Сенезіно (Senezino) |

Сенесіна

На чале опернага тэатра 1650-х гадоў стаялі прымадонна («prima donna») і кастрат («primo uomo»). Гістарычна сляды выкарыстання кастратаў у якасці спевакоў адносяцца да апошніх двух дзесяцігоддзяў XNUMX стагоддзя, і яны пачалі ўварванне ў оперу каля XNUMX года. Аднак Мантэвердзі і Кавалі ў сваіх першых оперных творах усё ж карысталіся паслугамі чатырох натуральных пеўчых галасоў. Але сапраўднага росквіту мастацтва кастратаў дасягнула ў неапалітанскай оперы.

Кастрацыя юнакоў, каб зрабіць іх спевакамі, існавала, напэўна, заўсёды. Але толькі з зараджэннем поліфаніі і оперы ў 1588-м і XNUMX-м стагоддзях кастраты сталі неабходнымі і ў Еўропе. Непасрэднай прычынай гэтага стала папская забарона XNUMX г. жанчынам спяваць у царкоўных хорах, а таксама выступаць на тэатральных сцэнах у Папскай вобласці. Для выканання жаночых партый альта і сапрана выкарыстоўваліся хлопчыкі.

Але ва ўзросце, калі голас ломіцца, а ў гэты час яны ўжо становяцца вопытнымі спевакамі, тэмбр голасу губляе выразнасць і чысціню. Каб гэтага не адбылося, у Італіі, як і ў Іспаніі, хлопчыкаў кастрыравалі. Аперацыя спыніла развіццё гартані, захаваўшы на ўсё жыццё сапраўдны голас - альт або сапрана. Тым часам грудная клетка працягвала развівацца, прычым нават больш, чым у звычайных маладых людзей, такім чынам, аб'ём выдыханага паветра ў кастратаў быў значна большы, чым нават у жанчын з голасам сапрана. Сіла і чысціня іх галасоў не параўнаюцца з цяперашнімі, нават калі гэта высокія галасы.

Аперацыю рабілі хлопчыкам звычайна ва ўзросце ад васьмі да трынаццаці гадоў. Паколькі такія аперацыі былі забароненыя, іх заўсёды рабілі пад выглядам якой-небудзь хваробы або няшчаснага выпадку. Дзіця апускалі ў ванну з цёплым малаком, давалі дозу опіуму, каб палегчыць боль. У мужчын не выдалялі палавыя органы, як гэта было прынята на Усходзе, а разразалі і апаражнялі яечкі. Маладыя людзі сталі бясплоднымі, але пры якасна праведзенай аперацыі яны не былі імпатэнтамі.

Над кастратамі да душы здзекаваліся ў літаратуры, і галоўным чынам у скамарохавай оперы, якая прайшла на ўсю моц. Гэтыя нападкі, аднак, тычыліся не іх спеўнага мастацтва, а галоўным чынам іх знешняй выправы, жаноцкасці і ўсё больш невыноснай фанабэрыі. Спевы кастратаў, у якіх выдатна спалучаліся тэмбр хлапечага голасу і сіла лёгкіх дарослага чалавека, па-ранейшаму ўсхваляўся як вяршыня ўсіх спеўных дасягненняў. За галоўнымі выканаўцамі на значнай адлегласці ад іх ішлі артысты другога рангу: адзін ці некалькі тэнараў і жаночыя галасы. Прымадона і кастрат сачылі, каб гэтым спевакам не даставаліся занадта вялікія і асабліва ўдзячныя ролі. Мужчынскія басы паступова зніклі з сур'ёзнай оперы яшчэ ў венецыянскія часы.

Высокай дасканаласці ў вакальна-выканальніцкім мастацтве дасягнуў шэраг італьянскіх оперных спевакоў-кастратаў. Сярод вялікіх “Muziko” і “Wonder”, як называлі спевакоў-кастратаў у Італіі, Кафарэлі, Карэстыні, Гваданьі, Пачароці, Рагіні, Велуці, Крэсэнціні. Сярод першых варта адзначыць Сенесино.

Меркаваная дата нараджэння Сенезіна (сапраўднае імя Фратэска Бернард) - 1680 год. Аднак вельмі верагодна, што ён на самай справе маладзейшы. Да такой высновы можна аднесці той факт, што яго імя згадваецца ў спісах выканаўцаў толькі з 1714 года. Затым у Венецыі ён спяваў у «Семірамідзе» Паларола-старэйшага. Ён пачаў вывучаць спевы Сенезіна ў Балонні.

У 1715 годзе імпрэсарыо Замбеккары піша аб манеры выканання спевака:

«Сенесіно па-ранейшаму паводзіць сябе дзіўна, стаіць нерухома, як статуя, а калі часам і робіць нейкі жэст, то прама супрацьлеглы чаканаму. Рэчытатывы ў яго такія ж жахлівыя, як прыгожыя ў Нікаліні, а што да арый, то ён добра іх выконвае, калі трапляецца ў голас. Але мінулай ноччу ў лепшай арыі ён пайшоў на два такты наперад.

Касаці абсалютна невыносны, і з-за яго нуднага пафаснага спеву, і з-за яго непамернага гонару, ён аб'яднаўся з Сенезіна, і яны нікога не паважаюць. Таму іх ніхто не бачыць, і амаль усе неапалітанцы лічаць іх (калі пра іх увогуле думаюць) парай самаўпэўненых еўнухаў. Яны ніколі не спявалі са мной, у адрозненне ад большасці оперных кастратаў, якія выступалі ў Неапалі; толькі гэтых двух я ніколі не запрашаў. І цяпер я магу супакоіцца тым, што да іх усе ставяцца дрэнна.

У 1719 годзе Сенезіно спявае ў прыдворным тэатры ў Дрэздэне. Праз год сюды прыехаў знакаміты кампазітар Гендэль, каб набраць выканаўцаў для створанай ім у Лондане Каралеўскай акадэміі музыкі. Разам з Сенесино да берагоў «туманнага Альбіёна» адправіліся і Беренштадт і Маргарыта Дурастанці.

Сенезіно надоўга заставаўся ў Англіі. Ён з вялікім поспехам спяваў у акадэміі, выконваючы галоўныя партыі ва ўсіх операх Банончыні, Арыёсці і перш за ўсё Гендэля. Хоць справядлівасці дзеля трэба сказаць, што адносіны паміж спявачкай і кампазітарам былі не самымі лепшымі. Сенезіно стаў першым выканаўцам галоўных партый у шэрагу опер Гендэля: Ота і Флавій (1723), Юлій Цэзар (1724), Радэлінда (1725), Сцыпіён (1726), Адмет (1727), «Кір» і «Пталамей» (1728).

5 мая 1726 года адбылася прэм'ера оперы Гендэля «Аляксандр», якая мела вялікі поспех. Сенезино, які выканаў галоўную ролю, быў на вяршыні славы. Поспех з ім падзялілі дзве прымадонны - Куццоні і Бардоні. На жаль, у брытанцаў склаліся два лагеры непрымірымых прыхільніц прымадонн. Сенезино стаміўся ад сваркі спевакоў, і, сказаўшы, што хворы, ён адправіўся на радзіму - у Італію. Ужо пасля распаду акадэміі, у 1729 годзе, Гендэль сам прыехаў у Сенезіно, каб прасіць яго вярнуцца.

Такім чынам, нягледзячы на ​​​​ўсе рознагалоссі, Сенесино, пачынаючы з 1730 года, стаў выступаць у невялікай трупе, арганізаванай Гендэлем. Ён спяваў у двух новых творах кампазітара — «Аэцый» (1732) і «Арланда» (1733). Аднак супярэчнасці аказаліся занадта глыбокімі і ў 1733 г. адбыўся канчатковы разрыў.

Як паказалі далейшыя падзеі, гэтая сварка мела далёка ідучыя наступствы. Яна стала адной з галоўных прычын таго, што ў процівагу трупе Гендэля была створана “Опера шляхты” на чале з Н. Порпорай. Разам з Сэнэсіно тут сьпяваў яшчэ адзін выбітны “музіко” – Фарынэлі. Насуперак чаканням, яны добра паразумеліся. Магчыма, прычына ў тым, што Фарынэлі — сапраністка, а Сэнэсіно — кантральта. А можа, Сенесино проста шчыра захапляўся майстэрствам малодшага калегі. На карысць другога сведчыць гісторыя, якая адбылася ў 1734 годзе на прэм'еры оперы А. Хасэ «Артаксеркс» у Каралеўскім тэатры ў Лондане.

У гэтай оперы Сенезино ўпершыню спяваў з Фаринелли: ён сыграў ролю раз'юшанага тырана, а Фаринелли - няшчаснага героя, скаванага ў ланцугах. Аднак ужо сваёй першай арыяй ён так крануў ачарсцвелае сэрца раз'юшанага тырана, што Сенезіно, забыўшыся пра сваю ролю, падбег да Фаринелли і абняў яго.

Вось меркаванне кампазітара І.-І. Кванц, які пачуў спевака ў Англіі:

«У яго было магутнае, чыстае і прыемнае кантральта, з выдатнай інтанацыяй і выдатнымі трэлямі. Яго манера спеваў была майстэрскай, выразнасць не знала сабе роўных. Не перагружаючы адажыо арнаментамі, ён з неверагоднай вытанчанасцю праспяваў асноўныя ноты. Яго алегры былі поўныя агню, з выразнымі і хуткімі цэзурамі, яны ішлі з грудзей, ён выконваў іх з добрай артыкуляцыяй і прыемнымі манерамі. Ён добра трымаўся на сцэне, усе яго жэсты былі натуральнымі і высакароднымі.

Усе гэтыя якасці дапаўняла велічная постаць; яго знешні выгляд і паводзіны больш падыходзілі да партыі героя, чым да палюбоўніка».

Саперніцтва паміж двума опернымі тэатрамі скончылася крахам абодвух у 1737 годзе. Пасля гэтага Сенезіна вярнуўся ў Італію.

Самыя знакамітыя кастраты атрымлівалі вельмі вялікія ганарары. Скажам, у 30-я гады ў Неапалі вядомы спявак атрымліваў ад 600 да 800 іспанскіх дублонаў за сезон. Сума магла значна павялічыцца за кошт адлічэнняў з ільготных паказчыкаў. Менавіта 800 дублонаў, або 3693 дукаты, атрымаў тут за сезон Сенезіно, які спяваў у 1738/39 гадах у тэатры Сан-Карла.

Як ні дзіўна, мясцовыя слухачы ўспрынялі выступы спевака без належнага піетэту. У наступным сезоне заручыны Сенесіна не былі падоўжаны. Гэта здзівіла такога знаўцу музыкі, як дэ Брос: «Вялікі Сенезіно выканаў галоўную партыю, я быў зачараваны смакам яго спеваў і ігры. Аднак я са здзіўленнем заўважыў, што яго землякі не парадавалі. Скардзяцца, што спявае па-старому. Вось доказ таго, што тут кожныя дзесяць гадоў мяняюцца музычныя густы».

З Неапаля спявак вяртаецца ў родную Таскану. Апошнія яго выступы, мяркуючы па ўсім, адбыліся ў дзвюх операх Арландыні - «Арсак» і «Арыядна».

Памёр Сенесіно ў 1750 годзе.