Абавязкова, абавязацельства |
італ., ад лац. obligatus – абавязковы, неадменны
1) Частка інструмента ў музыцы. праца, якую нельга прапусціць і якую трэба выконваць у абавязковым парадку. Тэрмін ужываецца разам з абазначэннем інструмента, да партыі якога ён адносіцца; напрыклад, violino obligato - абавязковая партыя скрыпкі і г. д. У адной пастаноўцы часам бывае. «абавязаныя» бакі. Партыі О. могуць быць рознымі па сваім значэнні – ад важных, але ўсё ж уключаных у акампанемент, і да сольных, канцэртуючых нароўні з асноўным. сольная партыя. У 18 і рана. Санаты 19 стагоддзя для сольнага інструмента з суправаджэннем фартэпіяна. (клавікорд, клавесін) часта пазначаліся як санаты для фартэпіяна. і інш. з суправаджэннем інструмента О. (напр. скрыпкі О.). Часцей сустракаюцца сольныя канцэртныя партыі О., якія гучаць у дуэце, тэрцэце і інш. з асноўнай сольнай партыі. У операх, араторыях, кантатах 17—18 ст. часта сустракаюцца арыі, часам дуэты для голасу (галасоў), канцэртнага інструмента (інструментаў) О. і аркестра. Шэраг такіх твораў змяшчаецца, напрыклад, у Імшы h мінор Баха. Тэрмін "О." супрацьпастаўляецца тэрміну ad libitum; аднак у мінулым яно часта памылкова выкарыстоўвалася і ў гэтым сэнсе. Таму пры выкананні антычных муз. працуе, заўсёды трэба вырашаць, у якім сэнсе пазначаецца тэрмін «O.» выкарыстоўваецца ў іх.
2) У спалучэнні са словам «акампанемент» («акампанемент О», італ. l'accompagnamento obligato, ням. Obligates Akkompagnement), у адрозненне ад генеральнага баса, цалкам пісьмовы акампанемент да сл. музыка прад. У першую чаргу гэта датычыцца клавірнай партыі ў пастаноўцы. для сольнага інструмента або голасу і клавіра, а таксама для суправаджэння асн. мелодыі да «суправаджэння» галасоў у камерных і арк. нарысы. У сольных творах для струнных. клавішны інструмент або арган, камерны і арк. У музыцы падзел галасоў на «галоўныя» і «суправаджальныя» ў маштабе ўсёй пастаноўкі, як правіла, аказваецца немагчымым: нават калі вядучая мелодыя паддаецца адасабленню, яна пастаянна пераходзіць з голасу ў голас. , да камернага і орк. музыка – ад інструмента да інструмента; у раздзелах развіцця мелодыя часта размяркоўваецца паміж расклад. галасы або інструменты «па партыях». Акампанемент О. атрымаў развіццё ў творчасці заснавальнікаў венскай клас. школы В.А.Моцарта і Й.Гайдна. Яго ўзнікненне звязана з узрастаннем значэння акампанементу ў музыцы. вытв., з яго меладыч. і поліфан. насычэння, з ростам самастойнасці кожнага яго голасу, увогуле – з яго індывідуалізацыяй. У песеннай галіне суправаджэнне О. як важная частка цэлага, часам не саступаючы па значэнні вок. партыі, створаныя Ф.Шубертам, Р.Шуманам, X.Вольфам. Традыцыі, закладзеныя імі ў гэтай галіне, захоўваюць сваё значэнне ў танальнай музыцы, хаця сам тэрмін «акампанемент о.» з ужытку. У атанальнай музыцы, у т.л. дадэкафон, які прадугледжвае поўную роўнасць усіх галасоў, само паняцце «акампанемент» страціла ранейшы сэнс.
3) У старым поліфан. Пад музыкай (напр., сon-trapunto obligato, canon obligato і інш.) разумеліся раздзелы, у якіх аўтар, выконваючы свой абавязак (адсюль і дадзенае значэнне тэрміна), строга прытрымліваецца правілаў стварэння азначэнняў. поліфанічная форма (кантрапункт, канон і інш.).
