў з Кіева: «Ms. Забэла, з якой мы ўпершыню сустрэліся ў гэтым спектаклі, стварыла такі паэтычны сцэнічны вобраз, яна была настолькі бездакорна добрая ў вакальным плане, што з першага яе выхаду на сцэну ў другім акце і з першай ноты пачатку рэчытатыў, праспяваная бездакорна, аж да фінальнай сцэны ў падзямеллі апошняй дзеі, яна цалкам захапіла ўвагу і настрой публікі.

Пасля Кіева Забэла выступала ў Тыфлісе, дзе ў яе рэпертуары былі партыі Джыльды («Рыгалета» Вердзі), Віялеты («Травіята» Вердзі), Джульеты («Рамэа і Джульета» Гуно), Інеі («Афрыканка» Меербера), Тамары («Дэман» Рубінштэйна). , Марыя («Мазепа» Чайкоўскага), Ліза («Пікавая дама» Чайкоўскага).

У 1896 годзе Забела выступаў у Пецярбургу, у тэатры Панаеўскага. На адной з рэпетыцый «Гензеля і Грэтэль» Хампердынка Надзея Іванаўна пазнаёмілася са сваім будучым мужам. Вось як яна сама расказвала пра гэта: «Я была здзіўлена і нават крыху ўзрушана, што да мяне падбег нейкі кавалер і, цалуючы мне руку, усклікнуў: «Чароўны голас!» Т.С.Любатовіч паспяшаўся мяне прадставіць: «Наш мастак Міхаіл Аляксандравіч Урубель» — і сказаў мне ўбок: «Вельмі экспансіўны чалавек, але даволі прыстойны».

Пасля прэм'еры «Гензеля і Грэтэль» Забела прывёў Урубеля ў дом Ге, дзе яна тады жыла. Яе сястра «адзначыла, што Надзя была нейкай асаблівай маладосцю і цікавасцю, і зразумела, што гэта звязана з атмасферай любові, якой акружаў яе менавіта гэты Урубель». Пазней Урубель казаў, што «калі б яна яму адмовіла, ён бы пакончыў з сабой».

28 ліпеня 1896 года ў Швейцарыі адбылося вяселле Забелы і Врубеля. Шчаслівая маладая пісала сястры: «У Міхаіле Аляксандравічу я кожны дзень знаходжу новыя вартасці; па-першае, ён незвычайна лагодны і добры, проста кранальны, да таго ж мне з ім заўсёды весела і на здзіўленне лёгка. Безумоўна, я веру ў яго кампетэнтнасць у плане спеваў, ён будзе мне вельмі карысны, і, здаецца, я змагу на яго паўплываць.

Як самую любімую Забела вылучыў ролю Таццяны ў «Яўгеніі Анегіне». Упершыню яна праспявала яе ў Кіеве, у Тыфлісе абрала гэтую партыю для свайго бенефісу, а ў Харкаве для свайго дэбюту. Аб сваім першым выхадзе на сцэну Харкаўскага опернага тэатра 18 верасня 1896 года ў сваіх успамінах М. Дулава, тады маладая спявачка, распавядала: «Надзея Іванаўна зрабіла на ўсіх прыемнае ўражанне: сваім выглядам, касцюмам, паводзінамі ... вагай. Таццяна – Забела. Надзея Іванаўна была вельмі прыгожая і стыльная. Спектакль “Анегін” быў выдатны”. Росквіт яе таленту адбыўся ў тэатры імя Мамантава, куды яна была запрошана Саўвай Іванавічам восенню 1897 года разам з мужам. Неўзабаве адбылася яе сустрэча з музыкай Рымскага-Корсакава.

Упершыню Рымскі-Корсакаў пачуў спевака 30 снежня 1897 года ў партыі Волхавай у Садко. «Вы можаце сабе ўявіць, як я хваляваўся, выступаючы перад аўтарам у такой складанай гульні», — сказаў Забела. Аднак асцярогі аказаліся перабольшанымі. Пасля другой карціны я пазнаёміўся з Мікалаем Андрэевічам і атрымаў ад яго поўнае адабрэнне.

Вобраз Волхавай адпавядаў асобе мастака. Асоўскі пісаў: «Калі яна спявае, здаецца, калышуцца і праносяцца перад вачыма бесцялесныя відовішчы, лагодныя і... амаль няўлоўныя... Калі даводзіцца перажываць гора, то не гора, а глыбокі ўздых, без нараканняў і надзей».

Сам Рымскі-Корсакаў услед за Садко піша артысту: «Вядома, ты тым самым склаў Марскую Царэўну, што ты стварыў яе вобраз у спевах і на сцэне, які назаўсёды застанецца з табой у маім уяўленні...»

Неўзабаве Забелу-Урубеля сталі называць «корсакаўскім спеваком». Яна стала галоўнай гераіняй у пастаноўцы такіх шэдэўраў Рымскага-Корсакава, як «Пскавічка», «Майская ноч», «Снягурка», «Моцарт і Сальеры», «Царская нявеста», «Вера Шалога», «Казка пра цара Салтана», «Кашчэй Бяссмертны».

Сваіх адносін са спявачкай Рымскі-Корсакаў не хаваў. Пра «Пскавічку» ён сказаў: «Увогуле, я лічу Вольгу вашай лепшай роляй, нават калі мяне нават не падкупіла прысутнасць на сцэне самога Шаляпіна». За партыю Снягуркі Забела-Врубель таксама атрымаў самую высокую ацэнку аўтара: «Такой спяванай Снягуркі, як Надзея Іванаўна, я яшчэ не чуў».

На мастацкія магчымасці Забелы-Урубеля Рымскі-Корсакаў адразу напісаў некаторыя свае рамансы і оперныя ролі. Тут трэба назваць і Веру («Баярыня Вера Шэлога»), і Царэўну-Лебедзя («Казка пра цара Салтана»), і Царэўну Каханую Красуню («Кашчэй Бессмяротны»), і, вядома, Марфу, у “Царская нявеста”.

22 кастрычніка 1899 года адбылася прэм'ера «Царскай нявесты». У гэтай гульні праявіліся лепшыя рысы таленту Забелы-Урубеля. Нездарма сучаснікі называлі яе спявачкай жаночай душы, жаночых ціхіх мар, кахання і смутку. І ў той жа час крышталёвая чысціня гукарэжысуры, крышталёвая празрыстасць тэмбру, асаблівая пяшчота кантылены.

Крытык І. Ліпаеў пісаў: «Ж. Забела аказалася прыгожай Марфай, поўнай лагодных рухаў, галубінай пакорлівасці, а ў голасе цёплым, выразным, не збянтэжаным вышынёй вечарыны, усё захапляла музычнасцю і прыгажосцю... Забела непараўнальная ў сцэнах з Дуняша з Лыкавым, дзе ў яе ёсць толькі каханне і надзея на светлую будучыню, а яшчэ больш дабра ў апошняй дзеі, калі зелле ўжо атруціла небараку і вестка аб пакаранні Лыкава зводзіць яе з розуму. І ўвогуле ў асобе Забелы Марфа знайшла рэдкага артыста.

Водгук яшчэ аднаго крытыка Кашкіна: «Забела надзіва добра спявае арыю [Марты]. Гэты нумар патрабуе даволі выключных вакальных сродкаў, і наўрад ці многія спевакі маюць такое мілае мецца-вочэ ў самым высокім рэгістры, якім красуецца Забела. Цяжка ўявіць гэтую арыю лепш выкананай. Незвычайна кранальна і паэтычна, з вялікім пачуццём меры выкананы Забелай сцэна і арыя вар'яткі Марты. Энгель таксама высока ацаніў спевы і ігру Забелы: «Марфа [Забела] была вельмі добрая, колькі цеплыні і кранальнасці было ў яе голасе і ў яе сцэнічнай гульні! У цэлым новая роля актрысе ўдалася практычна цалкам; яна амаль усю партыю праводзіць у нейкім mezza voche, нават на высокіх нотах, што надае Марфе той арэол лагоднасці, пакорлівасці і пакорлівасці лёсу, які, мне здаецца, намаляваны ва ўяўленні паэткі.

Забела-Врубель у ролі Марты зрабіла вялікае ўражанне на О. Л. Кніпера, які пісаў Чэхаву: «Я ўчора быў у оперы, другі раз слухаў «Царскую нявесту». Якая цудоўная, тонкая, зграбная музыка! А як хораша і проста спявае і грае Марфа Забела. Я так добра плакала ў апошнім акце – яна мяне кранула. Яна на здзіўленне проста вядзе сцэну вар'яцтва, яе голас чысты, высокі, мяккі, ні адной гучнай ноты, а калыскі. Такой пяшчотай, лірызмам, чысцінёй прасякнуты ўвесь вобраз Марты – гэта проста не выходзіць з галавы. »

Безумоўна, музыкай аўтара «Царскай нявесты» оперны рэпертуар Забелы не абмяжоўваўся. Яна была выдатнай Антанідай у «Івана Сусаніна», яна пранікнёна спявала Іаланту ў аднайменнай оперы Чайкоўскага, ёй нават удаўся вобраз Мімі ў «Багеме» Пучыні. І ўсё ж найбольшы водгук у яе душы выклікалі рускія жанчыны Рымскага-Корсакава. Характэрна, што яго рамансы ляглі і ў аснову камернага рэпертуару Забелы-Урубеля.

У самым журботным лёсе спявачкі было нешта ад гераінь Рымскага-Корсакава. Летам 1901 года ў Надзеі Іванаўны нарадзіўся сын Сава. Але праз два гады ён захварэў і памёр. Да гэтага дадалося псіхічнае захворванне мужа. Урубель памерла ў красавіку 1910 года. Ды і сама яе творчая кар'ера, прынамсі, тэатральная, была несправядліва кароткай. Пасля пяці гадоў бліскучай ігры на сцэне Маскоўскай прыватнай оперы, з 1904 па 1911 год Забела-Урубель служыла ў Марыінскім тэатры.

Марыінскі тэатр меў больш высокі прафесійны ўзровень, але яму не хапала той атмасферы свята і любові, якая панавала ў тэатры Мамантава. М. Ф. Гнесін з прыкрасцю пісаў: «Калі я аднойчы трапіў у тэатр на Садко з яе ўдзелам, мяне не магла не засмуціць нейкая яе незаўважнасць у спектаклі. Яе выгляд і яе спевы ўсё яшчэ былі для мяне чароўныя, але ў параўнанні з ранейшымі гэта была як бы пяшчотная і трохі сумная акварэль, якая нагадвала толькі карціну, напісаную алейнымі фарбамі. Да таго ж яе сцэнічнае асяроддзе было пазбаўлена паэзіі. Ва ўсім адчувалася сухасць, уласцівая пастаноўкам у дзяржаўных тэатрах.

На імператарскай сцэне ёй так і не давялося выканаць партыю Фяўронні ў оперы Рымскага-Корсакава «Сказанне пра нябачным горадзе Кіцежы». А сучаснікі сцвярджаюць, што на канцэртнай сцэне гэтая партыя гучала для яе выдатна.

Але камерныя вечары Забелы-Урубеля працягвалі прыцягваць увагу сапраўдных знаўцаў. Апошні яе канцэрт адбыўся ў чэрвені 1913 года, а 4 ліпеня 1913 года Надзеі Іванаўны не стала.